— 和毕赣一起去做梦 —
Long Day's Journey Into Night
提前声明：
今天的文章不涉及宣传，洗白，或者漂黑，只是从不同地角度客观探讨一下《地球最后的夜晚》以及本号的个人感受。
在《地球最后的夜晚》上映之前，不论是业内还是影迷，应该都不会想到，这部小众文艺片会给2019的开年造成如此大的话题和影响力。
能够预期的是，这部影片依旧是我们熟悉的毕赣的风格。
2018年5月15日，《地球最后的夜晚》作为华语种子选手入围了戛纳电影节“一种关注”展映单元。虽然最后没有得奖，但对于这种2D转3D的镜头拍摄手法，还是赢得了业界的一致关注和好评。
而毕赣这位新人导演也被看做是新生代的“文艺片”接班人。（对，你没看错，是文艺片。）
再倒退一下时间，回到《路边野餐》时间，毕赣用一个单薄的班子完成了自己最惊艳的处女作，也赢得了掌声和《地球最后的夜晚》的投资。
而没能预期的是，这成为了一部最接近“梦境”的电影。
让贝尔感到不可思议的不仅是真的用技术手段将毕赣想传递的梦境完整地表达了出来，更在于它打破了亚洲电影单一的叙事视角，解放了我们的神经，从而，我们追随着毕赣的脚步一起去做了场未能实现的梦。
—迷幻梦境—
《地球最后的夜晚》可以说是升级版的《路边野餐》。依旧采用低饱和度的画面、构成了一个潮湿的、脱离了时空制约的、几近碎片化的迷幻梦境。电影的前半部分曲折颠倒、各种记忆碎片相互拼贴、与现实世界形成强烈对比。
电影后半段的梦境正序、完整、一镜到底，长达70分钟的长镜头，并且用3D技术实现了彻底的沉浸式体验，观影者随着罗纮武和万绮雯的影像在跌宕起伏的地势中轻盈穿梭，如同是对回忆的自我修复。前部分那些我们没有拼接起来的片段，觉得晦涩难懂的暗示，仿佛从梦境开始都得到了解答。
影片讲述了黄觉饰演的男主角罗紘武因为父亲的过世，回到老家凯里。
故地重游使他回忆起死去多年的少年玩伴白猫和十二年前的情人万绮雯。他在拜访了白猫的母亲时一起聊起和白猫的年少往事，在父亲的遗物里，他得到一张藏在钟表中的老照片，觉得这属于自己很早就消失的母亲，于是罗纮武根据照片上的线索踏上了找寻之路。
在不停寻找且未果的终点，他进入了一家影厅，这时观众终于随着男主角带上3D眼镜，开启了将近70分钟3D长镜头营造的悠长梦境。
梦中，他依次碰见了一个12岁的少年，言行举止既像年少时的白猫，我们也可以把男孩想象成为当年万绮雯说自己打掉的那个孩子，他一样的爱打乒乓球，还有一件罗纮武穿上刚合身的外套；
一个像极了万绮雯的女子，名叫凯珍，生活在贵州一座走不出去的山里；
一个红发女子正准备和一个陌生男人私奔（这里可以当成他对母亲的童年回忆）。
电影进入3D长镜头梦境之后，毕赣将前半部分出现的各种符号重新编排了一遍，用黄觉的梦境把前面碎片式的情节串联了起来。
这个故事最耐看，最让人兴奋的就是，你需要聚精会神地记住这些画面和符号，把十二年前，十二年后，以及梦境中的情节放在一起重新编排，故事线索会在不断地叠加中变得完整起来，就像在自己的大脑内玩拼图，重新体验了一把罗纮武的人生。
在现实生活中，影片的前半部分，罗纮武在幼时被亲生母亲抛弃了；接着在12年前又被叫万绮雯的情人抛弃了，一生中最爱的两个女人分别消失。
他始终没有让自己走出来，于是踏上了寻找之路，这种一生没有得到和追求未果的情感都在梦境中得到了。
“人会知道自己在做梦吗？”
“会吧，电视上说，梦是忘了的记忆。”
— 争争纷纷 —
和《路边野餐》的草台子班底不同，《地球最后的夜晚》几乎集结了国内文艺电影最强大的阵容：
摄影指导是《刺客聂隐娘》的摄影师姚弘易；
声音指导来自《白日焰火》的录音师李丹枫；
电影配乐是著名音乐人林强（这个也不用多说了，太多经典电影的配乐人）；
贾樟柯的御用美术指导刘强也加入了电影的制作。
对于一部文艺片而言，高达四五千万的投资，这在业界几乎是不可能完成的，可参照娄烨的多部影片，虽经典但基本都是小成本拍摄。这样就有了毕赣对镜头一次又一次的苛求和人物形象上极致细腻地推敲。
而高成本的投资在我看来，也就在一方面造成了《地球最后的夜晚》注定无法像《路边野餐》一样低调，也有了一些缺憾。
这样的投资意味着你必须要得到相同的票房回报才可能继续赢得制片方，投资方的青睐，才能接着拍下去。这就出现宣传上和文艺片格格不入的阵仗，抖音网红，一吻跨年，两天票房3亿的抢眼表现。
这样超强热度的攻势下，出现的现象是大批观影喜好类型不同的受众人群走进影院看了《地球最后的夜晚》，这些本不该属于这部电影的大多数人自然是不会对影片里的线索，记忆找寻和解读，这些碎片式的记忆拼贴被称为“无病呻吟”和“看不懂”。
加上与前作相比，《地球》的剪辑确实有些许凌乱，走进影院，想要度过甜蜜跨年夜的人更不会买账了，大概只有一头雾水可以讲了。
如果真的要问这部电影好不好，不能站在自身的角度上给出主观评价，贝尔的答案是：因人而异。
预售第一天破亿，两天三亿，随后，《地球》在一夜之间单日票房下跌到不足1000万以及不到8%的上座率，仅仅三天，就被骂垮了，导致华策股价跌停，市值缩水。
而与此同时，业内口碑却一致认好，烂番茄的新鲜度达到了89%，而这90%都是专业的评论员给出的评分。
电影本身没错，而《地球》的定位本来也不是给所有人的，错在那场庞大的营销和宣发让毕赣倒在了自己打造的梦外。
然而我们抛开一切，单聊电影，相信没有人能质疑毕赣的业务能力。
这两天好像全世界的人都在苛责毕赣，似乎感觉是完美处女作以后和天才形象的崩塌。反而，他已经足够坚持了，坚持着在这样的大环境下做着梦，用镜头语言打造了自己真实的梦境。
整个影片梳理结束，贝尔理解它为一个罗纮武和自己和解的故事 ——他借由梦境与他丢失的情感记忆彼此成全。
梦里的他如自己所想，教在万绮雯腹中就已死去的儿子打了一场乒乓球，并给他起名叫“小白猫”；梦里他追问正要私奔的母亲为什么离开，并以母亲之口说出了他早就为她准备好的理由，即使一切都是他的奢望；
他也终于和万绮雯来到了那个一念咒语就会旋转的房间，在那间已成废墟的房子里亲吻到忘记时间。电影的海平面上浮现的冰山局部，至此已经足够让我们觉得，他实现了所有。
其实这是一部只关于一个男人和一个女人的故事
它通过一个精巧的且美妙的事故结构，道出了生命轮回的本质；我们以一种上帝视角，窥探到了罗纮武一生所有的无能为力，以及梦境中他说服自己，实现自己，去化解这种困境。
这种形式本身既是给我们留下的谜题，也同样是一种回答。
文艺片在当下的环境中确实生存艰难，但是如果强硬的拉扯本不属于自己的市场，未必是件好事，反而落个尴尬的境地。《地球》本身没有错，有的只是一些小缺憾，那些被拉进电影院的人，或许本都不该是坐在这里的人。
Weibo上看到一位影者所说，大概如此：
所有求而不得的，都化为了一场长镜头的梦。
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