自序

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我们来说说中国书法的沟图问题。

中国书法的构图问题，、立意为象问题，从表面看，似乎不像绘画那样突出和明了。的确，因为书法是运用汉字——这个既抽象且特殊的材料来进行艺术表现，于是就决定了书法本身必然具有的抽象性和特殊性。其抽象性决定了其内在规律不易被发现，而且特殊性正是我们要研究解决的内容。

绘画的首要任务是立意。意既立，则必先设计为象问题。即在画幅之内，考虑和谋划山石放在哪里，人物置于何处？云气瀑布以及他们子闲1的占位空间、形边设置、角度安排。等诸多方面的因素。

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这种过程必在创作之初，是实施笔墨造型之先决定性的一环。 它直接关系到。这幅构图的大势、大面目、大格局问题。，关系到作品的意境问题，

是书法艺术的审美与创作中生死攸关的大问题。

常见到不少人在临习古人法帖上下了很大的功夫，每作书于个体造型（单字）看时，个个标准，刚劲潇洒。但于正通幅整体看时，造型之间或互相独立，“鸡犬之声相闻，老死不相往来”；或相互排斥、离心离德，显得凌乱无致。

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相传，何绍基晚年住在厉下，那里的人都知道廖先生很会写字，友人问起何绍基，“你认为廖先生字怎么样？”何小姐笑笑回答说：“廖先生只会写一个字罢了，”友人不解的问“此话怎讲？”何绍基笑答：“一个字很好，多个字便不成篇章。”

中国书法美学，在艺术造型中，从理论到实践，最为重要的一课，便是书法构图。

书法艺术虽然具有抽象性，但在构思与沟图的过程中却根本不是抽象的。所不同的是，构思过程在书家的大脑里进行，构图的过程则是在创作所需的物质材料上进行。

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