我承认，广告轰炸下，自己的判断力，就像刚放出笼子的老母鸡一样容易蒙圈。
嗯，随俗从众，总归没错吧？一边自我安慰，一边跑到离家最近的电影院，买了离开场时间最近的一张票，去看时下热议纷纷的《后来的我们》。
幸亏事先有朋友提醒，一定要看到所有的字幕都消失了再走，有深埋的彩蛋，不挺到最后一刻，不会找到。
于是其他观众都走光了，我还在座椅上，赖着不动。清洁工阿姨拿着抹布，站在过道，和我面面相觑。
对不起阿姨，我知道场次之间空档时间很短，你必须争分夺秒打扫卫生。可是我也必须争分夺秒，找到那个该死的彩蛋啊！
《指环王》中，巫师委派一名矮人，去恶龙守护的山洞，偷一枚水晶石。老实巴交的矮人问：“那石头到底长什么样？”
巫师意味深长：“当你看见它的时候，你就知道了。”
矮人趁着恶龙睡着，悄悄摸进山洞，闪闪发光的金银财宝，晃花了眼，到底哪个才是，要找的那一个呢？
正焦急的时候，那块巨大的蓝水晶，慢慢露出来了，矮人的眼睛瞪大了：没错，就是它，那么大，那么蓝，那么美，周围所有的宝石，在它面前都黯然失色。
因为不可描述，所以，只有亲眼看见，才知道。
刘若英的镜头终于出现，白色长裙，鞠躬，转身走进幕后，从出现到消失，不过短短五秒钟。
不说话，没唱歌，只是露出一抹羞怯的、苦涩的笑，和若有若无的一点眼泪。
镜头继续对准观众席，好几千观众，坐在巨大的半圆形的露天剧场，挥舞荧光棒，齐声唱：
“后来
我总算学会了如何去爱
可惜你早已远去
消失在人海。
后来
终于在眼泪中明白
有些人一旦错过就不再”
镜头先是不厌其烦地，对准一个又一个观众的脸，极其普通的观众，有的是闺蜜结伴，有的是情侣相偎，有的是小夫妻俩共同举着个吃奶娃娃，有的是沧桑大叔静如岩石，有的是时髦的卷发女子，一个人泪流满面……
镜头越拉越远，观众们的脸，渐渐模糊，渐渐消失，只剩下银色的荧光棒，在浓黑的夜色，汇成一片光的网。
像天上的星辰闪烁，像辽阔海面上的，点点银白月光。
我忽然明白了，电影的名字，为什么叫《后来的我们》，而不是后来的刘若英、后来的陈升、后来的白色栀子花……
原来刘若英是把自己的委屈和遗憾，转接给了身边人。原来心怀委屈和遗憾的人，那么多，多如星辰和大海。
那种失落的痛，因为不可描述，所以，只有亲眼看见，才知道。
所以，刘若英的这部电影，是给了我们无数人，一面镜子，她指着镜子说：“好好看看，看看你自己的过去，看看那些伤疤，现在还疼吗？现在你满意了吗？”
我有个私人的想法，没有经过专家论证过：电影不外乎两种模式。
一种负责梦想，将普通人在平庸生活里，无法经历的生活，无法实现的愿望，用光与影的幻术，曲折地表达出来。例如《指环王》。
在这种模式里，我们看到的，是生活中看不见的模样，是种种不可思议的奇迹。
一种负责呈现。类似白雪公主的后妈手里的那一款：魔镜魔镜告诉我，谁是世界上最美丽的女人？
魔镜诚实地回答：本来是你，可是，现在，白雪公主比你美丽一千倍。
镜中人是谁？是光芒万丈的影星，是邻居家穿着睡衣裤满小区溜达的阿哥阿嫂，更是曾经满怀梦想、如今不得不低下高傲的头颅的，我们自己。
镜子只负责真实地呈现，呈现生活本真的模样，呈现镜中人的失落与沧桑，镜中人的无奈与迷惘。
明白了这一点，我才明白了，电影为什么要刻意营造平淡的情节，不激烈，不紧张，不刺激。没有大起大落，没有大是大非。
只有日记体的记录与呈现。
春运时的拥挤嘈杂，
地下室的肮脏昏暗，
东北菜馆土里土气的桌子板凳，
一张打满补丁的大花布沙发捡了又丢，
绿皮火车上的方便面桶加满了开水，
群租房里不管不顾叫床惊动了左右邻居，
地下通道里谄媚地邪笑着推销苍老师的碟片，
同学聚会时打肿脸充胖子牛皮吹过了头，
耐着性子教老糊涂爸爸使用电视遥控器……
没有公主与王子，只有贫民与乞儿，在生活的重压里卑微的挣扎，不知道究竟什么是最宝贵的。
纠结与纠缠，算计与被算计，善意的谎言，小花招不断，试探与遮掩，糊里糊涂的选择，身不由己的放弃。每一次都费尽心机，每一次都竹篮打水一场空。
生活，就是这样子的啊！一团乱麻，剪不断，理还乱。
可是我们那么忙，忙着上班打卡，忙着刷微信点赞，忙着口是心非讨好上司，忙着遮掩对爸爸妈妈的不耐烦，忙着描眉涂口红，忙着打游戏算积分买装备……
我们忙得根本没有时间照镜子啊！
等到花了钱，跑到电影院，看完了《后来的我们》，忍不住失声大叫：这是什么破镜子，怎么那么丑？
呃，那是一面光滑的好镜子，不是凸透镜也不是凹透镜，没毛病。
你在镜子里看见了自己很丑，不能怪镜子说了不中听的话。那是因为，你真的，很丑。
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