“个人作品风采”征文“化外洪荒“专辑
— 一位充满阳光的诗人
五绝
庚子春二首
一
暖风吹绿水，明月照苍山。
伫久凉侵背，春萤送我还。
二
月渡河边草，波摇岸上花。
软风留我梦，星斗渐横斜。
图片
霜菊
幽人泣露傍斜阳，飒飒西风一径凉。
睡去应无眉黛恨，偶怀春梦又何妨。
买菜
养身物力太艰难，错把番瓜作肉看。
钱夹唯余三十块，行过菜市尚空篮。
图片
又近重阳
造化谁筹策，支颐独看山。
诗投知己閲，鹤向故园还。
落日盘高树，长风下远湾。
心随东逝水，遗我渺茫间。
冬烘二
笔冷频呵手，思烦意不赊，
韦编开又合，窗竹直还斜。
细认蝇头字，须烹醒眼茶。
沉沉天欲雪，好看雾中花。
图片
新年
行脚浑然两鬓霜，紫檀树下读文章。
云浮大野诸天净，水入辰星万物藏。
季节周流春有信，人生起落事难量。
村夫也可持冰蘖，换岁还须傾一觞。
庚子人日
四处乡村各垒营，烦丝起落亦无名。
门中屈指元宵日，网里频看武汉城。
作健孤心安枕上，抚膺灯影入涛声。
推杯只揖庭前树，划地唯能共死生。
图片
庚子春雪
望断苍山又几周，无聊添得许多愁。
门关春色同时疫，路阻亲情失酒俦。
絮落鸦啼黄竹埂，梅开人渡紫菱洲。
天粘素练窗间白，折叠心笺作小舟。
仲春
碾破相思又一年，坡前蕨菜正拳拳。
新虫争管坛初筑，老树生芽晦已蠲。
事在春风明月里，人随流水落花天。
刘郎独爱梨云梦，再度来寻比翼仙。
图片
编者按：一位充满阳光的诗人— 化外洪荒
化外洪荒，是位功力深厚的诗人。也是个耿直率真的人。在我认识的诗人中，个性是很强的了。说他个性强。是因为其为人坦诚又极富有责任感。不管是在担任栏目首版还是在开辟新的板块时，尽心竭力的完成社区的规划和部署，贯彻始终。从未有怨言。体现了一个文化人的诚恳和信誉。更表现出一个社区骨干的敬业精神和大局意识，赢得社区各位会员的广泛尊重，令人印象深刻。
化外洪荒的诗词作品，有着自己的艺术价值标准，他推崇言之有物的即兴之作，很少看到随性而发的无病呻吟的纯文人之作，因此他的景物诗自成一格有着鲜明的江南特色和个性化特点。
在诗歌理论上他主张博采众长，不拘泥于某一学派的艺术主张，放开自己的手脚，怎么适合表达自己的感触怎么写，不必考虑上承哪位古人的句式，对现代用语的入诗，呈现开放的态度，这在这个自选集里也有鲜明的表现。
庚子春五绝二
一
暖风吹绿水，明月照苍山。
伫久凉侵背，春萤送我还。
二
月渡河边草，波摇岸上花。
软风留我梦，星斗渐横斜。
这两首五绝的乡土气息浓厚，却又不同于一般意义上的自然景物描写，总感觉有什么地方有所不同，其实因为它掺杂了个性化的文化因子，大家看月渡河边草，波摇岸上花这句，风留梦、凉侵背、波摇、月渡这样的词都很有特点，更何况这样的句式，表面看来于理不通，细思这是一个动态的过程的浓缩和截取，如同一段视频的快进。定格在诗句里这些优美的视频画面令人回味无穷。
对于洪荒兄的作品特色，正如他的一位诗友关不远指出的一是浑朴，一是清幽，多是化外兄在乡间的所见所闻和遣情排绪，律诗则更有书卷气，用典信手拈来，体现了一位身居乡间的诗家的不懈追求。我感觉，评析化外兄的诗，一定是要紧密联系他的环境，才能得到更为深刻的体会。
作为北方人的我，的确囿于生长环境，个人眼界对洪荒兄的作品理解上有些障碍,这也是这篇专评难产的原因之一。
庚子春雪
望断苍山又几周，无聊添得许多愁。
门关春色同时疫，路阻亲情失酒俦。
絮落鸦啼黄竹埂，梅开人渡紫菱洲。
天粘素练窗间白，折叠心笺作小舟。
仲春
碾破相思又一年，坡前蕨菜正拳拳。
新虫争管坛初筑，老树生芽晦已蠲。
事在春风明月里，人随流水落花天。
刘郎独爱梨云梦，再度来寻比翼仙。
这两首作品，有着其作品风格鲜明的特点，特别是其寄予的情感在作品里被艺术化的折射出来时，别有韵味。庚子春雪创作表达的是正处于疫情的时期大家的心情，分明十分压抑，但作者处理的手法却不乏艺术性的抒发。
门关春色同时疫，路阻亲情失酒俦。
絮落鸦啼黄竹埂，梅开人渡紫菱洲。
有关疫情的事他只轻轻一笔带过，却给我们展现了这么一幅画面，这一联的着眼点令人佩服，豁达乐观的心情、轻松潇洒的笔触，描绘着一幅如此美妙的雪景，色彩斑斓，格调高雅，实在不能不为作者叫好！作品并非到此为止，在结句折叠心笺作小舟。做了更一步的理想化处理，笔调舒展、轻灵活泼。把战胜疫情的必胜信心表露无疑。同时也进一步把这种美的意象推向高潮，作品以忧郁、低调起步，在飘飞的雪景下，大好的自然风光渐渐感染了自己，开阔了视野，也舒展了襟怀，美感召了作者，升华了作品的精神境界。
仲春这首作品同样开局舒朗，两个对句既有追求又显气度恢弘，格局多变，结句拓开一笔，更显得洒脱豪放。
刘郎独爱梨云梦，再度来寻比翼仙。
如同融入了仙境，和古代诗人了有了强烈的共鸣。一首优雅豁达，令人精神为之一振的作品，也会使人有无穷的回味！这首作品，有着洪荒田野风光作品风格鲜明、笔势曲折多变的特点，景物回环往复，令人瞩目。
当然我更喜欢那些轻灵欢快的绝句，尤其像下边这两首
买菜
养身物力太艰难，错把番瓜作肉看。
钱夹唯余三十块，行过菜市尚空篮。
这首作品在诙谐幽默的笔调下，似有几丝酸楚，算自嘲吧。但把普通人生活里的情感表达的既真实又艺术化。似乎让人能听到到那一声慨叹。
霜菊
幽人泣露傍斜阳，飒飒西风一径凉。
睡去应无眉黛恨，偶怀春梦又何妨。
秋风萧瑟的冷雨寒霜时节，孑然一身的主人公身世孤寂凄凉，面对夕阳西下满目衰败，独立荒径，情绪低落、令人怜惜也可以理解。但诗人偏偏笔锋一转再转，不仅简单的止步于睡去没有眉黛幽怨之烦恼的劝导，而且更近一步，反而让春梦入枕、放纵情怀，这种逆境中乐观洒脱的心态着实令人赞叹！这种写法也是出乎常规，较为少见、在我们的意料之外。从达到的效果看，更是值得我们大家效仿的一种写法，就创作新颖性来说，我认为是应该给予较高的评价的。
近年来化外洪荒身体有时常受一些疾病的羁绊，这在他的作品里常有所见，但从他的作品里读者看到的更多是乐观豁达的精神呈现，看到其笔下出现一些诙谐大气的作品，特别是其作品的艺术风格典雅舒展，艺术架构视野开阔，开合自如、运笔回环往复、如同漫步在一座琳琅满目的艺术殿堂里。看似闲庭信步似的笔触，却总有步步精心构建在意识流里的把控，其谋篇布局和收放自如、之妙令人叹服，特别是诗中总有出乎意料的景物摄取进入我们的视野，常给我们带来一些视觉审美上的惊喜。如果说这是洪荒诗词作品特点和风格，我们可以肯定的说：他的诗词语言驾驭功力和专业素养很高了。
落笔追求骨格工
意要遥深格要工
从以上的作品里不难看出他对诗词艺术创作的这种要求，已经融合到自己的创作实践里去了，而且取得了令人欣慰的成绩。他的律诗格局开阔超脱、功力醇厚自然、不落窠臼。从这个自选的专辑里读者自己不难得出这个结论。
竹外棚庐居士家，春秋一盏玉川茶。
身无凤翼凌云志，室有余财脚踏车。
巾褐何曾栽苜蓿，板桥有幸落梅花。
自从采药云深处，阅尽风光不用賒。
这是一首常见的咏志诗，其豁达舒朗的运笔风格鲜明，舒展的开局却隐含精心设置的铺垫，中间两联的用典精巧，游刃有余，结尾一句自从采药云深处，阅尽风光不用賒。境界拓展不凡，至此作品整体气势为之一振，使人有顿入云霓尽览凡尘之感。称此为神来之笔，恐怕没有异议。
在轻松飘逸的字里行间，我们能窥见的是诗人对生活的爱心满满———他的诗词，已经打破了区域，地理的框架，从个人的思想情感世界，进入到泱泱艺术世界的大环境，让读者从他的创作的作品中，看到了其心目中那个艺术天地的世情风貌，欣赏到另一个天地的山水田野。其实诗人的价值，就在于在他们的创作活动中，以自己对客观世界的理解，艺术化的构建一个自己要呈现给读者的独具各性化禀赋的艺术世界，在那个世界里充满诗人自己的憧憬和理想，体现的却是人类更加崇尚的精神生活，和灵魂归宿。如同一位建筑师，勾画自己的建筑设计蓝图，每一位诗人也都在以自己独特的艺术特质，以毕生的艺术潜能，完善这个留给后人的杰作。而这其中的佼佼者，才能为自己的艺术创作成果留下闪光的名字。
日逐春深莺踏枝，花翻酒满醉堪诗。
南山青竹莫争出，今是洪荒未老时。
面对一辈辈新生代诗人的成长，诗人宝刀未老、壮心不已，才情不让青年才俊，要为我们这个文化大发展的时代奉献出更多的创作精品。这也正是化外洪荒对自己的创作期许。
我们衷心的期待化外洪荒在诗词艺术的海洋里扬帆远航，为我们奉献更多的精彩佳作，为祖国诗词艺术殿堂奉献更多的精品。让更多的读者徜徉在我们祖国古典诗词优美的艺术海洋里，得到艺术滋养和成长。作为朋友和同事，我们祝愿化外洪荒不断进取、永葆艺术生命的青春！
图片
诗友评价：
剪烛西窗：我对化外洪荒诗友的诗词没有形成整体的印象，现在只能就以上贴出的部分作品谈一下我作为读者的感受。
先谈一下他的遣词炼句，看几个例句：
门中屈指元宵日，网里频看武汉城。
事在春风明月里，人随流水落花天。
这两联写的是每一个人在特定时刻的所见所闻所想，然而，第一联写来简洁恳挚，第二联写来流畅优美。这两个题材我也都写过，面对化外兄的作品，我有一种自愧不如的感觉。
落日盘高树，长风下远湾。
絮落鸦啼黄竹埂，梅开人渡紫菱洲。
这两联显示了作者的功力，如果置之唐宋诗集中，我是分不出来的。
诗投知己閲，鹤向故园还。
这一联极有个性。诗投知己閲，说明作者十分珍视自己的创作以及对诗友的遴选；鹤向故园还也是同样的意思，于诸禽中独重仙鹤，高洁之意也。古人云：酒逢知己饮，诗向会人吟。相识满天下，知心能几人。在今天这个浮躁的环境下，有几人能有二三知己，有几人写了诗先是投给知己呢？
再谈一下他的谋篇布局。还是举这首：
庚子人日
四处乡村各垒营，烦丝起落亦无名。——周围环境下无名的烦恼。
门中屈指元宵日，网里频看武汉城。——道出了烦恼的原因。
作健孤心安枕上，抚膺灯影入涛声。——在烦恼悲愤之中奋发的心愿只能暂时搁置。
推杯只揖庭前树，划地唯能共死生。——以树为朋，互相抚慰。
层层递进，烦恼悲伤而壮心不减，希望长存。全诗成竹在胸，井然有序，毫无乱象，毫无堆砌造作。
其实我不会评论，也没有理论基础。反正我读诗就是这样：这诗规模结构井然有序，我就认为好；诗里出现了令我眼前一亮，富有美感的句子，我就认为很好；这诗的感情真挚能够引起我的共鸣而不是堆砌或者教化，我就认为更好。
化外兄的绝也很好，大家都说了，我不再多说。
晚春轩主：化外洪荒是长期活跃于天涯诗词比兴、中华诗词、中国诗词、华夏诗词等网站的老手，
文字精到，格律娴熟，其作品善用比兴，温婉含蓄，古雅而不诘屈，颇有西昆之风。
读剪烛西窗先生诗评，感其允当，爰成小诗一首，聊代余言：
化外洪荒有妙篇，比兴言志巧周旋。
诗家总爱西昆好，且以陈笺代郑笺。
古风评价：五绝两首构思很好，第一首从大处着眼落在春萤上，归途是另外的感受，适可而止吧。第二首从近处水边的动静着眼放大到水底星空，令人信马由缰无意回归。
霜菊
幽人泣露傍斜阳，飒飒西风一径凉。
睡去应无眉黛恨，偶怀春梦又何妨。
幽人因生不逢时而感伤，梦回春天醒来愈发伤感。构思独到。
买菜
养身物力太艰难，错把番瓜作肉看。
钱夹唯余三十块，行过菜市尚空篮。
菜价又涨了而工资没变，过往的日子都体现在这个菜篮子里了。妙。
下邳野老：两首五绝，描写春日之景色，信手拈来，绝无做作之感。篇幅虽小，意境优美，真乃得诗之三味。
大漠顽人：之前就曾多次品读过化外洪荒的诗作，很是欣赏，也十分钦佩他的才气，如果将现在写作近体诗的作者分为上、中、下三级，那他应是属上级，是个高手。现在于此又欣赏到他的十首佳作，不由心有所动，感觉很有特点，就议论几句。
首先，诗意晓畅，不失含蓄。品读洪荒兄的作品，你不会感到有何费解，诗意清楚，自然心领神会，但不是直白道来，须经细细品味，自能品出其含蓄隽永，韵味深长。
其次，题材丰富，信手拈来。在这组诗作中，有咏时令，咏物，论事，抒情表意，皆极自然，无不信手而成。显示出作者对生活细致的观察感触，和不凡的感悟，象买菜之类的生活小事也能成诗
再次，遣词精工，妙句如珠。精读细品，你不得不佩服作者高超的遣词造句的功力。“碾破相思又一年”中的碾破二字，其他如“落日盘高树，长风下远湾”，“季节周流春有信，人生起落事难量”，“作健孤心安枕上，抚膺灯影入涛声”，“絮落鸦啼黄竹埂，梅开人渡紫菱洲”等等，皆是佳妙之语。
长空飞雁：外洪荒的诗布局合理，写法别致，构思新巧，给人一种清新灵动的感觉，读他的诗有回味感。即是从某一事情生发感慨，而这种感慨在作者笔下显得极为含蓄隐晦，细品方知其含义深刻。足见作者笔下功夫。
清平乐：李站要我简略评述一下化外洪荒的诗词作品写作特色和风格。接到任务后，第一想法是：我没有资格。一是我学写格律诗词时间才过两年，化外洪荒绝对是老师级的诗人了；二是我为业余诗词爱好者，学习见识极端有限。后来认为，写个读后感吧，拒绝李站的第一次派单可不好。所以，以下观点如有不妥，尽可一笑了之。
化外洪荒个人专刋共发表五绝二首，七绝二首，五律二首，七律四首。拜读下来，我认为其写作特色和风格还是突出的：
一，淡淡悲凉，传递正能量。
作品没有大江东去的豪情，没有对酒当歌的慷慨悲凉。但十首诗歌里，几乎都有哀其不幸，劝其坚强的蕴意。如写抗疫的《庚子人日》，“四处乡村各垒营，烦丝起落亦无名”。前三联再现了疫情下的悲情，尾联则“推杯只揖庭前树，划地唯能共死生”，表示对隔离工作的理解。又如《霜菊》后两句“睡去应无眉黛恨，偶怀春梦又何妨”即含悲于菊，但寒菊也春梦，表达诗人的向往。作品淡淡写来，给悲凉一个落脚之处。这是诗作一个明显的风格。
二，写景写事，寄意于诗行。
《霜菊》“幽人泣露傍斜阳，飒飒西风一径凉”，《买菜》“养身物力太艰难，错把番瓜作肉看”等描写叙事，或寄意于菊，寒时也春梦，表达诗人的向往；或“钱夹唯余三十块，行过菜市尚空篮。”直指现实物价高收入低等等，皆有哀其不幸，劝其坚强，摆出问题，希望解决问题等，把心中之意，托于诗中之山水之故事。
三，动词活用，满诗动态图。
《五绝.庚子春》“月渡河边草，波摇岸上花。软风留我梦，星斗渐横斜。”其中，“渡”、“摇”、“留”、“横”，都在各自句子中起到至关重要的作用，无论拟人拟物，都让诗中之画在读者眼前动了起来。值得一提的是，“星斗渐横斜”一句，一个“横”字，写出了星斗排列状态，准确表达了时更。动词用得好，满句皆话，满诗精彩。可见诗人的功力。
四，特写巧用，精准且达意。
《冬烘二》颔联：“韦编开又合，窗竹直还斜”，在这组生动描摹中，诗人通过“直还斜”的特写镜头，把寒风吹竹的状态精确再现。《又近重阳》颈联：“落日盘高树，长风下远湾”，刻画了近临重阳的美美秋景。诗人把镜头推向高树后的落日，一个“盘”字，表达了落日的不舍，明确表达了诗人对重阳的理解与心情。
我拜读化外洪荒的诗不多，但从这十首，可以洞见诗人行云流水貌的写作风格，淡淡的描写是真实和自然，浅浅的悲凉满蕴着理解和坚强。而善于动词活用，捕捉特写镜头，则是突出的特点。值得我学习。
黑牡丹：化外洪荒先生十首诗作浅感
感谢李站长亲自组织的《四季风华》公众号2021特刊（三）“个人作品风采”征文“化外洪荒“专辑研讨活动，使我有机会较为集中地拜读了管理员化外洪荒先生的十首优秀诗作，受益匪浅。李站长给我发来微信，嘱我参与研讨活动。苦于我不会评诗，只能简要表述一下肤浅的读后感。如有不妥之处，请化外洪荒先生体谅、指点；请各位诗友纠错、批正。
这次化外洪荒个人专刋，虽然一共只发表了二首五绝，二首七绝，二首五律，四首七律，但其写作风格、诗作特色却给人留下了较为深刻的印象。
一是视野开阔，题材广泛。从二首五绝咏“庚子春”，到二首七绝咏“霜菊”、“买菜”，再到二首五律咏“重阳”、“冬烘”，再到重头戏四首七律咏“新年”、“庚子日”、“庚子春雪”、“仲春”，诗人吟咏的内容既有时令节气，又有每天开门七件事“菜米油盐酱醋茶”的重要项目“买菜”，还有内含特别重大意义的防控新冠肺炎的全民战役······事无巨细，天文地理，都成为诗人笔下吟诵的对象。
二是清新自然，言简意赅。之所以如此，应该说是诗人观察事物细致入微，生活积累丰富所至。我读化外洪荒先生的诗集，最基本的印象是清新自然，没有娇柔造作之感。这样，既能让读者如身临其境，较快读懂其诗作内容，又能让读者有时间进一步思索诗作的深层意境。清新自然，言简意赅的诗风，是弘扬传承国粹的基石，我个人觉得应该给予大力提倡。对于那些深涩难懂的诗词，由于水平有限，真的我难读懂，故不看好。
三是“小”题“大”作，咏“重”若“轻”。这是诗人内功扎实的自然表露。这里集刊的十首作品，其实作者花了浓墨重彩，深沉地咏颂了史无前例的抗疫新冠肺炎的人民战争。其中二首七律《庚子人日》、《庚子春雪》给我留下了难以忘怀的印象。
读罢二首“庚子”，难以掩卷，难以平缓思绪。庚子年的一场抗击新冠肺炎的人民战争可谓刻骨铭心，永不磨灭。诗人笔下，虽然并没直接展现白衣战士舍生忘死与病魔争分夺秒抢救生命的场景，但是从“四处乡村各垒营”、“划地唯能共死生”以及“门中屈指元宵日，网里频看武汉城”，即可让人深切感受这场特殊战争的惊心动魄以及中华民族众志成城同仇敌忾战胜病魔的精神风貌。
读诗和饮茶，看起来似乎是两件没有多大关联的业余生活琐事。其实，我觉得它们至少有一点是共有的，那就是需要慢慢“品”，越品越出味，越品越有味。读化外洪荒先生的诗，这种感觉犹显突出。不是吗？作者可以从看似平凡的小事生发出些许感慨，然而这种感慨可能在作者的笔下显得含蓄甚至较为隐晦。假如读者跑马观花，将可能一晃而过。非得仔细品味才能感悟到其中的含义所在。这就是作者的内功，这就是作者的高明。
谨以此文作为对李站长的一份答卷。
今后理应多多学习各位诗友大作，多多学习诗评知识，提高文学涵养，为《四季风华》发展壮大尽微薄之力。
阜泉：化外洪荒老师的诗作特点之一是题材广泛，岭壑山川、花草树木、风霜雨雪、云烟雾霭……触景生情，抒怀寄意，从自然物象感悟哲理。特点之二是善于结句上下功夫。比如七绝《午睡醒来》结句 带雨梨花欲谢时，莫名山鸟踏春枝。梦余似觉千年鹤，身在画屏浑又知。又例如《与朋侪仰归室后感赋》结句 且喜红炉随夜读，常因妙句拍栏干。又例如七律《赏梅》结句 劫取一枝归暖阁，心声和墨寄青鸾。
关不远：于我的印象里，化外兄绝句大体有两种风格，一是浑朴，一是清幽，多是化外兄在乡间的所见所闻和遣情排绪，律诗则更有书卷气，用典信手拈来，体现了一位身居乡间的诗家的不懈追求。我感觉，评析化外兄的诗，一定是要紧密联系他的环境，才能得到更为深刻的体会。当然，化外兄也是关注社会事、国事、全球事的，这在他的一定篇幅的针砭社会之弊、官场之弊和评点海外热点的作品中有充分的体现。但是，我以为，对化外兄的诗，主要应关注他的乡间诗，这是他特色的不可舍弃的重要部分。最后说一点多余的话，我注意到，化外兄关于个人际遇的诗作中，常常表达出低沉的意绪，我曾次韵化外兄的诗作，以作劝慰，我真心希望化外兄珍重诗，也珍重身心，有舍有得，安康如意！
王绍龙：读化外洪荒先生庚子春五绝二首第一首
庚子春五绝二首其一
暖风吹绿水，明月照苍山。
伫久凉侵背，春萤送我还。
先生第一首写出了乍暖还凉的初春，有景有情。明月当空，夜已深了，站的久了，就感觉到有些凉意了，极其真切！
亮剑：读洪荒兄律绝十首，发现两处苍山字样，不觉对苍山景色产生了迷一般的向往，诗词的力量可见一斑，虽然不知道苍山是否真名呼。《五律.又近重阳》，可与唐诗宋词论高低，请看尾联“心随东逝水，遗我渺茫间”，何其洒脱，重九登高不须谈，触景感怀自然有度。《霜菊》偶怀春梦，联想丰富所致。诗人多赋南国山村景色，未去南国，当去南国，期待有南下之日；四首七律，应是庚子之春的姊妹续篇，时值多事之春，感触自然极多，诗词能不次第喷发之，彰显诗人忧国忧民之本色。
个人简介：化外洪荒，实名刘少平，江西省井冈山市人，诗词爱好者，作品多数发表在天涯比兴、四季歌文学社、中诗坛、香港诗词等各大论坛。
网友评论