刘绪源老师的名字在儿童文学界非常响亮，最近几年因为写书评，我陆陆续续看了他很多评论文章，很多观点深以为然。要说最喜欢的一本书，那应该是广西师范大学出版社出版的《文心雕虎全编》。
这本书编辑了作者发表在《中国儿童文学》以及《文学报》上的专栏文章，以及后来写的一些评论，时间跨度从1999年到2016年，内容涵盖了作者对童话、幻想小说、动物小说、童诗等多种类型儿童文学的观察与批评。如果说中国儿童文学是一座绚丽多彩的百花园，那《文心雕虎全编》就像一扇天窗，读者可以从中窥探到中国儿童文学的美丽风景。“天窗”虽小（毕竟只是刘先生众多著作中的一本），作用却大。
这是一扇质朴无华的天窗。很多人喜欢看文学作品，却不喜欢看评论文章，因为一些评论文章不仅枯燥，而且莫测高深，一大堆高级术语，就像一大块磨砂玻璃，别说透过玻璃看风景，就是玻璃本身，看完了还是朦朦胧胧，云里雾里。刘绪源先生的评论文字平易近人，在交谈似的轻松里，用举例子，作类比等方法深入浅出地讲述自己对某本书、某个人物刻画，某个写作现象的看法和理由，立场明确，干脆利落，清楚明白，入情入理，一篇文章解决一个问题，看后让人心旷神怡，如沐春风。
这是一扇真诚率直的天窗。这一点，就像曹文轩评价的那样：“刘绪源是真正的读书人。读书人有自己的架子和风骨。中国儿童文学理论和批评因为有他和他这样的人的存在，有了对话风气，有了必要张力，从而避免了随风唱和的堕落。”文学评论必然有表扬有批评，表扬谁都喜欢，但也要言之有物；批评就不免得罪人，得罪人的活儿谁都不愿意干。但在这本书中，刘先生不怕得罪人，勇于说真话，他肯定了杨红樱作品畅销的长处，也直言不讳地指出，这些书中缺少了“文学性”；客观评价沈石溪的“动物小说”，虽然故事性强，但不属于“自然的母题”；一些反映战争的儿童文学作品有雷同的情节。同时，他还批评了儿童文学中的三气：官气、江湖气、小家子气，指出了其危害所在，同时希望儿童文学界的朋友能“对号入座，深自检讨，有则改之，无则做罢”，以此来“澄净儿童文学界的创作空气”，可谓是儿童文学界的长鸣警钟。
这种批评，不论是对个人还是群体，都是有的放矢，指向明确，绝不含糊其辞，却是发自肺腑，以理服人，不带“语言霸权”，不官僚，不武断，如兄如师，让被表扬的人骄傲，被批评的人心服。这是文字的力量，也是刘先生人格魅力的体现。
这是一扇广博深刻的天窗。我们都知道刘先生是一位“积淀深厚、视野宏阔”的批评家，他的评论文章质朴无华，真诚率直的同时，还旁征博引，广博深刻，这一点在此书中也有明显的体现。为了论证自己的观点，很多文学界（包括成人文学）著名作家的故事信手拈来，准确而恰当；古今中外的文学名著如数家珍；便是当代的儿童文学作家，他也是侃侃而谈，并能一针见血地指出其问题所在。
有些评论是针对作者自身的纵向比较，比如，刘先生在谈到很喜欢的动物小说作家黒鹤的时候，借沈石溪的口指出了作品的优缺点。优点是“作品厚实，科学性、学术性强，很耐看”，但是“不好看，看起来很累”。后来，刘先生注意到，黒鹤的作品不断改进，故事性越来越强，阅读体验越来越好。也冷静地看到了存在的问题是长篇小说的作品结构出现了自我重复。这是对一个作者作品的长期关注和比较后才能得出的结论，是非常深刻的。有些则是对一些现象的横向对比，比如，在《试说杨红樱畅销的秘密》中提出，“儿童文学也应追求畅销，但我想，那应是‘文学的畅销’，而不应是‘非文学的畅销’”，“‘非文学’不可能取代文学，文学仍有它自己的价值，而其中特别高的那部分文学更有其无可取代的审美价值”，并列举了林格伦、万巴、任大霖的例子来说明。剖析问题从现象到本质，抽丝剥茧，层层深入，让人叹服。
其实，“天窗”是一个蹩脚的比喻，我只是想借此表达刘先生的书对我的帮助和引导作用，里面的内容远不止于此，读者朋友大可自己去挖掘。这里我用引用一句推荐语做结吧：它不仅是儿童文学专业学生、儿童文学工作者和儿童文学研究者的案头书，也是家长、老师和儿童文学爱好者不应错过的佳作。
网友评论