对于扩大音乐片段构成音乐整体的可能性，人们持有的怀疑主义态度，呼吁研究音乐感知的另一种路线，也就是“头朝下”的路线。采用这种研究路线时，研究者向实验主体提供一些乐曲，或者至少是健康乐曲的片段。在这类研究中，调查的是对更音乐综合特征的反应，（音乐是变快了还是变慢了？变强了还是变弱了？）还调查对音乐比喻手法的反应。（音乐是沉重的还是轻快的？是凯旋性质的还是悲剧性质的？是紧凑的还是松散的？）从表面上看，这种研究路线是有效的，但从实验的控制和分析的敏感性上说，却付出了代价。
对于扩大音乐片段构成音乐整体的可能性，人们持有的怀疑主义态度，呼吁研究音乐感知的另一种路线，也就是“头朝下”的路线。采用这种研究路线时，研究者向实验主体提供一些乐曲，或者至少是健康乐曲的片段。在这类研究中，调查的是对更音乐综合特征的反应，（音乐是变快了还是变慢了？变强了还是变弱了？）还调查对音乐比喻手法的反应。（音乐是沉重的还是轻快的？是凯旋性质的还是悲剧性质的？是紧凑的还是松散的？）从表面上看，这种研究路线是有效的，但从实验的控制和分析的敏感性上说，却付出了代价。
对于扩大音乐片段构成音乐整体的可能性，人们持有的怀疑主义态度，呼吁研究音乐感知的另一种路线，也就是“头朝下”的路线...
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本文标题：第六章 音乐智能（22）
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