东野圭吾的《恶意》在很多书迷们的心中是最好的一部推理小说，堪称巅峰之作。如果说《白夜行》描写的是爱情极度炽烈，令人粉身碎骨；《恶意》则是怨恨无比深沉，令人万劫不复。在读完《恶意》之后才能真正的称得上了解东野圭吾。
《恶意》也是加贺恭一郎系列的第4本小说。加贺系列文章都是有温度的。他的推理不在于作案手法的识破，而是挖掘凶手的作案动机，探究深不可测的人性。加贺在学校里任职时，学生遭到欺负，他不愿学生认输，教给学生剑道，结果学生刺伤了欺负他的人。加贺由此辞职，并认为是“人生中最大的败笔”。加贺觉得自己教师失格而转行当刑警。
畅销书作家日高邦彦在出国的前一晚在家中被杀。命案现场的发现者是作家的新婚妻子，及同样身为作家的昔日同窗好友野野口修。加贺恭一郎参与此次案件的调查。
小说大概在三分之一的部分就知道了凶手野野口修。（没错，就是这么任性的剧透了，你来打我呀~）
凶手对自己的罪行供认不讳。但是真正的故事才刚刚开始。整部小说讨论是掩藏在层层包裹的动机。在加贺进一步了解案情之后，发现野野口才是受害者。
野野口把自己的文章给日高看，请求他直到。日高嫉妒野野口的才华，将他的作品据为己有，还借此成为了一个畅销作家。他拍下野野口想要刺杀自己的录像，收藏好留有野野口指纹的凶刀。利用野野口与日高邦彦的妻子初美产生了暧昧的关系，这一切都成为日高邦彦要挟野野口做自己的影子写手的条件。
在野野口被逮捕时，加贺才知道他已经得了癌症。他的遭遇令人同情怜悯。
接下来故事又出现了反转，剧情推向了人性恶的方向。这也是整部小说的精华部分，布局之精妙读完唏嘘不已。
当虚伪的皮相被一层层地剥开，野野口蒙满尘垢的心灵被加贺托在手中，捧到了读者面前。这一切都是阴谋，没有婚外情，没有代笔，没有威胁，只有野野口的工于心计、精心谋划的骗局。
拍好录像带，藏好刀具，收好初美的照片，抄好日高写过的每一本书，他用了整整一年的时间，以一个创作者的想象力和营造力，缓慢而又孜孜不倦地进行着剧情的设计和完善。他甚至提前毒死了日高隔壁邻居的猫，只为了让大家相信，日高本就是一个视生命如草芥，残忍暴戾的人。
日高的死亡不是结束，只是开始。野野口想要毁了他的一生。
“即使赌上自己所剩无几的人生，也要贬低对方的人格，这是怎样的一种心态啊？”
这个案件与加贺校园暴力如出一辙，他想起了他的学生也遭遇了暴力，而自己却无力去拯救他。
当他问施暴的学生，为什么要打人时说：“总之我就是看他不爽！”
日高与野野口从小是同学，多年之后，再次见面日高已经是小有名气的作家，而野野口没能走上作家的道路。
凭什么他握着有关我名誉的证据。
凭什么他能成为畅销书作家而我只能写儿童读物。
凭什么我得了癌症而不是他。
虽然日高在他的成名路上帮助了他很多，但是，在他心里并没有感激之情。反而觉得这是一种自上而下的施舍，心中不平衡的怨气开始滋生。我想恶意也是从这里开始的吧。
最后，想说说书的写作手法很特别。采用双线式手记叙述。
第一人称视角易于促使读者产生代入感，而在身临其境的同时，视角与感受的潜在同化，便使得作者更有机会、更顺利合理地利用心理盲点巧布迷局，引人入胜。从某种程度上说，蒙蔽的对象是读者，还是故事中的其他人物，是分辨第一人称视角叙述是否属于叙述性诡计范畴的一条分界线，《恶意》中的手记叙述，大体上并没有迈向叙述性诡计的彼岸，加贺恭一郎视角和野野口修视角的双线结构的运用精巧而大气，随着阅读进程，读者必须不断回溯前文，一次次修正自己的立场和猜测，在小说由直进单性延展到立体迷宫的过程中，阅读的乐趣也因此得到最大的发掘。作为一部手记体作品，《恶意》环环相扣的侦破进展百转千回，将手记体叙事的发挥得淋漓尽致。
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