雕刻技法有浅刻，有平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。构图多采用对称式，或在对称构图中出现均衡的图案。
题材多种多样，动物纹有龙凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、麒麟。植物纹有卷草、缠枝、牡丹、竹梅、灵芝、宝相花。其他纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环纹、绳纹、云纹、水纹、水焰纹以及几何纹等。
明末清初黄花梨圈椅成对 成交价2,419,000港元
雕饰的部位，明代多在座椅脚柱间的牙板上。靠背之背板上及构件的端部。清代则部位更广泛。比较而言，明代是点睛或烘托作用，清代则成为主要内容。
明代的交椅，以山水雕饰者较少，以诗文题字绘画为饰者相对多些，这与晚明艺术上高度文人风格的发展有关。今传世晚明四大文人（周天球、文征明、祝枝山、董其昌）字迹铭款的座椅就是明代文人风格影响下的代表作，其落款书法更提高了座椅的艺术价值。
家具中以金属为饰件，大多为保护端角或为加固焦点而设置的，其次是美化的作用。饰件主要用白铜作材料。白铜为铜镍合金，色泽柔和，远胜黄铜。在帝王使用的高级坐具上，还有一种铁板上錾（zàn）阳纹、锤上金银丝的镀金金属件。常用的饰件有面页、合页、包角，以及某些专用金属件。面页、合页常作圆形、矩形、长方形、如意云头形等。
髹饰主要为美化家具表面。髹饰的色泽与家具使用环镜有密切关系。同样是一件椅子，可红、可黑、可浓、可淡，不能单纯就其色彩论定其俗雅。髹饰浓淡涂抹，不拘一格，各得其宜。髹饰按其所用材料可分为二类：漆饰、蜡饰。
明末清初黄花梨平头案 成交价1,770,000港元
漆饰。明代以来漆饰工艺十分发达，官营与民营漆作坊的产品相互媲美，能工巧匠辈出，工艺达到了很高水平。用于座椅的漆饰有：素漆、彩漆、陇金、描金、雕漆等多种工艺（清代继续发扬，有螺钿、镶嵌、其他宝石嵌等漆作）。大致民间漆饰比较简朴，宫廷则讲究华丽。农村中常用的家具、桌椅多为陪嫁物，常用红色漆，色调明亮热闹，摆在房中，喜气洋洋。士大夫的书房、客室和园林的楼榭，多用中间色漆饰，如淡赭，或直取木材的本色，力求淡雅自然之情趣。寺院、殿堂陈设多用红漆、描金或戗金。
蜡饰。明代座椅中紫檀、花梨、红木、鸡翅木等硬木家具，因其木材本身有活泼美观的纹理和深沉的色泽，匠师们在造型配料方面也非常注意发挥其天然的纹理与色泽之美；不用其他有色的饰物，只使用蜡饰工艺（蜡多为蜂蜡）。在打磨光平的座椅、素架上，敷些有机颜料，将底色调匀，使座椅整体色调基本一致，然后把座椅烘热，随烘随把蜡涂上，使蜡质浸入木质的内部，再用干布用力擦抹，把浮蜡和棕眼处理掉。经过这样的蜡饰家具，表面光腻如镜，又能显示木材的质地细密和纹理，色泽典雅的天然美。例如蜡饰后的紫檀座椅，在一定角度光线投射下，呈现一种柔和美妙如绸缎般的色泽。而蜡饰的黄花梨木座椅，则具有琥珀般透明的视觉效果。
蜡饰工艺，是明清匠师们运用自如而又美观大方的先进装饰技术，也是中国家具，尤其是座椅所具有的特色。
明式家具在制作上，体现了以上六大特征:
黄花梨有束腰四足圆凳成对 成交价2,300,000RMB
其充分的合理性与实用美观性都达到了前所未有的程度，从而成为我国传统家具乃至世界家具式样的典范，是环境艺术中园林和室内陈设的精华。
例如圈椅，其由搭脑（座椅靠背中央最高处）向两侧方向延伸，顺势而下，与扶手融合成一条弧形曲线。这种所谓马蹄形轮廓是中国座椅独有的优美造型。又如黄花梨木圈椅，此椅大半部与一般椅子结构相似，四根直腿穿过坐展（坐展，指椅子的架上可以取下的部分，一般用棕绳、藤皮、钢丝等编成）直抵椅圈，四隅构成主圈稳定的支柱，椅腿的直线与椅圈的曲线配合上方作小弧度的外仰，靠背板子，两侧的镰把棍（扶手中央的直立木条）都作较大的曲线与扶手处线条配合，使得造型流转顺畅，没有生硬之感。椅腿间近地处的前、左、右三边，连以两根横行木条，上根平直，下根呈罗锅状。
圈椅的视觉中心，为靠背上的如意团花，起到提神作用。又把靠背两旁立牙头，前腿上端角花牙，与椅座的右、左。后面牙板统一起来。这组小曲率曲线装饰部件及主圈、靠背等大曲率部件相呼应，得到有趣味的烘托。此椅各构件的截面都是大小不同的圆、椭圆等形状，没有一处是方的。主圈两端略向外转，作鳝鱼头式的浑圆处理，所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆的曲线韵律美的设计效果，是明式座椅统一中有变化的优美造型之一。
又如罗圈交椅，其大部分接合转折或角部，都用白铜为饰件以增强其承受力度，铜片作如意形或钱形等两种明代座椅上惯用的装饰图案。以较细的白铜条作扶手支柱。马蹄形靠背圆条木作成竹节状。整个座椅木材的修饰，甚为素朴，没有过度复杂的装饰来干扰其线条特征，单纯队线性的变化作直线，曲线的流转变化。所以典型明代座椅的最大特征是在线条弹性美与木材素质之美的调和设计上。
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