小红的父亲出轨了！小红看到了父亲手机上的暧昧短信！
但是作者没有继续写小红的震惊恐惧。作者这么写：
小蓝（一个龙套）正在睡觉，忽然被小红的电话吵醒了。电话里，小红哽咽着道：“小蓝，我爸爸……哇哇哇……他出轨了，我该怎么办？”
这样的描写熟悉吗？你是否有有种“隔着一层”的感觉？
这是很常见的“不正确”描写，我给它取名“视角逃避”。
一段情节中，最扣人心弦的明明是小红，她观看证据、判断证据、回忆往事，然后呆呆地坐在床上。她一会儿绝望恐惧，想要把这件事瞒下来，一会儿怒火中烧，想要去杀了父亲和小三……
但是，作者逃避了。作者不去写最精彩、最激烈的部分，而去写小蓝，透过小蓝来有分寸地展示小红的痛苦。
当角色做坏事的时候，当角色被欺负的时候，当角色弱小如婴儿，任人羞辱宰割的时候……作者往往会逃开。
这是因为，角色就是作者内心世界的投射，作者逃避的不是小红，而是自己。
我决不是说，创作小红的这个作者，也经历过父亲出轨的痛苦。主角的经历不等于作者的经历；但是主角的体验，百分之八十都等同于作者的体验。
创作小红这个角色的作者，父母恩爱，家庭和睦；但是在她四五岁的时候，父母天天吵架。那时候，幼儿园里有小朋友的父母离婚了，那小朋友的父母离婚前，父母也是天天吵架。小红看着那小朋友可怜的样子，心里很恐惧：
我父母也天天吵架？
我父母会离婚吗？
我会变成孤儿吗？
她甚至提前练习每天吃少少的饭，穿脏脏的衣服，不去讨父母的烦，以适应“父母离婚后”的生活。
长大后，作者已经我完全忘了这段经历。但是这种“变成孤儿”的恐惧，像一个小小心结，一直卡在她的大脑里。直到她写小红的那天，心结醒来了
诚然，大多数角色的负面体验，都不会令作者产生“视角逃避”；但是有一些负面体验，是作者本人都一直不想面对的。父母频繁吵架的时候，自己只有四岁，心里多么恐惧；可是那样恐惧的自己，多么弱小、多么愚蠢，甚至多么矫情。不要看到那四岁的自己。父母吵个架，小东西就觉得天都要塌了，哈哈哈，真搞笑。
所以，也不要看到小红。父亲出轨就出轨咯！父亲出轨，你只会哭，你懦弱，你愚蠢，你矫情，你没人爱，你和四岁的我多么像！你滚开！
不写扣人心弦的小红的心理变化、而去写置身事外的小蓝接到电话的茫然——好像那个充满了被父母抛弃的恐惧的人不是自己，而是别人一样。
所以，如果你阅读自己的小说时，发现自己存在着这种视角逃避：明明A的心里活动更加有戏，我却写了B，那么你可以尝试着写一下A的心理活动。
据我的经验，这体验相当酸爽。有的人会哭出来，发现自己从未知道“小红如此痛苦”；也有人会觉得一切终于回归正轨，从云端降落地面，感觉写得更踏实；还有的人根本做不到。
写作和心理学的关系，很微妙。我们都在讲原生家庭。原生家庭是什么呢？父母创造了我。而小说是什么呢？是我创造了小红。
作者对待作品的态度，往往能从父母对待作者的态度中窥见影子。如果父母喜欢“批评教育”，那么作者对自己的小说也很严厉，会频繁修改；如果父母温柔慈爱，作者也允许自己暂时写得不够好。哪怕只有十几个读者，她也能心平气和、快快乐乐地继续写作、不断进步。
如果仅仅是这样，写作称不上神奇。
它神奇的地方在于：父母对我不好，但我可以学着对小红好。这样，我就斩断了父母留在我身上的l锁链，创造了更好的互动模式。
她四岁那年，因为担心父母要离婚而彻夜不眠；有一天，她鼓起勇气询问父母，却没有得到安慰：父母哈哈大笑，觉得她蠢得可爱，并把这种“可爱”宣扬给亲朋好友知道。
于是，四岁的她也开心起来，从嘲笑自己蠢得可爱中获得快乐。
二十五岁那年，她写到了小红。小红就是四岁的她。小红被父亲出轨的可能性吓到了，手足无措，寻找安慰。而她像父母一样，透过小蓝的电话，一边倾听，一边吐槽：“唉，大晚上给我打电话，好烦啊。真是麻烦精。”
她其实有另一种选择。她选择不逃走。她选择呆在小红身边，看小红掉眼泪，像看着四岁的自己在被窝里哭一样。她描写小红的痛苦，像用文字拥抱幼小的自己。
她客观地描述，不逃避，不扭曲，那些描写都在说：“哭吧，害怕吧，仇恨吧，愤怒吧，想骂什么就骂什么吧。你受到了伤害，我陪着你，我理解你。”
“被看见”，是人最基本的需求。当四岁的作者借着小红这个角色重新回归，而作者又真的看到小红的时候，作者就完成了一部分的自我治愈。
去写小红吧。
不是更“正确”，我也不知道；但这一定更贴近作者的心。确”，我也不知道；但这一定更贴近作者的心。正确”，我也不知道；但这一定更贴近作者的心。“正确”，我也不知道；但这一定更贴近作者的心。上，看着父亲的手机，脑子里要爆炸了。她满身冷汗，却哭不出来，好像眼泪都变成汗水了。她哆哆嗦嗦，掏出手机，拨通小蓝的电话。电话接通的一瞬间，她眼泪掉下来了。她用了很大的勇气说：“小蓝，我爸爸出轨了。”
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