东方审美
我有订阅中文时尚杂志的习惯，多年下来，意识到一个大家可能都熟悉，但熟视无睹的现象，就是，西方明星出现在封面杂志上的概率要比国内明星高，尤其是时尚街拍，西方面孔就更多，越是顶级时尚杂志，就越突出，虽然现如今，这个现象已有所改观。
这说明了什么？如果除去崇洋心理，难道西方美女比东方美人漂亮吗？如何看待东、西方女性面貌审美差异，以及它们的差异到底在哪？
虽说，人类对相貌美的视觉感受有着共通性，比如在结构、质感、比例等方面，但是，不得不承认，相貌美的表现形式，存在着较大的差别，特别是在审美角度上，东、西方就存在着明显不同。
当今世界，东、西方文化交融日益加深，时尚潮流也是越来越多元和包容。在此环境下，懂得审美就越发的重要，它是一个人，乃至一个国家文化软实力的体现。
了解东、西方面部审美存在的差异，有助于我们找准定位，丰富感受，否则，如果审美参照系错误，就会失去客观和理性，步入误区。
本文就试图从人体面部构造出发，阐述这种差异、特征及产生的原因。
一、面貌长相的本质构成
“面貌”是指头面部所呈现出来的形状和样子，而“长相”是为了强调，人体面貌特征是具有先天遗传获得的特质，除非大动手术，否则是后天是不会有根本的改变。
图1
长相的物理本质，简单说是由硬骨头和软组织构成。硬骨头，即人的头骨结构系统，是由不同部位的骨块连接而成，如额骨、眉骨、颞骨、颧通骨、颌骨等（见上图1），包裹围绕和完成骨块连接是软组织系统，而软组织系统由肌肉、脂肪和皮肤组成。
打个比方，如果我们将头面部理解为一座房子，那么由骨块组成的骨架系统，就像房子的钢筋混凝土结构，起着支撑作用；面部的五官系统，就是房子的门、窗和管道，起着内外交流沟通的作用；而头发、皮肤等面部呈现出来的样子，就是房子的装修效果。而房子建造的主要特征与漂亮与否，就取决于这三方面的组成关系。
正是基于人体面部的骨架、五官、发肤组成关系上的特征不同，体现在外部形象上，可以概括为，体块、线条和颜色这三方面。
二、东、西方面貌差异
体块：
体块（骨块）、线条、颜色三方面的差异，形成了东、西方面貌审美的不同视角，下面我就分别从这三个方面，对比说明它们的差别。
图2
首先说体块，也称为骨块，这个概念在雕塑中最为常用（见上图2）。图中就清楚表现了人体面部骨块的分布与连接。学过素描的朋友都知道，如果不了解体块之间的构造关系，是画不好人物肖像的。头面部的体块结构，也决定了面部轮廓的样貌和走势，而体块特征的差异，是东方与西方体貌差异的根本表现。
图3
西方人面部体块明显，凹凸轮廓线强，而东方人面部体块平缓，立体轮廓感弱。如上图所示（见上图3），右边的西方面孔，有着额骨、眉骨、颧骨和颌骨之间体块凹凸变化，面部富于起伏变化的立体动感，而左边的东方女性，没有很强的面部立体轮廓感，更显平和与安静。
这就是为什么，从古追溯至今，西方人喜欢用的雕塑，而舍弃了颜色，也照样可以塑造出人物面貌轮廓的丰富与生动。而光影就偏爱捕捉这种高低错落的块状变化，因此，在影视艺术中，运用光影表现人物轮廓的结构美，西方面孔更占优势（见下图4）。
图4
由面貌体块变化带来的视觉冲击力，无疑是西方面孔更强，但这与美丑无关。体块起伏变化的程度，是决定一个人力度感和成熟度的主要因素，这也是为什么，东、西方同龄女性在一起，东方女性更显含蓄和年轻的主要原因。
在西方面孔的审美体系里，骨块结构起着主导作用，较之于线条和颜色，她们的美，更多是建立在鲜明的立体感之上。而我们东方人，如果仅以此为美，盲目的追求西方面孔的骨感，就是东施效颦，自取其短了。
有句比喻，对此做了形象的概括，说是，西方美女像大理石，东方美女像瓷器。
线条：
脸部线条，是指面部肌肉的走向及平滑程度，是骨骼和肌肉共同作用的结果（见下图5）。如果理解了骨块结构造成的面部凹凸效果，就不难理解，东、西方面孔之间“线条感”存在的差异了。
图5
东方面孔的线条平顺、柔和，更具平静和流动美；而西方面孔的线条，高低起伏变化多，折线多，动感强。从图中（图5）可以看出，折线多而陡，使人变得硬朗和冷厉，而折线少曲线多，更显柔顺和女性化。
脸部线条的清晰流畅，是构成美貌的必要条件。为了说明线条感的差异，请看下图（见下图6）：
图6
从图中比较看，西方面孔有着眉骨与眼球之间，更大的高度差（图中红色折线部分），眉眼之间的起伏程度明显高于女方女性；她们的鼻山根到内眼角的直线距离长（图中蓝线部分），就显得更陡峭；而颧骨曲面线条（图中黑线显示），西方人更为高突。
相比之下，东方女性的面庞更趋于平缓与柔和，从而更能体现出五官线条的形态之美。我国民间谚语就有用柳叶眉，杏核眼，樱桃口，来形象的比喻女子五官的形态美（见下图7）。
图7
颜色：
我们心目中的西方美女，是不是长成这样，金发、碧眼、肤白，而东方美女是，黑头发、黑眼睛、红嘴唇和雪肌肤。而这，也恰好反应了东、西方女性面部呈现的不同色彩规律。
要了解色彩，懂得色彩三要素很重要。“三要素”即，明度、纯度和色相。明度是指色彩的深浅程度，越浅的颜色越趋于白，越深的颜色越趋于黑；纯度是指色彩的鲜艳程度，颜色越鲜艳，说明色彩里含此种色彩的比例就越多，就是纯度越高，而口红中鲜艳的正红色，就是纯度很高的颜色；色相就是指色彩的样貌，就是我们平常所说的红、橙、黄、绿、蓝、紫等，而黑、白、灰是没有色相的无彩色，平常也称为中性色。
图8
还是说回到面部的具体颜色上，请看图（见上图8），相比较而言，西方女性的面部色彩整体感觉偏浅，是弱对比色彩关系。而东方女性头面部整体的色彩感觉偏深，毛发、眼睛、皮肤、嘴唇之间的色彩明度反差大，有较强的明暗对比关系，这样就使得面部的视觉冲击力大大增强。
不知你注意到没有，西方金发美女，很少有涂鲜艳的大红唇，反而是我们东方女性，更喜欢用红唇与雪肤搭配，来表现热烈和性感。其实，这都是色彩系统的客观条件使然。
我们知道颜色搭配讲究和谐，太多的色彩搭在一起，不见得好看。西方女性面部颜色，已经体现在头发和眼睛上，如果再加上鲜艳的红唇，就会非常的突兀与不和谐，因此，她们的嘴唇更适合涂较为轻浅的颜色。而东方女性的头发、眼睛，和雪肤，都是黑白对比的无彩色，因此，在面积不大的脸上，再加上一个大红唇，也不会显得颜色过多，反而更能衬托面容的生气。
在颜色上，东方女性的优势在于，可以利用面部的深浅对比，以及色彩对五官线条的勾画，丰富和加大脸部的可视强度。而西方女性，因有突出的体块和动感的线条，还有金发和碧眼，如果再加持脸部的鲜艳色，反而会显得非常的闹腾。这也是为什么，我们看到的奥黛丽赫本的黑白照片，更具魅力，即使是性感如玛丽莲梦露，她的红唇色彩也不是很鲜艳。
三、人文艺术领域对面貌审美的诠释
东、西方在人文艺术领域的审美倾向和差异，也恰恰是人体特征表现形式不同的反应，任何文化艺术的发生和发展，都离不开当地人文地域环境的孕育。
画家陈丹青就有过这样的描述，他说，西方人的脸型适合用油画语言来描述，东方人的脸型更适合用工笔画语言来描述。油画讲究阴影、结构、体块……描写有棱角的更好；中国的工笔画，单线、平面、重彩或淡雅……更适合描绘东方仕女……。
我国古代文字，更是对东方女性优美的线条和色彩，欣赏和赞美有加，如，“凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃”；“ 脸若银盘,眼似水杏唇不点而红，眉不画而翠”等等。
而我们民族的戏剧艺术，更是将东方女性容颜的线条、色彩之美，推崇到了极致，见昆曲牡丹亭剧照（见下图9）。
图9
四、总结
现在，回到文章开头提出的疑问，我的答案是，虽说西方女性有面貌体块立体感强的审美优势，但是东方女性，面部线条更柔和优美，色彩对比更鲜艳夺目。如果用西方的审美标准，来审视东方的女性，是非常的片面和不客观的，而互相踩贬是缺乏美学文化和常识的表现，审美的世界丰富和多样，不分伯仲，各有所长，各具风采。
现如今，多如汗牛充栋的媒体，充满了各种时尚大片与时髦街拍，很多都是西方人的面孔，如果我们没有辨别审美的眼光，而是盲目的跟风和效仿，很有可能会适得其反，导致花钱变丑的杯具。
当前，国家自上到下都在大力提倡“文化自信”，在形象审美领域，我认为，自信，首先要建立在正确的自我认知基础上，说白了，就是清楚“我是谁”，我和别人的区别在哪里，没有理性而坚定的审美信念，哪来的自信，更何谈美丽和文化自信！
本文只是对东、西方女性的面貌审美差异，做了简浅的探讨。本人深知，在东、西方在形象审美领域，有着非常广泛而深刻的文化内涵，对此，深感知识水平有限，文章的不足之处，还请大家多多的包涵和指正。
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