灵遁者油画作品《那个女孩》。尺寸:60×90cm
还有同为行为艺术家的玛丽娜阿布拉莫维奇和乌雷,两人一见钟情,相遇的当天便一起回家,在床上呆了整整十天。相恋后他们有很多惊世骇俗的作品,比如《呼吸》,两个人塞住鼻孔,嘴对嘴呼吸,共享二氧化碳,17分钟后两个人晕倒在地。你会认为这是在表达什么?
还有一个行为艺术家叫谢德庆,他的行为艺术名字叫《十三年计划》,在这十三年里他依然创作,但从不发表创作。直到2000年的第一天,谢徳庆在纽约说:“我活过来了。”他说我一生只做了一件作品:“叫做时间。”
无论是一幅画,一块石头,一个行为艺术……如果你看到这里,还以好坏来论,就是对艺术的偏见。当然会有人问我:“那么那些用头,用拖把写毛笔字,并发出怪叫的创作者,他们的作品怎么样?”艺术家是深刻的,不是歇斯底里,不是哗众取宠,更不是崩溃的人。无论用什么东西写字或者画画都不重要,看作品,有格有品皆为上。
也像赵无极先生说的那样:如果你们画画老圈套老伎俩太多,画每张画都先有个成见,那画出来的画一定和你以前的没两样。画小稿是没什么用处的,好像后面是在放大抄写小稿,会失去画面的偶然效果,画画如果没有意外,那就没有意思了。
在我看来,从16世纪起中国画就失去了创造力,画家只会抄袭汉代和宋代所创立的伟大传统。中国艺术变成技巧的堆砌,美和技巧被混为一谈,章法用笔都有了模式,再也没有想像和意外发明的馀地。
中国的教育建立在记忆之上,学习写字和书法必须经过长期的重複动作,而所有的学院主义都来自重複。绘画正是要避免这个陷阱。要是在1935年,杭州美专的老师就教我这些,我该节省下多少领悟这些道理所费的时间啊!
马蒂斯教别人时总是说:新呀,新呀,要新!什么是新?不是那种表面效果的新,而是通过深刻观察思考之后,才把你引到一条新的道路上去。
油画的问题是要画得自由,但难的是如何理解和表现自由。老实讲,我从1935年开始画油画,一直到1964年用了30年的时间才真正懂得油画自由表 现的方法,因为油画有各方面的技巧,要适合你自己的需要,你的绘画技巧是为了帮助你自己达到表现的意愿。总之,技巧是第二位的问题,每当你有了新的绘画观 点,你的技巧也就会跟著你的观点去变化。
网友评论