2020年1月11日，是法国导演侯麦逝世十周年的日子。
埃里克·侯麦，法国著名电影人。在新浪潮诸导演中，当属大器晚成的一类。他在49岁时以《慕德家的一夜》受到国际影评人的热烈喝彩。由此，侯麦以几乎始终如一、几近固执的简约和散淡风格，开始了他漫长的电影之旅。喜爱侯麦的人，几乎无一例外地喜欢他的简约和兼具文学气息与人生哲理的精妙对白，还有，敏感、脆弱、优柔的主人公们。（来源豆瓣）
然而抛开电影内容本身不谈，侯麦镜头下的人物穿搭、室内陈设、城市街景、自然风光，都具有近乎统一的风格——那是一种极尽简约、陈旧、清淡、隽永的呈现方式，就像是横亘几个世纪、惠洒法国街头与乡村每个角落、隽永不变的米黄色阳光。
不瞒你说，在看侯麦的时候，仅电影开播的头20分钟，我就咔嚓咔嚓截图快50张。侯麦的每一个镜头，都是艺术品。
侯麦电影，不能说是法式风格的全部，但绝对可以让门外汉窥见一斑。事实上，侯麦一直被公认为是最巴黎、最法国的电影作者，从《女收藏家》开始，他的电影就是很多美国观众心目中的法国生活方式样本。先是电影，然后是生活方式，最后才浪漫而令人着迷的法式风格。
于是我将相册中艺术品般的电影截图稍作分类，从色彩与穿搭、电影空镜、室内陈设、城市与乡村风光等角度出发，在这里，对侯麦的法式风格做一个不完全的呈现。
一、色彩与穿搭
侯麦男女的穿搭，可谓是我心目中法式风格的范本。他们通常以最基本的衣服款式，贴近自然的纯粹色彩，以及意想不到的绝美搭配，构成侯麦电影的人物场景镜头。
在我看来，电影中衣服款式的选择，可以给我们简化衣橱提供借鉴；而纯粹的色彩和意想不到的搭配，则值得我们反复品味，是可以在日常的穿搭中使用的一部分。以下，我将最喜欢的十张色彩和搭配剧照，做成了调色盘系列，供大家更为直观的了解侯麦电影中的色彩美学。
不得不说，侯麦的色彩审美功力非常深厚。
通过调色盘我们可以总结出，导演最为常用的色彩搭配诸如深橘红和深灰青、孔雀蓝和雾霾蓝、黑色和金色等等，都是饱和度极低、视觉舒适感超强、给人以慵懒随性感受的色彩组合。
在我看来，之前被网红带火的“莫兰迪色系”，其实与这里的“侯麦色系”有着异曲同工之妙。
二、绝美空镜
空镜头（简称空镜），又叫"景物镜头“，是指画面中没有人。空镜头与常规镜头可以互补而不能代替，是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发感情的重要手段。
侯麦是很擅长运用空镜来推动故事前进的导演。在他的影片中，观众会欣赏到大量的空镜头，从家居、城市，到乡村、自然。这些绝美的空镜对于我们审美能力的提升有着极佳的帮助，非常值得一看。
1.家居
新生代it girl、法式风格女王——JeanneDamas在新书《巴黎美人》中写道：“有一种艺术会显得特别“巴黎化”，那就是借由衣着或公寓的装饰风格来彰显个人品味的艺术。”
在形容大部分法国人改造房屋时，“装饰”算不上一个好的词汇。因为据Jeanne书中所说，“巴黎人会连续数年每天花超过两个小时的时间努力把他们的家打造成一个舒适又独特的隐室。”
侯麦电影中也出现了大量的室内家居陈设及色彩搭配，我认为，在很大程度上能较为全面的展现法国人的生活方式和家居理念。
2.城市与乡村
这里将空镜概念稍微放宽一点，即“未出现主角的电影场景”。
侯麦镜头下的法国城市，是由咖啡厅、书店、报刊亭、历史悠远的建筑、成荫的绿植、以及米黄色的阳光组成的；而其所呈现的乡村形象，则是土地、裸砖建成的土房、戴着前进帽穿着高筒雨靴的法国农民、以及穿碎花裙子的少女构成。
下面就让我们来欣赏原汁原味的来自侯麦镜头的法国自然风光和生活方式。
扣子后记
虽然这篇文章的题目叫“法式风格书”，但其实是不准确的。
就像我之前说的，所谓风格是一个伪命题。因为风格本身，只是一种事物属性，而绝非用来“定义”事物的方式。
我这里将电影中的侯麦式法风单独拿出来写，只是因为电影本身已经成为侯麦对于价值观、情感、生活、人物性格等要素理解方式的一种呈现，而这种呈现和理解，对于帮助人们实际应用法式风格具有较为直观的借鉴意义。
而姑且将其定义为“法式风格”，也是因为这个词的热度实在太高了，放在封面能骗你们进来，倘若更具体一些，则可以称之为“侯麦的生活方式”。
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