还记得读研时，很为写文章发愁，因为老是凑不够字数。每次导师都要求论文不能少于5000字，这可把我急坏了。
平时写文章就是豆腐块，千把字完篇，再多了就写不出来，很少有上两千的文章。所以写论文我每每为字数发愁，久而久之养成一种习惯：写一会儿就看看写了多少字数，这几乎成了心病。
来到简书，我开始只有一个目标，就是把字数提上去。
今天，是日更第306天，过去的305天写了53.8万字，我用计算器算了一下，日均更文1763.9344字。
其中，刚来时一个月，还有千字以下的几篇文章。现在每周有一篇千字以内的文章点评，其他文章几乎都在2000字左右了，有些一篇达到三千字，甚至四千字。
虽然距离我的目标日更3000字还有差距，但是已经看到了胜利的曙光。
为什么一定要追求字数的多少，难道千字文就不能出好文章？
以前我也是这样认为：字数不代表水平。但是，在对比自己一千字和两千字以上的文章后，我发现：字数多的文章厚度确实超过字数少的文章。
哪怕就是为了凑字，你也要开动思维，从各个角度去辐射延伸，这样写出的文章无论厚度还是思想都超过千字文。
千字文也不乏经典之作，比如史铁生的《秋天的怀念》，比如朱自清的《匆匆》，但那样的文章对语言对思维要求只能更高，一般人是无法媲美的。
就我目前的水平，和大师相距甚远，只有先以长度带动厚度，才能表达更丰富的内容。
那么怎样才能提升文章的长度厚度呢？前两天还有一位朋友简信我怎样写长文章，说是文章快写不下去了。
这位朋友的困境我也遇到过，无他，只有硬着头皮写下去，写着写着就写开了。
这是最简单的笨办法，我就是这么走过来的。但是只是这么说，好像跟没说一样哈，怎么着也得透露点干货吧？
首先，写作是一个长期积累的结果，厚积而薄发。
练笔就是一个积累的过程，只有熟练才能生巧。刚起步的写作和积累了十数年的写作自然不能比，如果刚开始写就奢望达到日更两千那就是好高骛远。
写作也离不开阅读的积累。很多人以为写作就是无中生有，妙笔生花，我不认为。写作需要天赋，更需要模仿。
阅读就是站在前人的肩上看风景，那样你才能看到更美的风景。
在阅读经典、品味经典过程中，自然而然就吸取了经典的营养。这些营养会渗入你的文章，构成你文章的骨血，让你的文章向经典靠拢。
阅读，背诵，都是一个积累的过程。非要长期坚持才有效果，想着读一本书就写出一篇好文章是不现实的。
非得博览群书，采众家之长，才能融为一炉，形成自己的风格。
写作，由语言组织而成，看起来是语言的编织，本质却是思维的展现。
如果只是单线思维，那么写出的文章必然单薄浅显，体现在篇幅上就是字数不足。
写作要发散思维，就像老子《道德经》所说：道生一，一生二，二生三，三生万物。
比如写红薯，仅仅围绕红薯来写，写外形，写口味，写吃法，那么，一千字就足够了。但这样的文章就像一篇说明书，写出来有什么意思呢？
由“红薯”这一事物开始发散思维，单写红薯太单薄，所以要写红薯相关的人和事物。
以我的《追忆红薯岁月》为例来聊聊怎么发散思维。
文章前半部分采用单线思维，就红薯说红薯，从红薯生长属性入手，由红薯果实埋在地下的特性，描写了我们家挖红薯的场景。
接下来，由挖红薯到蒸红薯，转入对红薯类别和口味的描述。红薯分为红心和白心两种，红心适合生吃，并插入一段我上课偷吃红薯的描写。
然后又转入对红薯多种吃法的介绍，其中重点描写母亲制作的过年食品：炸红薯尖儿。并辅之以美食描写，在美食中寄托对妈妈的追思。
前半部分还属于就红薯说红薯，既有介绍说明，又有记叙描写，紧紧围绕红薯来写。
文章后半部分开始发散思维。
由红薯发散到储存红薯的地方——红薯窖。并从我对红薯窖的好奇以及潜在危险，引入我少年时一段离家出走的经历，更突出红薯窖的神秘感。
然后从红薯窖过渡到二妮家的红薯，因为她们家的红薯最好吃。紧接着，继续发散，由红薯到二妮，再到二妮的命运。
勤快能干的二妮，生活不像她们家的红薯那么甜美，经历了离婚再嫁的波折，让人无限感慨。
到此，对红薯岁月的追忆完成。结尾处回到现实，和开头互相照应，收束全篇。
这篇写红薯的文章，既写了红薯，也写了跟红薯相关的人事。
由物及人，由人及事，由单一事物的描写上升到对岁月的追忆，扩大了文章的外延，增加了文章的厚度，字数自然就达到了两千字以上。
从单薄到厚重，写作就走过了从轻到重的过程。但是，文章就此就可以止步了吗？
我感觉还远远不够。一篇好文章，不仅要厚重，还要有境界。
如果厚重建立在内容基础上，内容的丰富成就了文章的厚重，那么境界就要超脱内容，为文章提升层次。
就像水遇到高热会变成水蒸气，脱离液体的状态，直达天际。文章也需要提纯，将厚重的内容升华，营造出文章的境界，从而形成自己的风格。
是否有境界，是对作品最高的要求，有境界的文章哪怕语言很简单，却可以在读者心里产生久远的影响。
比如苏轼的《记承天寺夜游》，寥寥数笔，写景就一句“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”，就渲染出一种空明澄澈的境界。
再比如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，将人与自然融为一体，达到物我两忘的境界。“此中有真意，欲辨已忘言”，一语道尽了难言之境，让人知其中妙处，道不出妙在哪里。
此时，写作就实现了从厚重到轻盈的境界，包容万千却不觉其沉重，“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”。
从轻到重，再由重到轻，这就是我认为的写作之道。一家之言，仅供参考。
此时的我还在努力实现从轻到重的转化，距离从重到轻还有很长的路要走。
一起共勉吧！
2021-12-14
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