如何写小说?

小说相信大家都不陌生，特别是随着近些年来网络小说的发展，现在小说可以说是十分大众化的东西了，对于很多人来说都喜欢看小说却不知道具体如何创作。我近几天看过的一本书中，对小说有着不错的概括，以下就是我写的一些笔录，希望能给大家带来帮助！

如何写小说?

小说三大要素  人物 环境  情节 

小说情节创作：改造  截取  组合  虚构

小说情节呈现为：开端、发展、高潮、结局

小说技巧

1.结构技巧：开头要漂亮，中间要浩荡，结尾要响亮。

1.套环式结构  在大的故事中套进一个又一个小的相对于独立的故事      如《一千零一夜》

2.锁链式结构  将本无联系相独立小的故事、小场景串联起来，形成一个结构整体。  如《儒林外史》

3.辐射式结构  从一个中心点向外出发，向外辐射多条线索，进而全方面地反映生活的结构方法。就像一个展开的橘瓣。

辐射分两种  客观辐射如《钟鼓楼》  主观辐射《变》  辐射结构不可漫无限制，缺少统一

4.攒射式结构  多角度、多侧面地表现同一事件或同一人物，就像万箭齐发，攒射靶心。  如《莽丛中》  构思时确定好表现中心，各线索以核心出现

5.散点透视  分散为几个重点空间单位，分别进行展示  与之相反的焦点透视是通过一个焦点（中心环境）来表示的  如《挪威的森林》  各个点要描述细致深入  点与点之间的内要结构要相连

6.复调小说中的对位法  两个以上的主人公或事件

为中心的不同情节并列、对等的发展  如《安娜•卡列尼娜》

二、叙述技巧

（一）叙述人称  不同的叙述人称有不同的艺术功能

1.第一人称叙述的特点 

（1）真实感、亲切感

（2）鲜明的个体性  特别适合于自我忏悔（在选材时需要一个震撼人心的故事）

（3）用“我”的自叙的口吻来表达，容易下笔也比较适宜插入议论和抒情

劣势（4）受限制  限于“我”的视野，受到时间和空间的限制  对大事件无法全过程全方位、多层次的展现  对“我”以外的人物内心难以揭示  也不便写“我”的情况，如容貌、表情  所以当写几个人时，第一人称很难驾驭

（5）自我表现倾向  强烈的自主观  使读者产生排斥和本能的厌恶

克制自我表现的劣势

一、用第一人称写反面人物或者缺点很多的人物

二、让主要人物肖像上的自我揭丑和心理上的自我批判、自我忏悔

三、采用自我限制法  “我”是一个名义上的主角，“我”仅仅是一个旁观者，起着贯穿线索的作用

2.第三人称叙述的特点

（1）能全方面展示  适合大场面复杂的剧情  适合于表达于不同人物的复杂心理

（2）具有客观性、间离性  读者阅读时能处于客观

3.第二人称的叙述特点

（1）第一人称是独白和倾诉  第三人称是一种客观描述  第二人称则具有一种对话性 

（2）第二人称擅长自我反省，描写意识发展的脉络和过程

（3）第二人称故事基本围绕一个人物展开

（二）叙述视角  指作者对故事内容进行观察和讲述的角度

1.全知视角  如上帝一般无所不知

2.次知视角（也叫内视角）  叙述角度在作品中某个人，叙述人感知仅限于自身  可以是主要人物可以说次要人物，也可以是线索贯穿人如《孔乙己》  从而使叙述的故事处于两个时空层面，能更自由地感受和想象，批判 次知角以目击者身临其境的感受 ，增加小说的质量  同时可以提供更多的想象空间

3.多视角叙述  不断变化的叙述视角

（1）同一人称的多视角  “我”变成了多重叙述视角的承担者，即全知的第三人称与第一人称限制视角混同使用，造成叙述视角的多重叠加

（2）跨人称的多视角  如鲁迅的《祝福》开头是第一人称的内视角，中间则是第三人称的全知视角

视角的接替变化产生不同的审美效果，从而增加阅读的起伏感、跳跃行、陌生化

（三）叙述方式

讲述式  叙述人明显介入，将要先反映的内容做事先规定性的传达。  简洁、快速推进情节

显述式  没有叙述人直接介入，只是将艺术对象的客观存在状态呈现出来，让读者自行判断、认识

一般小说既有讲述也有显述，互相渗透

讲述和显述决定着小说的节奏

三、表达技巧

表达技巧是指具体行文中的各种表达手段的选择

1.春秋笔法    在行文中通过特定的词语显示意图，让读者自己细心体会体会的行文技巧

2.犯中有避  是指在出现同样的题目素材人物事件的情况下，努力避免重复、雷同，写出新意来

对“犯”要了然于心  应有较强的语言功底

3.草蛇灰线  留着若隐若现的线索    一定要周密不可有伏无应或生搬硬套

4.横云断岭  在叙述某事中，临时插入一段其他的事件，待插入事件告一段落后，在叙述原来的事情

5.怪诞与变形  （1）通过夸张变化变成怪诞。即极力夸大客观事物的特定品质与形态，已造成异乎寻常的形象体现      （2）通过幻化变形变成怪诞。即指作者用主观意识将客观世界加以幻化处理，呈现一个编造实体

6.审丑  用无动于衷的冷漠态度，客观展现生活的丑，通过引起读者的厌恶、反感反而起到歌颂美、追求美的一种表达手段  （1）形象审丑《天堂里的对话》  （2）表现审丑《一天》

7.魔幻    把现实事物与非现实事物交织在一起    如《百年孤独》

8.黑色幽默    将对方的可笑处、丑恶处加以扭曲放大  结构上缺少逻辑  风格冷峻嘲讽挖苦反讽的态度与语调，甚至冷酷到麻木绝望

9.意识流  真实的记录下人物的显意识、潜意识的自主流动

10.生活流  强调按照生活本来的真实面貌忠实的记录

三、微型小说创作

一、形体特征篇幅短小

微型小说的一个总的外部特征一一篇幅短小。微型小说幅字数应该有较严格的限制,一般是几百字至2干字左右,至多不要超过3干字。

二、立意构思深刻新奇

1.选取那些潜臧着深刻劾意蕴的生活的一角和瞬间一计白当黑法

即作者在描述事物时,故意留下ー些未写的“空白”,让读者在“空白”中发挥想象，进行在创作

2.多场面多事件微型小说的主题表现一切取焦点

即通过某聚焦点、某一中心细节把几个不同时间的场面、事间凝聚成一个单纯的情节,也就是把横向的切面展开与纵向的情节进展由某一个“点”结合起来。

三、艺术形式简单单纯

1.精致巧妙的情节

对情节式微型小说来说,单一的情节很难形成艺术的变化和波澜,只有在情节的结局上做文章,通过情节尾部的“意外结局”构成微型小说开头与结尾的强烈反差,从而造成读者的瞬间“速率刺激”。

可以通过设置情节的反转或曲转来制造意外结局。

运用反转技巧，要努力在反转前把艺术蓄势做足。

2.扁平单纯的人物

“圆形人物”指复杂的性格的人物

“扁平人物”指思想性格比较单一

扁平人物在小小说中运用比较多

（1）抓住人物性格系统中占支配地位的核心性格元素

（2）精彩、生动、传神的艺术表现

首先不要对人物作静态的、孤立的叙述性描写,而

是在动态中表现人物的形与神,即人物的神态、心理要隐含于简洁生动的对话、动作描写之中,所谓“传神略形法";其次要善于捕捉具体生动细节;还以采用“夸张变形”的方法来刻画人物性格。

3简明概括的环境

（1）白描  只用简洁质朴的文字用修辞手法,抓住事物的主要特征,寥寥几笔,勾画出事物的形象。

（2）分散  也就是将一些勾勒了特征的环境描写分

散进行描写。

（3）渗透  往往渗透在人物、情节的描写里

好了这就是我的一些笔录，写的不好请见谅。

详见《当代文体写作》