说起蒙太奇，大家会想到电影的拍摄剪辑手法。蒙太奇手法是电影拍摄中的一种常见表现手法，简单地理解，就是将不同的镜头组合在一起，形成了重新的排列组合。电影刚刚出现的时候，摄像机摆放在一个固定的地方进行拍摄，所以拍摄出的内容类似于舞台剧。而蒙太奇手法的出现就打破了这种时空上的局限，可以按照不同的目的进行组合。
比如两组不同的镜头组合在一起，所表达出的意境却不是两组镜头的简单叠加，其效果“不是两数之和，而是两数之积”，表现出新的含义。这种手法不仅在电影中可以使用，在写作中也是常常使用的，我们称之为蒙太奇手法。
我们来看一首1500多年前的诗歌，看看是怎么运用蒙太奇手法的。
山中杂诗
吴均
山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
作者吴均，南朝梁文学家，出生于469年，距今1500多年了，卒于520年，这个年份很好记，520代表我爱你。他是今天浙江安吉人，很有才华，诗歌多写山水景物，当时的人很多都效仿他的诗歌，还被称为“吴均体”。
这首《山中杂诗》写出了山间清丽的景色，构思也很巧妙，这种巧妙的构思就是蒙太奇手法。我们先简单地翻译下大致内容。
山间萦绕着飘忽不定的烟雾，竹林缝隙里露出夕阳的光辉。鸟雀在屋檐上自在地飞翔，悠悠白云从窗户里溢出。
很简单的一首诗，但也是一首不简单的诗，不简单的地方在于这四句诗似乎没有上下文的衔接，只是四个不同场景的描绘，然后组合在一起，就形成了一幅意境深远的画面。把四个画面组合在一起就成了一幅富有韵味的画面，这既是蒙太奇手法。
诗人吴均就像一个出色的摄影师，善于剪接组合各种不同的画面。他首先将镜头对准远方，描绘了远处的山际，烟岚袅袅。在描写远景之后，接着又将镜头拉近，采用仰视的方式，看茂密的竹林，竹林的缝隙里露出几缕夕照。最后是两个特写镜头，几只小鸟自在地在人家的屋檐上飞来飞去，白云从窗户里飘出。
全诗四句诗，每句诗描写一种景物，然后就出现了四幅画面，这四幅画面有机地组合在一起，共同创造出一种宁静、清幽的环境，表现出悠然闲适的心情。这种镜头组合的手法，就是诗歌里蒙太奇的手法。没想到我们的古人，早在1500多年前就会运用蒙太奇手法了，真是不可思议啊。
其实蒙太奇手法在我国诗歌里面还有很多例子，只是这个例子比较早。我们还可以举出一些来。
例一：宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》
里有这样一句：杨柳岸，晓风残月。只是呈现了三个名词：杨柳岸、晓风、残月，但运用蒙太奇手法组合在一起，就营造出一种凄清幽静的诗歌氛围了。如果只是单独的三个名词，是不会有这种表达效果的。
例二：南宋陆游的《书愤·其一》
这首七律的颔联是：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。这里就使用了蒙太奇的表现手法，前一句用了“楼船”“夜雪”“瓜洲渡”三个名词，三个名词组合在一起就表现出了一种壮阔的战场景象。后一句用了“铁马”“秋风”“大散关”三个名词，这三个名词就组合成了一幅壮美的悲壮的画面，自有一股豪迈之气。
此外还有李煜的《渔父》马致远的《天净沙·秋思》、苏东坡的《回船一字诗》、何佩玉的《一字诗》等等，都是运用蒙太奇手法进行诗歌创作的优秀作品。
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