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去电影院看了《疯狂外星人》，因为豆瓣的评分，没有太多的期待，反而收获了意外之喜。
作为贺岁档上映的宁浩新片，电影评论两极分化，有人赞，有人骂，有人说宁浩江郎才尽了，也有人说，这是一部了不起的电影。观影之后，我也觉得这是一部了不起的电影。
电影根据刘慈欣的小说《乡村教师》改编。小说讲述的是一个贫穷山区患上癌症的老师，放弃治疗把钱全部拿来给学生读书，并让其中四个学生弄懂了牛顿力学三大定律。同一时间，在宇宙遥远的碳基联邦文明里，正在进行冷酷的除星行动。外星人来到地球，抓了这四个学生作为询问样本，因为学生学会了力学三大定律，被外星人认定地球人类属于高文明种族，学生因此阴差阳错拯救了地球以及整个太阳系。
改编之后的电影，内容完全不同，但是核心是相似的，外星高等文明想毁灭地球，两个小人物，用油滑、轻松的方式，用中国特有的火锅和白酒等元素，把一场星际战争悄无声息的消解了。
电影情节十分荒诞，充满了黑色幽默和各种反讽。外星人狂妄自大来到地球却被两个没什么文化，只会耍猴吹牛的小市民给困住了；外国特工纵使有高科技，也被中国世界公园的复制景色弄得团团转；耿浩和大飞以为自己驯服了外星人，却被重获能量环的外星人打击报复；外星人打击报复后，又被哥俩灌醉拿去泡酒。
电影中的配乐超级赞，由二手玫瑰打造的二胡版《查拉图斯特拉如是说》，充满了变相的调侃，多么庞大恢弘的外星文明造访事件，在导演的改编下，都变成了荒诞的笑话。随意挑几个细节，都够回味半天。
（耿浩（黄渤 饰）与好兄弟大飞（沈腾 饰））
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豆豆的小说《天幕红尘》中，主人公叶子农常说的一句话是，每个人都活在自己的价值观里。电影中的每个人都在自己价值观的范围之内做出了自己认为最好的选择。
导演宁浩在知乎上说：“我在人物身上可能寄托了更多的情绪和表达，因为我一直在写落伍的人，守着很陈旧的传统手艺和信念，而且周遭的人对他很不理解。”
除了导演宁浩，两大主演黄渤和沈腾，是我观看这部电影的重要原因。
黄渤饰演的耿浩和沈腾饰演的大飞，是一个偏远的游乐场耍猴卖酒的小市民。
耍猴是耿浩的祖传手艺，作为一个“臭耍猴的”，耿浩坚持他的猴戏是国粹，他苦苦守着这份手艺，不想让“国粹”在他手中没落消失。他的眼界让他在看到外星人奇卡的时候，想到的是，这就是一只非洲猴子。
耿浩一直把“活人还能被尿给憋死？”这句话挂在嘴边，在遇到绝境的时候，他死死抱着这句话，从这句话中找到力量，也用这种态度，绝地反击。
耿浩的朋友大飞和他性格完全相反，典型的油滑小市民，有着市井小聪明，有一套自己的人生兵法，该厚黑就厚黑，该变换嘴脸，处于弱势时谄媚讨好无下限，把外星人灌醉后，立马冷酷的将其泡入酒缸中。
另一个主演，是傲慢且自以为是的美国特工，有着美国人特有的个人英雄主义情结，有着一颗载入史册改变历史的心，以为可以凭借一己之力拯救全人类，所以才会经历各种尴尬，吞食屎味基因球，最后更是被误导着以为铜锣可以战胜外星人。
三个人的价值观推着电影剧情一步步发展，每一个选择都启动了社会能量的因果链，就像叶子农说的，这就叫一生二，二生三，三生一大堆，然后再管它叫命运。
（沈腾饰演的大飞用火锅和白酒讨好外星人）
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《疯狂外星人》让我想起了，另外一部充满了各种反转和意外的电影，《看不见的旋律》。它凭借扎实的剧本，精彩的故事，大量的反转，出色的人物塑造，悬疑以及黑色幽默在豆瓣上赢得了不错的评价，目前评分8.7。
主人公阿卡什是一位钢琴家，他认为看不见会让自己的音乐更好，于是假装盲人来做实验，却因此卷入了一场谋杀中。因为装瞎暂时幸免于难，也因为装瞎被人发现之后，引起了一系列的麻烦冲突。
如果说假装失明是阿卡什的一个有关艺术的实验，整部电影不如说是有关人性的实验。
影片的开放式结局也让我们思考这样一个问题：在现实的面前，我们是选择闭上眼做个软弱、自私地胆小鬼，还是选择睁开眼睛勇敢面对现实？
有句俗语：‘人往高处走，水往低处流’，我认为这句话一语道尽了人的活动本质，那便是人心向上、人性向下。
人心向上，所以人心永远都难以满足；人性向下，所以人性永远都经不起考验。
面对巨大的诱惑，而又没有有效的监督，人性那种向下的特性就会被激发出来，比如电影中的阿卡什。
（《看不见的旋律》也叫《调琴师》）
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《疯狂外星人》的监制、我喜欢的作家李修文说：“《疯狂外星人》，本质上是一个‘中国人之所以是中国人’的故事”。我们在这个故事里，看到了我们熟悉的一切，从处世方式，到看待身外世界的方式。”
电影中不断被生活重锤的两个小人物，从开始到结尾，一路到底，都没逆转人生，没有个人英雄主义的觉醒，没有突然爆发的潜能。他们只是把外星人拖到自己的语境里去，大门一关，在自己的世界中，把外星人当猴耍，让外星人吃火锅喝白酒。最后，被酒泡透了的外星人，忘了之前的恩怨，在醉酒的迷糊中，离开了地球。
好莱坞电影中高高在上的外星人，也从神龛是上走了下来，失去能量环的他，也只是一个愤怒的，无奈的，像猴子一样的普通个体。
电影中的一切，都是我们熟悉的生活，熟悉的身边人物。电影中每个人物的命运，归根结底都是他所属的文化属性的产物，不以人的意志为转移。
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