斩获奥斯卡四项大奖，《寄生虫》的真实水平如何?
从此次《寄生虫》的获奖，我们可以看出奥斯卡奖的趣味与含金量。
这部电影最大的特定（优点也是缺点），就是选了一个可以挑起大众G点的主题（贫富差距），然后直白显露、生硬粗暴地把它说出来。到了这里，导演也就抛弃了真实，而给了观众一种虚假的深刻。
北京时间2020年2月10日，第29届奥斯卡金像奖在美国洛杉矶好莱坞举行颁奖典礼。其中，韩国导演奉俊昊执导的电影《寄生虫》斩获最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家。
当然，《寄生虫》并非临时杀出的黑马。此前，无论在韩国还是世界范围内，它都赚得了大量票房，并赢得金棕榈最佳影片等多项大奖。
那么，《寄生虫》这部电影在2019年引起广泛关注的原因在哪里？以及它的优点和不足是什么？我们来详细分析一下。
显然，这部电影的主题是关于贫富差距的。那么导演如何讲述这一故事呢？影片设置了两条对称的线：一条是富人阶级，在影片里就是IT精英朴社长一家；另一条则是穷人阶级的线，由基泽爸爸和保姆两家共同承担。影片中贫富阶级的这种对称设置十分明确，并在导演的刻意强化、推波助澜下一同朝着结局的爆发涌动。
在以上主题和情节的说明上，已经可以看出它的特点了：贫富差距的主题，不论在韩国本土、中国还是美国奥斯卡的世界里，都足够地引人注目，原因不仅在于人们对这一现实问题的关注，更在于它能达到一种假想的深刻——触及人们的生存实况。在此基础上，这种对称、对比的设置足够的明确，不至于引起观众的费解。
为了顺利完成两个阶级的碰面并推进其矛盾演化，导演在人物设置上也做了最大的配合。基泽爸爸一家都是无业游民，住在脏乱的地下室里，却个个拥有超强的工作能力，给富人做英语艺术辅导、开宝马车、做保姆都样样在行、应付自如。那么，他们的这种能力来自哪里呢，底层能够提供吗？拥有这些能力却没有一人能找到工作，难道只是单纯的工作饱和吗？
与此相应，富人一家的形象设置也十足的失败。朴夫人久居豪宅，两个孩子尚年幼，他们的单纯、无知如果还可以理解，那么朴社长身为IT精英，在影片中虽不乏自私，却也表现得如此愚蠢，对家里接连发生的变化默然不察，对别人的推荐全盘皆收，这些算是合理吗？
如上，导演为了主题的直白显露，在人物设置上做出的生硬配合是十分失败的。
当然，还有充斥着整个影片的直接粗暴的隐喻象征。比如，电影的标题“寄生虫”（在片中直接表现为蟑螂）、两处“地下室”、“穷人的气味”等等。比如，贯穿整个电影情节的“石头”：在开始，它是财富、运气的象征，基泽爸爸一家借此“发达”；洪水中的石头，象征着一家人命运的变故；在基宇拿起石头向地下室走去的时候，它是大屠杀的开始；最后，在梦中基宇放下石头，买回豪宅迎回了爸爸……
所有这些象征隐喻交织在一起，让电影艺术本来可以具有的丰富意蕴体系变成了一场对观众的直接、粗暴的说教。到了这里，可以说，导演已经抛弃了生活化的艺术，抛弃了真实。而电影最后的大屠杀、大混乱，也就变得毫不意外了——因为导演“安排”了一切。
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