观影四十年之三：《巴山夜雨》

《巴山夜雨》是改革开放后拨乱反正领域的又一部力作，该片和《天云山传奇》一道获得1981年第一届金鸡奖最佳影片奖，分量可见一斑。

电影片名很有诗意，典出晚唐著名浪漫主义诗人李商隐的名作《夜雨寄北》，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”李商隐此诗表达了对远方亲人的眷恋之情，愁苦的诗境也与电影叙事的黯淡相和。

影片故事场景简单，就是在船上的咫尺见方之地，情节却是跌宕起伏，结局充满了戏剧性。

文革期间，著名诗人秋实（李志舆饰）在重庆被关押六年后，又被“中央首长”钦点押往武汉，负责押送的是两个特勤人员，年长者为首，年轻的就是张瑜饰演的刘文英。

秋实一行从朝天门码头的石阶上拾级而下，一阵喧闹过后，轮船起航，驶过长江与嘉陵江的交汇处，远处是斑驳的山景和江上往来穿行的船，整部片子从这时起，就一直在船上的狭小天地打转转，浓郁的川江情调，也是本片的一个看点。

秋实等人住的三等舱里，职业五花八门，但都有一个共同特点，怀有底层人民大众的善良。当时文革已经多年，百姓已经从初期的浮躁喧腾中清醒过来，对极左的那一套做法虽然表面上不敢违背，内心却都极为反感。

当发现秋实三人的不同寻常的身份后，都对秋实充满同情，有的人还认出了秋实，是秋实诗歌的粉丝。

大家对刘文英等押解人员，则是痛恨与恐惧的复合体，京剧老艺人噤若寒蝉的表现，深刻反映了当时的时代背景。

三等舱里的室友的特点鲜明，影片的叙述先从这些配角的故事说起，叙述了乡村少女（张闽饰）被迫外嫁，和农村大娘到三峡用家里的大枣祭扫死去的儿子这两个故事。

一方面，故事反映了文革带给普通百姓的灾难，是来自底层的控诉与反思；另一方面，故事情节中导入秋实，如抢救落水少女，与大娘、少女的沟通等，反衬出秋实的人格魅力。

影片中，秋实是高尚人格的化身，政治上受到打击，继而身陷囹圄。令人感动的是，他与妻子柳姑当时刚刚认识，柳姑恰恰是在他受打击时主动来到他身边，说“我来跟你在一起”，共同承担起生活的重负，这个桥段像极了《天云山传奇》中的冯晴岚，只不过冯晴岚的这个特点在《天云山传奇》中渲染笔墨更多。

影片的高潮大致有以下四处：

第一处高潮是大娘祭扫时在三峡中洒大枣的场景，大娘唯一的儿子——解放前参军入伍——死于调停文革武斗，大娘只能白发人送黑发人，旋涡中快速旋转的大枣是电影的经典镜头，这个旋涡本身也有黑暗、恐惧的寓意，大枣被它裹挟着沉入江底。

第二处高潮是乡村少女因贫困被逼外嫁，想不开跳江自杀，秋实一直默默的关注着她，发现后不畏激流的危险及时跳江施救，少女得救了，秋实得到大家的赞扬，形象更加高大起来。

第三处高潮是秋实终于和流浪的女儿娟子相认，相认的媒介是秋实自己创作的诗歌，娟子母亲生前教她唱的，是“爸爸的诗”。此处是全剧最大的泪点，秋实被捕入狱后，妻子几年后也去世了，女儿下落不明，但居然在川江这么一艘船上，亲人相遇了，不得不说，这源自编剧的善良，厨师泪崩甩头的镜头印象深刻。

第四处高潮是秋实的获救。刘文英的转变是这部片子的另一个重要线索，秋石的思想、行为从根本上动摇了刘文英以往的“信念”，刘认识到自己原来是个“精神上的囚徒”。当她得知那个孤苦无依、四处流浪的小女孩正是秋石的女儿时，决心援救这对父女。援救充满戏剧性，船长、大副、乘警借临时停船之机，联手把秋实和女儿提前送上岸，秋实自由了。令人意外的是她的上司竟然也是秋实的同情者，事实上，他本就安排好了营救秋实的工作，船到宜昌即有人接应，这次解救提前了。

通篇来看，船上都是好人，或明或暗而已，这也寓意着政策早已不得人心，后来的拨乱反正是顺理成章的事了。

同时，这部片子虽然感人至深，但囿于时代局限性，反思的深度还远远不够，还停留在一些简单的口号、话语的层级，比起后来的《活着》、《霸王别姬》、《芙蓉镇》，是要差一些火候的，但别忘了，这是1981年获奖的片子，太早了。