《寻路中国》/彼得.海勒斯
其实这本书是在寒假看的第一本书，在公车上翻开这本书的时候就觉得这本书真的很好看，但是也不知道因为什么原因竟然在漫长的假期里把这本书搁置下来。如今再次翻看剩下的部分，依旧很快被海勒斯代入进去，因此我想，这或许是一本我不管什么时候翻开都会入迷的书，或迟或早。
它带我领略了一个全新的中国，那是一个我们每一个国人都应该熟悉却不忍心认识的古老大陆。何伟用一种淡淡的外邦人的视角，几乎不带评判的语言叙述他驾车在中国大陆的见闻，平淡之中，我们会发现原来这个国度中那么多人都在以我们所想象不到的方式生存着，或许这会是一件令人值得难过的事情。
《杀死一只知更鸟》/哈珀.李
这本书的伟大无需赘言，反映美国那个年代的人种问题也好司法问题也罢但在这里与我无关，作为一个故事，它让我动容，而我也只是跟随着它重温一遍童年时代的感动而已。
我想每一个人的成长都是一次难得的冒险。在我的童年世界里，那些视力无法抵达到的角落就用想象力去填塞它。
然而我们终究会成长，或早或迟，慢慢累积或者是突然领悟。但无论如何，这个过程毫无疑问是充满惊险与奇异的，稍不留神就会一错再错，到最后身陷囹圄。于是我们期待我们的童年时期能有一座灯塔，指引我们穿越过成长的迷雾，从一座岛屿抵达另一座岛屿。
阿蒂克斯律师就是这样一座灯塔。
他在自己孩子成长过程中，用最温柔的方式直逼他们的心灵，即使生活很艰难，也要教导他们何谓真正的勇敢。在魔幻退化至现实的过程中春风化雨，在平凡与平庸之间以身作则。
《无比芜杂的心绪》/村上春树
这本书中除了收录一篇著名的演讲稿——《高墙与鸡蛋》，还有村上春树写的几篇爵士乐乐评集之外，其它可能相对而言略显鸡肋。
福楼拜说：“留下艺术，隐去艺术家”，人们要知道鸡蛋，但是并不需要知道下蛋的母鸡是怎样。但是于我而言，我很喜欢村上春树这个作家，所以对于他的生平，对于他那些潦草而芜杂的心绪也愿意去了解。其实除了广为人知的写作才能之外，村上春树的翻译功力与对音乐（主要是摇滚乐、爵士乐与古典音乐）的理解也小有建树。通过这部杂文集，使我了解一个更为立体的村上春树。
《当我们谈论爱情时，我们在谈论什么》/雷蒙德.卡佛
最初是在村上春树的小说里听到雷蒙德.卡佛这个名字的，一直想买他的书，可是大都已经绝版。上学期买过一本福特的《石泉城》，风评说福特短篇小说的风格很像卡佛，但是卡佛更胜一筹；村上春树小说里在描写人生微妙难解却又真切的人性细节格外使我着迷，而村上春树本人说这来自于卡佛…
胃口很早就被吊起来，而这一次终于如愿以偿。满心期待下的卡佛终究是没有让人失望，他的小说写的是那个事事都要追求成功的大背景中另一种味道，他写人生的挫折，写破裂的婚姻，写昏沉的傍晚跟无力的树枝。
除此之外，卡佛的短篇小说总是写生活中一个短短的片段，好像说话只说一半，让人去猜测事情的来龙去脉，然后沉浸在他萦绕良久的余味之中。
而这种话只说一半的写法也是很有魅力的，因为
《豆腐匠的哲学》/小津安二郎
高中毕业的暑假我在深圳福田区走进过一家以小津安二郎为主题的独立书店，从那时到现在，我所认识的小津安二郎不过是陈置于榻榻米上低矮的摄像头。
很喜欢小津安二郎在书中描写二战时去中国参加战争的那一节，不写战争，用周围遍地的油菜花来反映战争的惨痛。结尾还自得一番:一个当兵的，写出这样的字不错吧？
其余部分皆在谈电影，或许并不是我目前感兴趣的方向，所以感到有些无聊。
《爵士乐十三大师》/吕西安.马尔松
因为看村上春树小说的原因，有点迷上爵士乐，用他的话来说，爵士乐的感觉就是:“这个人的忧伤怎么带点儿童话的味道？”
就像雨天走进一家酒吧，哀而不伤。
这本书列及了爵士乐史上赫赫有名的大人物:路易斯.阿姆斯特朗、艾灵顿公爵、金.奥利弗等等，但是可能由于翻译的原因，文字抓不住我的视线，读起来很艰涩。但是对爵士乐的理解确实有一些帮助。
《草疯长》/今村昌平
很喜欢日本文学里清淡近乎透明的感觉，由此蔓延至日本电影。
今村昌平的自传随笔相对于小津安二郎的而言，故事性更强。以今村昌平为年谱，可以看到日本社会的变迁。从随时提防着漫天空袭的美国轰炸机，到日后跟小津安二郎老师坐在一起喝酒，说出了那句“我将书写蛆虫，至死方休。”不难看出今村昌平对电影始终炽热的爱。
《二手时间》/S.A.阿列克谢耶维奇
其实原本对这本书没有太过于高的期待，苏联文学，很让人想到瓦西里.格罗斯曼的《生活与命运》与索尔仁尼琴的《古拉格群岛》
。但是这本书却为我们展示了苏联作为地球上唯二的超级大国，沦为废物之后，现今依旧有俄罗斯紧紧拥抱着曾经破旧的梦。
他们认为如今的俄罗斯人很可耻，为了面包与汽车出卖了曾经作为一个大国的光荣。尽管恐惧于斯大林，却又怀念斯大林。
这本书确实可以让我们对中国的现状，乃至中国的未来有更多的思考。
到此为止。
《孤岛之鬼》/江户川乱步
看过的第一本推理小说是柯南.道尔的《福尔摩斯探案集》，之后看了硬汉派推理小说代表人物雷蒙德.钱德勒《最漫长的告别》与东野圭吾的几本代表作。
总觉得日本的推理小说比起西方的推理小说来看，太过于神话个人的力量，花了很多心思在谋篇布局，但是语言（或许是翻译的原因）总显得太过于苍白。
但是江户川乱步的叙事方式相对而言能够给人更多一点的回味。
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