影片《寻枪》讲述的是一个现代版的荒诞故事，一个边陲小镇的警察马三发现手枪不见后，处处寻找却毫无头绪，陷入了巨大的精神压力之中。他几经辗转，找到了偷枪者的犯罪动机，并只身擒获凶手，让自己的灵魂得到解脱，却付出了生命的代价。影片通过马三的不幸遭遇，表现了普通人面对危机时的恐慌、无助和孤独，是一部难得的刻画人物心理的力作。它的创作特色同样十分精彩，很好的烘托了影片的主题。影片的视听处理极富特色，对烘托影片的主题起到了重要作用。
影片的色彩处理令人印象深刻，比如影片的整体色调都是用冷色调，表现了影片悬疑、悲凉的氛围。在丢枪事件发生后，马山所在的小镇笼罩在一片阴霾之中，空旷无人的街道，湿漉漉的台阶，昏暗的光线，很好的表现了影片的戏剧氛围。尤其是李小萌遇害的那场戏，黑夜、暴风雨，把场景的冷色调推向了极致，也让故事的悬疑色彩达到高潮。让马山内心的激烈情绪外化，表现了他的痛苦、自责和悲愤。有人说，这一段的色彩处理有些主观，我却认为，如果能够恰当的表现人物的情绪，主观一点又何妨。此外，影片频繁运营色彩发差作为渲染情绪的工具。影片的开场，温暖明媚的阳光照在马山家的内景，家里虽然有些小摩擦，但是在暖色调的笼罩下，陈设简单的屋子洋溢着温馨和幸福。发现丢枪之后，画面立马切换到冷色调的外景。冷暖色调的发差具有强烈的视觉冲击力，表现了马山遭遇不幸，急转直下的心理状态。另外在整体冷色调的背景下，几处暖色调的反差处理也很精彩。在马山被所长训话那场，马山深色的警服，背后是象征着警察荣誉的红色锦旗，此处冷暖色调的发差传神的表现出了马山的压力。李小萌遇害时，身着白色的衣服躺在地上，胸口上红色的伤口显得格外刺目。我们仿佛看到子弹打中的不是李小萌，而是打中了马山的心。
影片的镜头运用独具匠心。比如影片多次运用大特写大远景来表现人物的情绪，发现手枪不见后，通过马山表情和枪套的大特写，表现了马山的紧张心理。在马山去派出所开保险柜的过程，将急促的脚步、钥匙、开锁全部置于特写镜头之下，生动刻画了马山丢枪后如惊弓之鸟般的窘态。影片中部分大远景和追小偷时的大远景，让马山长久压抑的情绪得到了酣畅淋漓的宣泄。但是大部分的远景都是表现了马山找枪时的孤独无助和悲凉。此外，影片恰到好处的使用主观镜头来刻画人物。如影片字幕淡出后的马山在摩托车上急速行驶的主观镜头，动感十足，很好的表现了马山惊慌失措的情绪。在结尾段落，马山准备独自前往火车战时，借马山的视角，我们看到了空荡荡的屋子。与其说是为了表现马山决定慷慨赴死的悲壮，不如说是，我们看到了马山对于妻子和儿子的恋恋不舍，表现了马山的悲剧命运。第三，影片通过仰拍和俯拍镜头表现人物的命运。在马山寻枪的过程中，通过大仰拍，让马山渺小的身躯从高大的牌坊下经过，制造了强烈的压迫感。李小萌遇害后，马山从一个警察变成了嫌疑犯锒铛入狱，通过大的俯拍镜头，表现了马山的孤独无助和陷入命运低谷时的悲凉。
影片的剪辑处理极具艺术效果。影片多次使用了“跳剪”，马山发现丢枪后，从家里直接跳到了摩托车上，又跳到了急促的脚步，有力刻画了马山急迫的心情。在马山寻找线索的时候，也是从妹夫家，直接跳到了和陈军谈话，然后又跳到了老树精家、周小刚家，通过艺术的手法，表现了马山丢枪后的惊慌失措的情绪。此外，影片合理运用了长镜头，达到了良好的艺术效果。结尾段落，一切水落石出，悬疑不再，影片的焦点在于表现马山的心理活动。两处长镜头的运用，很好的完成了使命。一处是马山垂死的时候的想象，他跌跌撞撞的穿过昏暗的走廊，来到教室门口，看到正在教书的妻子和朗读课文的儿子。一处是影片结尾时，马山灵魂出窍，慢慢的从地上爬起来，迎着镜头走来，声音停止，只剩下马山沉重的脚步声，最后马山大声的笑了。这两处长镜头深刻的表现了马山沉重的内心世界。
《寻枪》不仅通过深刻的主题来引起我们的共鸣和对于普通人命运的关注，其艺术创作特色更值得细细品味，不愧为一部主题意蕴和创作特色俱佳的优秀国产影片。
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