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笔法解析：
1、马不能宽，短横抗肩，且横的右侧要收住，以给右部留下空间，马旁左放右收；
2、马的四点作为偏旁的时候，可以处理成三点，三点要互相呼应，整体抗肩平行于上面的横；
3、右侧的撇折要大抗肩，稍粗。友的横抗肩与撇折的折平行；
4、两个撇姿态、角度、长短不一样，仔细观察，勿排牙；
5、捺笔要展开，俊朗，飘逸，注意捺脚要平走。
以上为平治书院临“骏”字的一点简介，仅供参考。
欧公在碑帖中“骏”字写法和姿态。
浅忆用笔的“涩”和“疾”
我们在书写的时候，笔画在纸上运行，和纸面互相摩擦，这里面涉及到一个“摩擦系数”问题，当然这里不是完全的摩擦定义，更多的是一种手感。当笔豪和纸面接触，如果又浮又滑，写出的笔画必然浮薄无力，如果要写出遒劲的笔画，则要用到“涩”笔，犹如有物阻挡，两力相争，对抗前行。夜晚宁静的时候，仔细听自己写字，你会听到笔画和纸面之间有一丝丝的“沙沙”的声音。
笔者曾经习练几十年太极拳，太极拳在“盘架子”阶段，师父就让自己感觉肢体和空气有一丝摩擦的感觉，和空气抗争，这样架子就会盘的很稳，有力度。如果不好理解，我们可能看过李连杰演的张三丰有一个桥段，在水缸里练习“螺旋力”，其中和水的抗争就是“涩”力。
所谓疾，是相对于涩笔而言，我们知道涩容易滞，光追求涩笔，容易导致凝滞而失去神采，所以还要要求“速度”，这个就是“疾”，疾涩相生，对立统一，写出的笔画才能仓润有神。
古人云：“书有二法，一曰疾，二曰涩，得疾涩二法，书法之妙尽矣”。但是现在很多“大师”，“江湖书客”写字喜欢用”颤笔“，所谓写出苍劲之感，写出的笔画中间断气，矫揉造作，俗气可厌。我不用我老师田英章的说法，我还用我太极拳师父田秋信的说法，这种病就是”残奥会派来的“或者叫痉挛病，其实就是书法界的残疾，我等学书一定要避免。
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