《白夜行》二

《白夜行》

“最绝望的念想，最悲恸的守望”

    接上昨天的进度继续，已经读到了故事大约1/5的地方。果不其然故事再度深入，一些重要人物的形象在东野越来越多的描述中变得更加立体。

    在藤村都子获救之后，警方对秋吉，菊池，牟田进行了审问。但是案件的最后结果依然没有给出，时间线又一次截断，发生在初中的故事就这样结束了。警方首先根据雪穗的证词找到了偷拍照片的秋吉，秋吉供出了购买照片的牟田和拥有现场证物的菊池。读到最后，我不由得感慨，学生时代的善恶仅仅在一线之间。由于未成年还没有形成完整的三观，他们的一切决定便只听从于自己内心的判断。就好似秋吉为了钱答应了牟田，牟田为了满足内心去指使秋吉偷拍。菊池是秋吉的朋友，却在被警方盘查之后对秋吉没有了好脸色。他们的态度可以随时变化，随心所欲，并且不认为这样不对。东野圭吾通过寥寥几段描写，描述出了一个详尽的学生时代的“小社会”。里面人物全部将自身展现的淋漓尽致，非常真实。读的时候，你不会感觉到丝毫违和感，明明对此有种无可奈何的感觉，却不得不承认这一切都会是切实发生在现实生活中的事情。校园霸凌，拉帮结派，流言蜚语的传播，学生时代的校园生活看似美好，却也有埋藏在深处的黑暗。

    故事线的重启发生在了孩子们的高中时代。这一次，视角回到了故事的重要人物：桐原亮司的身上，并一点点揭露了一个不同于初中时的花柳世界。读到现在你会发现，东野每一次时间线的截断和重启，都是在叙述一个孩子在成长过程中所经历的重要阶段。从小学，到初中，到高中。尽管主角在变，但是孩子们所做的事情却是一个升级：从普通的小孩，到偷拍照片和被绑架，再到类似被包养的性行为。东野圭吾的厉害之处在于，明明叙述的都是不同的角色发生的事情，但是却总有角色贯穿案件始终，并与之前的事件有所联系，让读者在读一个一个新的故事的同时不会跟前面的事情发生脱节。这种写作手法很好的顺应了读者追求新鲜感的心理，让他们的兴致在经历一个又一个新事件的时候一直都被调动到最高，不会有阅读上的疲惫感。但是同时也没有与之前的故事有脱节，让读者产生自己阅读了一本新书的感觉。这种旧中带新，新串联旧的写作手法无疑是十分聪明的。并且此处说的“旧”并不是一成不变，旧也在经历一个个“新”的过程中进行着自我更新。初中线中的雪穗和高中线中的桐原亮司就很好的展现了“旧”的更新，通过对一个老角色在不同的时间段的描写，让读者体会到了角色们在不同的时间段中心境的转变。看似续写了老角色的故事，但是由于其心境的改变，老角色被赋予了新角色的感觉，让人物的形象更加立体。不愧是东野圭吾，实在是佩服。