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今天，我们继续分享《72堂写作课》中，第60讲抒情诗，第61讲叙事诗，第62讲律诗。
壹、抒情诗
抒情诗，顾名思义，就是抒发感情的诗句，既可以是抒发作者或悲或喜，或强烈奔放，或含蓄淡远等方面的感受，也能体现吟诵者相似的情怀。
抒情诗，是视觉美和听觉美的结合体。
比如，毛主席写的《致彭德怀同志》中，写道：
山高路远坑深，
大军纵横驰奔。
谁敢横刀立马？
唯我彭大将军！
这是在1935年红军长征时，彭德怀在陕北革命根据地吴起镇，打垮了国民党追兵。捷报传来，毛主席十分激动，吟出这首六言诗，高度评价彭大将军的能征善战！
抒情诗读来，既有节奏感，又有韵味，还饱含作者的感情色彩，读起来给我们美的享受。
贰、叙事诗
相对于抒情诗的以主观抒情为主，叙事诗的主要内容，则是讲述事物的发展和变化。
对于讲述事物的内容而言，叙事诗与叙述文是一样的，都需要注重素材的选取，场面的变换等，
叙述事物，既可以用散文，也能用诗，区别是叙事诗得有诗意。
比如，毛主席的《七律·长征》中，写道：
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
而另一篇，同样写长征的散文《草地夜行》中，写道：
茫茫的草海，一眼望不到边。大队人马已经过去了，留下一条踩得稀烂的路，一直伸向远方。干粮早就吃光了，皮带也煮着吃了。我空着肚子，拖着两条僵硬的腿，一步一挨地向前走着。背上的枪支和子弹就像一座山似的，压得我喘不过气来。唉！就是在这稀泥地上躺一会儿也好啊！
迎面走来一个同志，冲着我大声嚷：“小鬼，你这算什么行军啊？照这样，三年也走不到陕北！”
他这样小看人，真把我气坏了。我粗声粗气地回答：“别把人看扁了！从大别山走到这儿，少说也走了万儿八千里路。瞧！枪不是还在我的肩膀上吗？”
他看了看我，笑了起来，就和我并肩朝前走。他比我高两头，宽宽的肩膀，魁梧的身材，只是脸又黄又瘦，两只眼睛深深地陷了下去。
这是一篇革命回忆录，描述了一位老红军，为了帮助小战士赶上大部队，不惜牺牲了自己宝贵的生命，感人至极。
这位不知名的老同志，就这样消无声息地牺牲在长征路上，把生的希望留给小战士，自己却再也看不到胜利的曙光了……
上边两篇文章，都是叙述长征的故事，七律诗中有诗意，散文中只是讲故事。
这样看来，叙事诗在叙述事物之余，也需要带着诗意，所以两者的区别在于取材不同。
叁、律 诗
同样是诗，律诗比绝句的要求要更多、更严，除了讲究平仄之外，还有其他的要求。
律诗中只能押平声韵，一般为8句4韵，第5句不用韵，还要求第3、4句和第5、6句得对仗成偶。
另外一个要求是，在律诗中，前面用过的字，后面的句子中不能再用。
除了由8句组成的五律、七律之外，还有几十韵的长诗，叫做排律或长律。
比如，毛主席的《七律·人民解放军占领南京》中，写道：
钟山风雨起苍黄，
百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，
天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，
不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，
人间正道是沧桑。
这是1949年4月23日，人民解放军解放南京，毛主席得知这一喜讯后，心情异常振奋，就创作了这首诗。
当年，中央军委曾下发给各路南下大军，极大地鼓舞了全军将士。
后 记
旧诗中，近体诗比古诗的限制更多更严，其中之最，当属律诗了。
后来的许多新诗，已经摆脱了这些束缚，自由发展。
不过，无论这些诗歌如何发展，都没有脱离诗的基本要求，需得把音乐感、画面感和对韵等完美结合起来。
特别是近代徐志摩写的《再别康桥》、林徽因写的《你是人间的四月天》、戴望舒的《雨巷》等等，给我们带来了美的享受。
现代人，很少写诗歌，既因为难度较大，也由于市场较小。
不过，我们可以多读诗歌，在其中寻找素材、寻找好句子，可以为我们所用，为文章增色添彩。
作者简介：紫天鹅
岁月不饶人，我亦不愿饶过岁月。
我用岁月煮酒，只为今日与你喜相逢！
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