今天看点读后感吧，正好最近要写简奥斯汀了。
先看看她的名作《傲慢与偏见》，可以先看下电影，最好是把下面这三分钟听明白，很锻炼听力，我一度怀疑这是加速版，BTY，英音听着真舒服！
傲慢与偏见 告白片段_腾讯视频
没有主旨，只有故事
一直想做一些有意义的事，但却不知道什么为之有意义。想像同学一样放假出去旅游，见见世面，邯郸学步也只是浪费钱财；想留在上海打打工挣点小钱，这才知财力永远抵不上效力......没有兴趣的人是比较惨的，有了兴趣但是却还不知满足是最惨的。初中的时候因为没朋友，就欺骗所有人说自己爱读书，高中的时候因学业需要，真的得多读书，虽然大都是教科书；大学更是朋友难寻，知己难觅只好借书治病。我认为读书之于我是可以算为兴趣的，但我之于读书却犹如出轨的已婚男士对于其情人一样，视其为工具而非伴侣；而且这种事是不能张扬的，只有当自己有需要时方可拿出来“炫耀一番”，不需要时又将其扔在一边。
我很怕别人问我兴趣是什么，虽然我心里想的是美女和读书，但是美女不能说，因为太低俗；读书也不能说，因为太装；说没有兴趣之后，不仅是发问之人，我自己也感觉到羞愧难当；那只好说：还在路上。就好像几年前，自己问自己的一个问题：你的优点是什么？这个问题想了有一阵子，从高三到大一再到大二，没有找到答案，出于无奈，我安慰自己：还在路上。
“还在路上”这个词是很可怕的：他会让乐观的人发现缺陷；让悲观的人发现希望。钱先生曾经说过一句话：这世界有两种人，吃葡萄的时候，第一种人总是先挑最好的吃，第二种人总是先挑最难的吃。大家都以为第一种人比较乐观，第二种人比较悲观；实际上不是，因为第一种人只有回忆，而第二种人还有希望。所以说：我还在路上，但是在什么路上，这不好说。
快九月份了，免不了问一问自己前两个月都做了什么。尤其是我这样追求“有意义”的死脑筋。但是后来突然想到，其实这种有意义是没有办法言明的。就像是“对于丑人，细看本身就是一种残忍，”更别说你还要究其缘由。没想到拿得出手的竟是多看了几本书，写读书笔记中断了一段时间，但是我一直有看书。但是就像之前说的一样，只当做工具；当然，我曾暗暗起誓像让其做我的伴侣。不过，还在路上。
我这个人是不大相信偶然的，但是阴差阳错读了好几本和英语都有关的书。钱先生的《围城》也好，霍达女士的《穆斯林的葬礼》也罢，自然是以读小说的姿态读小说，本身就是一种时间上的消遣，谈不上什么学习。但我总觉得钱先生说：“偶然只是化了装，戴了面具的必然”这句话是有待商榷的。在我读到书上“谁又偷猫肉”（see you tomorrow）的时候还是会有一种莫名的亲切感。还有一点巧合是，所有的内容都和爱情紧密联系。这些书算是旧书了，但依旧大有名气与他的话题必然是有关系的。前几天参加的一个俱乐部，主持人说道relationship的时候，台下的观众也是显得尤为热情。其实relationship这个词可以指很多方面，但我不知道是什么原因，大家不约而同的默认了这个话题就是爱情，谈论的也大多是男女之间的那点事。想来也对，无论经历与否，期待还是悔恨总是让人难以释怀。所以，既然这么多暗示，得留一些感受在这里。
当初看围城的时候，有一个朋友笑着问我说：你是想进去还是想出来啊？我笑而不语，因为当时我还没有看完这本书，可谁承想现在我看完了仍不知道答案。笔者无意读者有心，我很讨厌方鸿渐，他根本不懂爱情，他不知道自己想要的是什么。从渡轮上的鲍小姐，到苏文纨，唐晓芙姐妹，最后再到孙柔嘉。他不喜欢苏文纨却迟迟不给人解释，给人模棱两可的感觉；很喜欢唐晓芙，却不愿意多做解释；直到随后貌似不得已屈从于天命，与孙柔嘉结成连理，却过上了忍气吞声的生活。他进的了围城，却还没有出来；出来之后又如何，作者却没有往下写，着实让人玩味。很多读者在讨论若方鸿渐与唐晓芙成婚，那小说的主旨则更加明显，更有说服力，其实不然。正如杨绛先生言：“他太爱唐晓芙这个人物了”，因为太爱，所有没有把两人写到一起。我很感激老先生这样做，多少给年轻人留了一点念想：毕竟尚未发生，怎能认定就是个悲剧呢？在一定程度上，也说明了婚姻的偶然性。
再说《穆斯林的葬礼》，这是我第一次看长篇小说，文章太过冗长，给人一种故弄玄虚之感。作者花了相当大的篇幅描写玉器，让我这个非行业内的人士不太舒服。但是故事是绝对紧凑的。五十多万字，花了大概十天看完，比起围城给我更多的感触。可能是与韩子奇的性格太像，胸怀大志，不拘小节，卧薪尝胆......这种性格的人在婚姻上往往是盲目的，因为对师傅的孝，娶了其大女儿梁君璧；但又因为那迟来了的爱情，与师傅的二女儿梁冰玉私婚生女，取名新月，象征着那纯洁的一弯明月。伦理上注定的悲剧罢了。
我很爱给自己定计划，虽然也知道计划赶不上变化，但总是想让自己踏实地走好每一步。有时候会突然想找个伴儿，回头一想，罢了罢了：待我事业有成，名扬天下，此等小事，何足挂齿呢！韩子奇的想法和我大概是一样的，尽管人人尽知这是最迂腐的想法。他不拘泥于儿女情长，只是因时机未到。但时机到了，等来的人却不对或者条件不允许。
有些人会选择一个对的人，其他的全不在乎，这只是徒一时年轻，承担后果的是未来的自己；有些人会继续等下去，等最好的时机，牺牲的则是自己的青春，也有可能一辈子没有等到，草草一生，唯没有在爱情上留下一点痕迹。我很喜欢那种做什么事情都不会后悔的人，他们不需要沉迷在那些旧的回忆，夸张一点说就是赵本山老师的那句话“没心没肺的人睡眠质量都高”；可能最好的方法应该是这样：我只记住那些让我开心的事情，然后忘记那些让我伤心的事情。（忘了是谁说的）
在这本书里，作者还花了大量笔墨描写韩新月和楚雁潮的爱情，或者说是高阶版师生情，这里的爱情都是被大多数成年人所诟病的。而当事人碰到这种事情也很难处理，“总得有人先开口吧”，霍达女士对这个故事处理的不好我想也是合理的，因为毕竟怎样处理都会让人难以接受：我至今还记得，楚雁潮表白的当天，整个医院都沉浸在《梁祝》的那种美好爱情里（这也恰好是当事人都喜欢的一首音乐），这又一次注定了伦理上的悲剧。之前曾经看过王家卫执导的《花样年华》，由梁朝伟和张曼玉扮演的男女主人公，很真切的让人感受到那种受人闲言碎语又折磨当事人的婚外恋，我很喜欢梁朝伟那句话“总得有人先开口吧”。但是，事与愿违：那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近，她掉转身，走了。这是传统的中国式爱情，相比而言我更喜欢西方人的坦白直率，就像《傲慢与偏见》里的Elizabeth与Darcy.
特别喜欢这本书，原因如下，一：内容与主题紧紧相扣，从第一页开始我就能感受到那种西方人特有的傲慢（Pride，此处无贬义）（建议：不要读中文版，差很多东西）；二：作者对人物的刻画尤其生动有趣，很喜欢个性鲜明的角色；三：很喜欢主人公之间的爱情故事，很真实；四：语言晦涩难懂，很有挑战性。
我是因为读完了这本书才想写一篇书评的，资以为能力不够，代之以读书笔记。
书中三个爱情故事：Jane与Bingley，一见钟情却困难重重后终成眷属型；Lydia与Wickham几见钟情私自订婚后大概被认可型；Elizabeth（Lizzy）与Darcy,相爱相杀针锋相对后大吵大闹相互解释终成眷属型。
大多数人渴望的是第一种爱情，但现实情况是“谁都看不上”或者“谁都看不上”；喜欢第二种的那是是看热闹不嫌事大。第三种经常出现在俗套的电视剧里，我尤其讨厌这种没有脑子的剧情。但这部小说好就好在它不会让人感觉到腻，“我讨厌你就是讨厌你，从第一次见你就看不上你，地球上男人死光了我也不跟你”，对方不说话；“你别以为我不知道你是什么人，那个谁谁谁那么惨都是你害的”，对方不说话；散伙，晚上“我做的没错”；第二天，拿到一封信，把所有事情解释清楚，剧情反转，Done.听上去很俗套，但真正让人感觉到的是真实，是大家愿意一起把事情给说清楚了的畅快，说清楚了然后才能去解决，其实最难的是解决。很多人说最难的是能够敞开心扉把话说清楚，这是个误区；内向的人不喜欢说话，喜欢把事情憋在心里，那是因为还没有到非要说的时候---就好比说，这个事情不说出去，就要受惩罚，那么他就会说出来；但是解决问题不一样，你把枪顶在他头上，他也不知道怎么解决，能力才是硬伤。
我们有这个误区是因为看了太多的书或者是电影，很多导演会在这方面下功夫，解决问题没有可拍性吧应该，姜文的《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》，王家卫的《花样年华》都是倾向于这方面。这会不自觉地把当事人的恐惧放大，让人惧怕去讲真话。我记得在《阳光灿烂的日子》里有这么一幕：夏雨在一个下暴雨的晚上骑着自行车去给宁静表白，站在她家楼下，大喊“我喜欢你”，宁静出来了，问他刚才喊的什么，他却支支吾吾的说：“我车掉沟里了”，第一次看的时候，我差点笑喷；第二次看感觉确实是这样。有共鸣是好的，但是诱导性的共鸣我不喜欢。导演们的成功在于他们在用一种优雅的方式表达一种真实的感觉，让观众深入进去，产生共鸣从而获得快感。但简奥斯汀给我的感觉是，她把我带进去，让我看着这两人争吵，获得一种快感，然后突然把我踹出来，让我自己去想刚刚发生了什么，应该发生什么。我很喜欢这种感觉，感觉像是两个人正在为了一件事争得面红耳赤，然后你过去劝架，其中一个人直接给了你一巴掌似的，这会很疼---不只是脸疼，还有心疼，因为你是出于好心。
梁朝伟张曼玉演的是艺术片，Lizzy和Darcy应该是演的剧情片。前者很缓慢，没剧情，我欣赏不了；后者很快，剧情有看点，深得我心。可能这也是为什么很多年轻人喜欢看动作片，特效片。
最后附上很喜欢的一句话：
Pride relates more to our opinion of ourselves, vanity to what we would have othersthink of us.
2018.11.06
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