士弘毅：毅必长弘方致远，敏而好学可得珠
如何让你写的七言律诗，文从字顺，语感优美？
（士弘毅）
案例分析：
七律·桃花源里度秋光
捂鼻红尘臭腐场，古今唯有墨书香。
新居绿树云烟岭，犹爱青葱草木冈。
归雁几行天宇掠，扁舟一叶碧溪航。
诗浓堤畔情难抑，酒醉花前梦里狂。
士弘毅 点评：
1、首句是套用，辛弃疾：掩鼻人间臭腐场。只把掩鼻，改成，捂鼻。还不如原作的掩鼻。墨书，生造词，既墨又言书，费字。
2、二联，新居，犹爱，对仗不好。
3、天宇掠，语感也不好。
4、诗浓堤畔情难抑，炼句不好。诗浓堤畔，造语做作，不自然。
5、酒醉花前，怎么梦里狂呢？酒醉花前 梦里狂，句子两种意象搭配不好。即诗句不太通。
士弘毅 润色稿如下：
七律·桃花源里度秋光
身归林下墨流香，笑别人间腐臭场。
不羡红尘烟月好，自怜白屋草花芳。
渔歌清啸鸥还浦，短笛横吹牛过塘。
富贵浮云何足计，桃源秋色任徜徉。
按：润色后，这首七律气脉流畅，对仗工整。二联正反对比，使句法张驰有致。三联写景优美如画。结联七句转折，透露了作者高雅的襟抱，结句点题，并与首联，做到首尾呼应浑成，全篇章法疏密有致，浑然一体。
庚子年仲夏游黄檗山万福寺，时禅寺新修开放
深村古刹复开扃，应有夜来泉水听。
希运参禅观细瀑，隐元去国送真经。
放生池外山依旧，悬木鱼边草自青。
时起凉风呼大快，菩提数叶落前庭。
注：
1、希运，唐代高僧。
2、隐元，（1592年-1673年），俗姓林，名隆琦，字曾昺，号子房，福建省福清市人。是明末清初高僧。曾东渡日本传播佛法。
士弘毅 点评：
放生池外山依旧，悬木鱼边草自青。山依旧，对，草自青，不工。改成，放生池外山仍碧，则属对自工。
秋日登高观黄渤海分界线
绝顶初登即下阶，松针风送落危崖。
潮平一线连天涌，礁乱千寻占地排。
独有轻舟越黄渤，双飞彩蝶寄情怀。
神州漠北何为界，半岛辽东此是涯。
士弘毅 点评：
二联，潮平一线连天涌，礁乱千寻占地排。写景太干涩、单调。
三联，独有轻舟越黄渤，双飞彩蝶寄情怀。对句单薄。
今年七夕
雨瀑水涨江面宽，牛郎眺岸难寻欢。
银河两岸少喜鹊，唯想银河无新冠。
2021七夕.于高州
士弘毅 点评:
1、原来格律不太正确。雨暴水涨江面宽。可以提炼为，倾盆雨涨一江宽。这样倾盆大雨，一江，对比，诗句就显得凝炼，语感也优美许多。
2、牛郎眺岸难寻欢。难寻欢，有点太俗，太露骨。可以含蓄地表达牛郎的思念、伤心。比如，可是牛郎泪水寒，这样还有想象的妙处，就是倾盆雨涨，让江宽了，是否里面有牛郎的泪水呢，这样当然是夸张，诗趣，往往就是在有理和无理之间产生的。
3、银河两岸少喜鹊，这句主要是和结句衔接得不够紧密。三句作为七绝的转句，一定要流畅，自然，要让诗句如盘走珠，流动自如，比如三句改成，灵鹊归来喜相告，这样就很顺畅，象说话一样。告诉人们什么呢？再引出，结句，银河今夜没新冠。很幽默，但诗的趣味让人解颐。这样一首七绝，就成功了。
士弘毅 润色如下:
今年七夕
倾盆雨涨一江宽，可是牛郎泪水寒。
灵鹊归来喜相告，银河今夜没新冠。
再登太行山大峡谷有吟
雨去风来不计秋，登山涉水乐悠悠。
峰回路转层岚秀，云海苍茫浩气收。
士弘毅 点评：
首句还可以的。
二句，乐悠悠，凑韵，笔力不济。这种写法一定要避免。
三句，层岚秀，秀字撞韵倒在其次，主要秀字无力，造成诗句太单薄。
结句，浩气收，收字不好。登高山，浩气应该扩展发扬，怎么能收敛呢？
士弘毅 润色如下：
再登太行山大峡谷有吟
雨去风来不计秋，行藏尽付一虚舟。
此身直上万峰顶，笑任浮云胸次流。
注：虚舟，谓任其漂流的舟楫。常比喻人事飘忽，播迁无定。 唐 高适 《同薛司直诸公秋霁曲江俯见南山作》诗：“片云对渔父，独鸟随虚舟。”
按：改后此绝，气脉流畅，大气豪迈，意象飞动，境界开阔。
五律 乡趣
梓乡虽是僻，城郭不如家。
有景短篱黍，无风高地椰。
山含秋月静，水带晚烟斜。
车马今何处，村村尽野花。
士弘毅 点评：
1、这首诗构思不错，中二联写景也能传出当地特色。
2、首联，梓乡虽是僻，语感稍差，可故唱反调写成，梓乡谁说僻，然后二句接，客到不思家。可见此处虽僻，实有引人入胜之处，所以客到了乐不思蜀，不想回家了。原句，城郭不如家，就让人莫名其妙，城郭怎么不如家呢？与首句什么关系呢。一二句，之间联系没交代清楚。
3、二联，有景短篱黍，无风高地椰。有景，无风，直白，太单调、平淡，不够生动。联，怎么改，我们不妨借鉴杜甫名句：碧知湖外草，红见海东云。把色彩词提前，如果写成，红爱短篱黍，绿摇高地椰。句法全学老杜，出手就有名家风范，且一下子就抓人眼球了，不光句法新颖，诗也立马色彩鲜明，画面感就出来了。有画面感，诗就入味了。
4、三联，山含秋月静，水带晚烟斜。很好。
5、结联，车马今何处，是说车马今在什么地方，但这里想表达的是梓乡风景清幽，不受车马的打扰。更到位的写法，是改为：车马应难到，再接尾句，村村尽野花。就很流畅了。正因为车马只怕难到这里，这儿还保持着原生态，所以村村尽是开满野花。这样气脉 就如草蛇灰线，贯穿自然。
士弘毅 润色如下:
五律 乡趣
梓乡谁说僻，客到不思家。
红爱短篱黍，绿摇高地椰。
山含秋月静，水带晚烟斜。
车马应难到，村村尽野花。
随笔
平生从教立奇功，培育繁花别样红。
三尺讲台通世界，一根粉笔解苍穹。
提携梁栋无前后，感化贤才有始终。
厚德常存魂魄里，真情永驻在心中。
士弘毅 点评:
1、这首诗是歌颂老师，构思不错。但也有可商之处。
2、二联挺出彩。一根粉笔解苍穹。解，不如，画。动词的运用，一定延着前面意象笔入手，笔一般是写、画、记，而不是解。这里用写苍穹、记苍穹肯定不合适，用，一根粉笔画苍穹 ，小小的一根粉笔却能画出辽阔的苍穹，这样小和大的对比，张力就出来了。
3、三联以议论笔法入诗，方法是对的。但梁栋，贤才意思还是比较 接近。如果用借代手法，比兴手法，是不是更好？比如，栽培桃李无先后，挥洒弦歌有始终。
4、不足是，结句，真情永驻在心中。过于直白，最好再锤炼这个结句，或换一种说法，或用意象借代，或用景语，或即便抒情把感情藏在意象里，把语言弄得更耐人寻味一些。这首诗就会更成功。
【江城子】中元节追思
初秋夜半蒲风轻。忆浮萍。寄愁生。登到顶层、夜市万灯明。遥望家山忙抗疫，羁旅客，不由卿。
中元感慨意难平。念椿庭。梦常萦。天上凡尘、惟叹不同程。思绪千绥无处诉，诗寄语，了心声。
士弘毅 点评:
炼字不够精准。气:脉有些不太流畅，可以提升。
士弘毅 润色如下:
江城子·中元追思
初秋望断雨溟溟。叹浮萍。客愁生。夜市楼头、耿耿万灯明。杳杳家山忙抗疫，羁旅客，起三更。
中元又至意难平。念椿庭。梦常萦。天上凡尘、惟叹不同程。思绪随风何处去，诗化泪，落无声。
对仗中，用大小对比可增加张力
释道潜:
湓水秋横帘幕外，
庐山晴落酒杯中。
王安石：
庐山南堕当书案，
渭水东流入洒卮。
士弘毅评：
二诗有异曲同工之妙，皆将阔大之景纳入一个微小事物之中，大小对比，可谓纳须弥于芥子，极富张力。
贺王玉玲老师新书付梓
葫芦丝韵意悠悠，婉曲浮波引白鸥。
天外雁排人字远，沭河云漾一诗舟。
士弘毅 点评:
首句比较平淡，扣题不是太紧。葫芦丝韵，可以换更能入题的写法。
二句，婉曲浮波引白鸥，婉曲浮波，这些形容词，不简洁，可以省掉。炼句，要紧扣主题。既然是贺人新书出版，则句句要扣其人，扣其事。
三句，天外雁排人字远，纯写景，也与主题没有关系。
结句，沭河云漾一诗舟。这句，与主题总算有些关系了，但还缺少锤炼。
士弘毅 润色如下:
何人高咏意悠悠，消尽尘心盟白鸥。
心似秋鸿游碧宇，诗如碧水送行舟。
按：改后句句扣住主题，气脉流畅，一气呵成。
贺鄂尔多斯高原绿韵群成立三周年
上郡才媛志气坚，薪传唐宋继前贤。
蘸来千载黄河水，描出诗情万里天。
士弘毅 点评：
1、志气坚，直白，改，谁比肩，好些。
2、三四句大气。三句千载，不如九曲。
3、结句，诗情直白了，改胸中，诗句即清新境远。
士弘毅 润色如下:
贺鄂尔多斯高原绿韵群成立三周年
上郡才媛谁比肩，薪传唐宋继前贤。
蘸来九曲黄河水，写出胸中万里天。
按：改后三四句，更加大气包举。
鹧鸪天·中秋
白日温温大地黄，晨宵草草染秋霜。
西风渐渐摧花瘦，圆月时时入梦香。
抿杯水，拭秋伤。红茶入口暖心房。
今朝还睡他乡夜，百里方能到故乡。
士弘毅点评：
1、 首句，白日温温大地黄，美感不够。可用一些中秋的意象，让词句更丰满，更润泽。
比如写成：丹桂摇金匝地黄，宵征无处不秋霜。
晨宵草草染秋霜。句法没有与首句形成呼应。如果改成，宵征无处不秋霜。呼应的感觉就强烈了。
2、要注意对仗手法的运用。对仗是有要求，有技巧的。二联对仗要产生张力。最好不要在同一平面上对话。比如，西风渐渐摧花瘦，圆月时时入梦香。这就属于同一平面，同一空间对仗。渐渐，时时，就显得太平淡，无力。
想让这联对仗更精彩，就要写出上下句之间的张力，让他们不在同一维度。比如，西风何事摧花瘦，圆月多情入梦凉。反问西风为什么摧花瘦，然而圆月却依然多情梦中送来清凉。
3、意象选择是考究的，不是随便用的。比如，抿杯水，拭秋伤。用词，也可以优化一些。比如改为，思故友，割愁肠。
3、今朝还睡他乡夜，百里方能到故乡。结联的不足在于，太直白，词味就不够了。要换一一种说法，比如用借代手法：归鸿犹滞云天外，千里何时到故乡。
士弘毅 润色如下:
丹桂摇金匝地黄，宵征无处不秋霜。
西风何事摧花瘦，圆月多情入梦凉。
思故友，割愁肠。红茶入口暖心房。
归鸿犹滞云天外，千里何时到故乡。
按：再读一下改后的词，是不是生色了很多？
如何改好咏物的五绝？
（士弘毅）
枫
枫林驻绛云，脉络掌中筋。
一片签留韵，秋风醉几分。
士弘毅 评:
1、 咏物诗，既不要能太实，也不能太虚。要不粘不脱，若即即离。
2、 注意炼字、炼句。枫林，用一林即可。题目是枫了，首句不必再说枫，一林即可。驻字炼字不到位。改成烧，火烧云，多形象。一林烧绛云，就有名句的感觉了。
3、 二句，脉络掌中筋。就太实了，没有诗味。
4、三句，一片签留韵，签留韵，不好懂，语感不佳。
5、结句，秋风醉几分，改为，雁过醉几分，诗味就出来了。
士弘毅 润色如下：
枫
一林烧绛云，万叶映斜曛。
霜来花逊色，雁过醉几分。
按：改后鲜明生动，画感感强烈，令人过目不忘。
夫妇相送有感
论尽生离万古愁，应灵此际面含忧。
詺心苦泪今时见，藏腹甜言昨夜留。
鸣笛启航声阵阵，渡轮落日影幽幽。
南洋千里归程远，但愿风平顺水流。
士弘毅 点评：
1、首句，论尽生离万古愁，上来就不通。语感太差。应灵此际，什么意思？
2、二联，铭心苦泪，苦泪怎么铭心，搭配不好。沾襟苦泪，就好多了。
3、三联，鸣笛启航声阵阵，渡轮落日影幽幽。声阵阵，影幽幽，初学者不谙对仗技巧，只好硬凑出这样蹩脚的对仗，句子弱得象软骨病的人，立不起来。
4、结联尚可，末句，但愿风平顺水流。亦显平弱。
士弘毅 润色如下:
夫妇相送有感
一别真添不尽愁，离鸿从此隔沙洲。
沾襟苦泪凭谁拭，执手痴言忍自留。
鸣笛启航牵梦去，无情夕照接天流。
南洋来夜长相望，明月同辉万里秋。
按：润色后，气脉流畅，对仗工整，融情于景，情深境远。比起原稿，生色甚多。
五律•秋夜
日月离人去，清泉无限流。
夜风吹落叶，宿鸟唳孤舟。
渔火远难得，萤虫即可求。
秋深川更阔，正合放歌喉。
士弘毅 点评：
1、首句日月含糊，二句无限不佳。
2、二联尚可，但炼句显得太平淡。
3、三联空洞，没有笔力。
4、结句放歌喉，有凑韵之嫌，破坏了全诗意境。
士弘毅 润色如下：
五律•秋夜
山抱斜阳去，浮云向晚收。
西风下黄叶，野岸系孤舟。
露白兼天净，泉清带月流。
秋深川更阔，何处侣寒鸥？
按：改后，流畅工整，意境清幽，结句更有余味不尽之感。
七绝·国庆抒怀
绿萌环绕红旗笑，十月欢歌庆盛年。
遥看救星降中华，换来今日享安延。
士弘毅 点评：
整体还比较直白，诗味不浓。
1、首句，绿萌环绕，与，红旗笑，意象搭配不太协调。笑字不当。不妨改为，金风万里掣红旌，这样大气豪迈，写出国庆时泱泱大国的气势。
2、十月欢歌庆盛年，有点平淡。不妨改为，十月黄花灿北京。有画面，有意境。
3、三句，救星降中华，直白少诗味，且华字平声，不合格律。
4、结句，享安延，表达不准确。三四句不妨改为，流尽几多英烈血，换来今日唱河清。河清代表康泰的盛世，这是无数英烈流血换来的。这样三四句，一气河成。也传达了国庆的主题。
士弘毅 润色如下：
国庆抒怀
金风万里掣红旌，十月黄花灿北京。
流尽几多英烈血，换来今日唱河清。
按：改后，诗意浓郁，气脉流畅。
技巧提示：七绝，首先要文从字顺，气象要好。首句要起得好，二句承得稳，三四句，气脉要畅达，转结自然。
秋日晚步
叶向幽人卷浅黄，谁家笛曲倚波长。
秋光欲品月初上，惊起双凫出野塘。
士弘毅 点评：
二句，笛曲，出现得不自然。
三句秋光欲品太直露，不好。
士弘毅 润色如下：
雁逐闲云树半黄，日沉远水暮苍苍。
夜来月上鱼争跃，惊起双凫出野塘。
按：改后，前二句铺垫自然，三句写景，写出动态之美，转折而引出结句，气脉连贯。
梅
百花落尽一花开，香在严冬本不该。
更看人生如四季，苦寒过后早春来。
士弘毅 评：
借咏梅，寄意不错，二句直了，可提升。
士弘毅 润色如下：
梅
百花落尽一花开，香在严冬任雪摧。
更看人生如四季，苦寒过后早春来。
五律
九月廿五徐闻渡海南
凉风迎海客，翘首望瀛洲。
碧水连天宇，航船助远眸。
依稀金阙岸，浪漫綵云秋。
相约皆耆老，凭栏拍景留。
士弘毅 点评：
炼字，炼句，太平淡了，诗味没出来。结句，拍景留，不通。
士弘毅 润色如下：
长风迎远客，浩淼望瀛洲。
海气拍天涌，壮心逐日流。
鸥飞金阙岸，蜃吐綵云秋。
相约皆耆老，高吟兴不收。
七绝·秋游新安江
新安江上度清秋。千里樟香染月柔。
富贵浮云何足计，山光欲载一篇舟。
士弘毅 点评:
该诗描写新安江秋景，令人心旷神怡，可惜二三句不给力。
1、首句，度字弱，改为，揽清秋似更生动。
2、二句，染月柔，不通，押韵不自然。
3、三句，富贵浮云何足计，直白，也没有很好起到转的作用。
4、作者原结句，把山光载入一扁舟，这个构思是很不错的。类同于李商隐诗：欲回天地入扁舟。李贺诗，一泓海水杯中泻。都是大的事物纳入小事物中，所谓纳须弥于芥子，产生强烈的艺术张力。但原结句有点小毛病，山光欲载一扁舟。欲字不得当，且结句不太顺，语感不够理想。将三四句调整 一下，变成：尘劳洗净心犹恋，更载山光入小舟。把一身尘劳洗净了但心犹不舍，怎么办，那不妨把秀丽山光用一叶舟载回去吧，这样潇洒出尘之致，自然和盘托出。三句要能为第四句蓄势，则结句自然顺势而出，如盘走珠。
士弘毅 润色如下:
游新安江
千里樟香似梦流，新安江上揽清秋。
尘劳洗净心犹恋，更载山光入小舟。
七律 庆贺党的十九届六中全会
回首百年听党史，六中全会写篇章。
东方大地真雄伟，祖国人民渐富强。
不忘初心求发展，践行使命鋳辉煌。
前程锦绣蓝图绘，万众划浆再起航。
士弘毅 点评：
太老干体，没有诗味。
士弘毅 润色如下：
风雨百年青史长，浮云苍狗记沧桑。
九天雾散腾红日，一火炉熊浴凤凰。
海宴人间犹看剑，尘飞天外更腾骧。
向来剥复否终极，行看轩辕立八荒。
如何让七律的对仗更工整流畅？
（文 士弘毅）
先看下面这首七律，分析问题所在，再作润色：
七律 春
户外亭台几许香，青苔覆落点晨妆。
园林碧树开桃李，秦岭羞花展艳芳。
绿水清泉听鸟闻，云烟细雨观山望。
燕飞日暖娇资态，婉约春风送夕阳。
士弘毅 点评：
1、全诗主题问题，是炼句平淡，句子不够凝炼。
2、中间二联对仗太弱。闻字出律。
3、结联气脉不好。七八句缺少有机联系。需要整体打磨提升。
士弘毅 润色如下：
七律·春
大野新添几许香，青苔着露缀晨妆。
家山一夜折杨柳，秦岭千枝吐艳芳。
绿水潺潺流竹径，轻烟袅袅绕村庄。
衔泥双燕频来去，应喜春风过画梁。
按：改后气脉流畅，句法凝炼，全诗意象更有层次感，意境和谐，浑然一体。
新安江秋色
（士弘毅 妙手润诗系列）
七绝 秋游新安江
新安江上度清秋。千里樟香染月柔。
富贵浮云何足计，山光欲载一篇舟。
士弘毅 点评:
该诗描写新安江秋景，令人心旷神怡，可惜二三句不给力。
1、首句，度字弱，改为，揽清秋似更生动。
2、二句，染月柔，不通，押韵不自然。
3、三句，富贵浮云何足计，直白，也没有很好起到转的作用。
4、作者原结句，把山光载入一扁舟，这个构思是很不错的。类同于李商隐诗：欲回天地入扁舟。李贺诗，一泓海水杯中泻。都是大的事物纳入小事物中，所谓纳须弥于芥子，产生强烈的艺术张力。但原结句有点小毛病，山光欲载一扁舟。欲字不得当，且结句不太顺，语感不够理想。将三四句调整 一下，变成：尘劳洗净心犹恋，更载山光入小舟。把一身尘劳洗净了但心犹不舍，怎么办，那不妨把秀丽山光用一叶舟载回去吧，这样潇洒出尘之致，自然和盘托出。三句要能为第四句蓄势，则结句自然顺势而出，如盘走珠。
士弘毅 润色如下:
游新安江
千里樟香似梦流，新安江上揽清秋。
尘劳洗净心犹恋，更载山光入小舟。
试试这招，可把七律写得更大气！
（文/士弘毅）
《秋登岳阳楼》
早年便晓岳阳楼，今日登临满目秋。
远处枫红长聚散，风来叶落短沉浮。
江中缓缓游鱼密，舟上悠悠白鹭稠。
晚至伤怀岂由我，红尘飘泊意难求。
士弘毅 点评：
1、首句，早年便晓岳阳楼，起句显得直白，不够凝炼，缺少诗味。
2、二联，远处枫红长聚散，风来叶落短沉浮。对仗太差。
3、三联，江中缓缓游鱼密，舟上悠悠白鹭稠。对仗手法太幼稚。句子缺少筋骨。
白鹭稠，这样押韵太笨拙。
4、结联，七句，八句联系不密。结句空洞，半通不通。
士弘毅 润色如下：
《秋登岳阳楼》
昔闻骚客咏斯楼，今日登临满目秋。
千里霜寒吴楚雁，一湖雨冷洞庭舟。
世间忧乐分先后，浪底鱼龙任去留。
垂老尘襟何处遣，心随白鹭下沙洲。
按：润色后工整大气，感慨沉郁。
修改技巧分享，改稿二联：
千里霜寒吴楚雁，一湖雨冷洞庭舟。
是化用杜甫五律名作《岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
第六句：世间忧乐分先后，化用，范仲淹岳阳楼记，先天下之忧而忧，后天之乐而乐。
舞蝶制作 2021.08.30—2022.03.10完成
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