《绿皮书》有剧透
渣手绘海报
随着第91届奥斯卡金像奖最佳影片花落《绿皮书》，关于它的争议也开始喧嚣尘上。《绿皮书》没有《月光男孩》那样压抑，也不像《为奴十二载》那般严肃。整个影片十分套路（划掉）类型。如果因为其“戏说真人事件”而轻视这部影片，可能对于《绿皮书》不公平。
绿皮书封面
绿皮书，据说是20世纪60年代出版的一本专为黑人而设的旅行指南。按照绿皮书的指示，黑人兄弟会避免很多不愉快。
全片绿皮书登场的镜头屈指可数，但却真真的是充满了讽刺的意味，甚至成了一种象征。在现代的语境之下再去看绿皮书，更是充满了顺从的无奈。
这本绿皮书更是一副枷锁，在你没有任何错误的时候，有一本书告诉你可做什么，不可以做什么，而别人都可以做的时候。无形之中算是承认了对自己身份的接受。
这幅枷锁，也锁住了唐。这种舞台上看似冲破枷锁和舞台下身处牢笼的拉扯感让唐自始自终都身在矛盾之中。
而这主题被影片巧妙的埋在了插科打诨之中。
维果·莫特森和马赫沙拉·阿里都贡献了精湛的表演，神态，内心，眼神都十分到位。
做贼心虚时的样子
教科书般的尴尬又不失礼貌
托尼·利普，一个在夜总会当保安做杂工的社会人，有自己一套处世哲学和解决问题的办法。唐，一位社会地位很高的音乐家。一个没有身份地位却拥有白色的皮肤，一个有身份地位却是黑色皮肤。一个负责严肃高尚，一个负责江湖规矩。而恰恰是黑人兄弟负责高尚的那部分，而白人负责插科打诨。固有认识让身份上的错位首先就倒置了“偏见”。
肤色只是表面文章，暗藏的偏见则是诛心的冷箭。
开场我们先认识了托尼这位社会人，几件小事，立住人物性格，小聪明，顾家，能打，在夜店上班对音乐耳濡目染，有对肤色的偏见，说白了这位社会人有原则，靠谱，口碑好！
而这位白人是唐雇佣的司机，他就像一面唐向往的镜子。我们从五次唐不易察觉的挑理说起，看看唐是如何一步步走向崩溃。
第一次挑理，谈吐
嫌弃感
第二次挑理，举止
掀起感X2
所有不能入场的司机里，全是一水儿的黑人兄弟，托尼是仅有的一位白人。唐的这段话看似高高在上，背后却开始带了点对生来就是白人的托尼对自己命运不珍惜的幽幽羡慕嫉妒恨了。
第三次挑理，道德感
掀起感X3
第四次挑理，礼节和故有认识
看他吃我好饿…
四次挑理，基本上唐完败。唐的优越感和对托尼的鄙视，让我妄自揣测一下唐的内心黑化：这货！没修养！没文化！没品位！凭什么我比他要受到歧视？！就因为他是白人！！？他因为自诩是上流社会人，所以他压抑这些恶毒的想法。
在不能认可自身和他人的时候，又恰恰住进了黑人的旅店环境。所以唐才不顾绿皮书的忠告跑到了酒吧，深陷困境。托尼及时赶到解了围。第一次崩溃的预兆来了。
如果这个世界只有两个地方一个你不喜欢我一个不喜欢你的你怎么选
此时的唐似乎也开始怀疑巡演的行为是否正确了。
在浴池事件爆发之后。唐崩溃了。
也许独特是最孤独的吧
这段话是绿皮书隐藏的含义，抗争无用，黑人就该做黑人的事，这从某种意义上来讲是一种顺从。如果把这段电影的台词引申到现实，一剧组人几乎都是白人上台领奖也难怪不被人吐槽，这不就是现实中的台上和台下么。
偏见无处不在，《八英里》的姆爷玩黑人音乐也被黑人歧视。偏见不可怕，可怕的是不愿了解和固持己见。
即便如此，我也不敢说我多了解种族歧视。但我相信世界是想通的，因为歧视即为偏见，而偏见无处不在。偏见是什么？很复杂我们简单说，故有认识引起的不接受。而肤色仅仅是最容易区隔和辨识的那一条界限而已。
想起当年天朝因为豆腐脑是甜是咸而争论的热火朝天，想想所有那些关于河南人，东北人，新疆人，广东人和福建人的段子。如果娱乐仅仅是为了娱乐，我作为东北人接受被消遣（仅仅是我个人）但只怕娱乐的背后影射的是狭隘偏见。
可惜马先森没去过米国，对于米国的种族歧视问题没有真正意义上的体验过。仅仅有一个小故事可以讲，曾经有一位同事是来自米国的黑人兄弟，中文很不好。特巧，马先森英文也不好……但两人都很喜欢摇滚乐，于是努力尝试去沟通，肢体神态散装中英文在线翻译（那时没有APP）能用的都用上。稍微熟络之后我才尝试去问关于有色人种歧视的问题，他的回答很含蓄，他说，“哥们，我非常爱中国，因为这里没有对我不友好的人。”
我相信，演奏钢琴，还是黑白键配合才能演奏出美妙的乐曲。
是顺从还是反抗？是道没有标准答案的试题
至于唐是否能打破枷锁，还请各位亲自去看吧。
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