【对话-艺术概念】：谈黄永玉先生的跨界

【对话-艺术概念】：谈黄永玉先生的跨界

引：

关于提问是一门学问，姚小波老师曾多次鼓励我＂关于如何提问题＂，提问题即是对问题内容从上到下、从里到外感兴趣，并痴迷，要抓住问题的核心点直追下去。她说她用了30多年时间学习。

她和哈维老师之间的对话，是我的精神食粮之一。非常感谢两位老师授权我发布。希望通过这一有趣的对话，大家一起看艺术家视角，发现更多精彩，并有所收益。

【对话-艺术概念】：谈黄永玉先生的跨界

老师介绍

姚小波：维波楼学堂创始人

哈维．韦斯特：曾任美国四个艺术博物馆馆长，现倾其所有与妻子姚小波拯救修复民间古旧家具，创办10座“中国民间古旧家具博物馆＂。画家黄永玉取名题字“维波楼“（哈维与小波缩称）免费对民间开放。

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对话

波：为什么总谈起黄永玉先生？是您偏爱他？

维：因为他非同一般。他的艺术创作高度非一般人能及。他的思维和创造方法让我很痴迷。他一次次让我惊奇。我一直在观察他。

波：可您和我不在他身边呀。你的观察是否片面？

维：我观察的主要对象是他艺术创作里的概念，概念里的艺术主张及方法。

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波：如何理解“艺术概念”？它与思维、想法、创意和点子有什么不同？

维：概念是一种浓缩的、有清晰观点、有清楚立意的、既抽象又具象的思维结果。它常常有自己强有力的核心点、观点和高度。经得起推敲和过滤。是艺术家自己设定的有指导性和方向性的东西。对艺术创作至关重要。而对概念的形成、批评、筛选、肯定，是艺术家对自己的严厉、积累、不断发现的结果。概念对了，目标就对，否则白花力气，浪费时间。

概念在内容的倾向和高度上更准确描述“是什么”，更具方向性和哲学基础。创意、点子是具体东西，可以随意、散乱和不规则。思想是思维结果或过程，未必有清晰的位置。

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波：能否举个例子？什么是黄永玉的艺术概念？

维：他多年前决定去写作《无愁河的浪荡汉子》就是一个巨大的艺术概念，是以文学艺术形式出现。这个概念的确定非常重要，是对他自己定出的难度极大的新高度。在文学形式上、内容上、语言表达上，他要新意、高度和深度。他是画家，他知道他的跨界很特别。由于没有先例，有多特别，全由他。他知道挑战的难度。这是一个非常磨人、消耗时间、极为严肃的承诺。这小说，他已经写了超过18年的时间，这说明这概念的正确和强大的力量。并且又一次让他打破了记录，自己的和别人的。

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波：打破了记录？

维：是啊，又有谁可以与他竞争？

波：这个“艺术概念”议题非常有趣。这是否是艺术家思维的常见方式？

维：不见得。有些画家概念不清晰或没有概念，画面表现的内容便松散，缺乏力量，走不远。有些画家抓住某一概念，深入其中，会很出色，但路子会窄。无力也无暇顾及其它。也是成就，只是单一了点。这就是黄永玉过人之处，他的工具多、精力过人，选择的概念厉害，如这个《黄永玉的紫砂壶》。这一批紫砂壸的艺术创作概念厉害。

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波：厉害的点在哪里？

维：在于，这些紫砂壸是黄永玉的，不是别人的。壶上的故事、文字、绘画、甚至壶的尺寸，是黄先生自己的。年龄大、难度大、内容大，他定下新的高度，硬是被他啃了下来。他又完成了一次高难度的艺术挑战。其结果，他为每一只壶增加了巨大的附加值。

他做到了。他是第一个。如果再有，是复制他的概念。第一个是最难的，因为未知和冒险。复制是不用动脑的。

波：为什么没多少画家象他那样跨界？绘画跨到文学？设计跨到绘画？建筑跨到雕塑？是选择问题，还是能力问题？一个人完成这么多跨界，而且是那么出类拔萃，创一个个第一和唯一，确实少见。

维：都有吧。这就是黄永玉超常之处。艺术史上极为罕见的艺术家和艺术现象。

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波：这里有“艺术野心”吗？

维：这说法不准确。这里不存在野心问题。黄永玉每一次的艺术创作所寻找的新意和高度是艺术本质的使然。他花的心思在找准概念上。一旦概念确定，掂量其难度和所需时间和精力，他便勇往直前。这种艺术活动是艺术家和艺术之间激情碰撞的结果，无法遏止的一股强大冲击波。不是人为产生的主观念头，是艺术本身无可预料的艺术创作化学反应。