秦汉王朝是中国历史早期建立的中央集权制大国，也是中国民族艺术风格确立和发展的重要时期。疆域辽阔、国势强盛，丝绸之路沟通着中外艺术交流，绘画艺术空前发展与繁荣，尤其是汉代盛行厚葬之风，其墓室壁画及画像砖画像石以及随葬帛画，生动塑造了现实、历史、神话人物形象，具有动态性、情节性，在反映现实生活方面，取得了重大成就，其画风往往气魄宏大，笔势流动，既有粗犷豪放，又有细密瑰丽，内容丰富，形式多姿多彩。
汉代壁画
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画，墓室壁画、帛画等门类。秦汉时期，壁画是主要的绘画创作形式，春秋战国时期的壁画传统，得到了进一步的发扬，壁画艺术空前发达，上至宫廷建筑，贵族厅堂，下到郡县府邸，学校祠堂以及陵寝墓室。壁画之风极为兴盛，而且秦汉壁画题材广泛，现实生活内容丰富，除了灵异鬼神，历史传说等以外，现实中的一切都成为，壁画表现的题材。在许多作品中，世俗生活和神话幻想很难区别。
西汉初期鲁灵光殿壁画
七十年代秦宫遗址发现绘有长卷式车马出行，依仗人物，建筑，树木等图像，七组车马都是四马驾一车的组合形式。马匹躯体健壮，威武地飞奔向前。画面以多种色彩绘制，风格古朴浑厚，总体气势煊赫壮观，显示出早期壁画的风貌。西汉统治者提倡绘画为政教服务，汉文帝时期在未央宫承明殿绘画屈轶草、进善旌、诽谤木等，标示吏治清明。汉初，鲁灵光殿壁画内容最为丰富，王延寿《鲁灵光殿赋》说到，图画天地，品类群生，杂物奇怪，山海神灵，忠臣孝子，烈士贞女，恶以诫世，善以示后。这篇文献反映了西汉壁画之丰富。洛阳西汉卜千秋墓壁画制作于西汉昭帝、宣帝时期，是现存最早的汉墓壁画。内容表现与马王堆帛画《升天图》相近，颜色虽然很简单，但是不显得单调。总的风格是雄健奔放，生机勃发，明显地体现了汉代绘画艺术的时代特点。上林苑训兽图制作于西汉晚期，显示着墓主帝王贵族的高贵身份。
西汉晚期《上林苑训兽图》
到了东汉，壁画的内容，已经由仙界下降到凡间，减少了神话故事题材，增加了墓主生平和各种现实生活的描绘，这些说明当时东汉统治者，已经淡化了对神仙幻境的沉迷，回到享受人生和维护既得权益的现实。
东汉《男墓主与男侍仆图》
汉墓壁画基本上都是以人物活动为中心内容，构思上的提炼剪裁写实技法的灵活，都体现着古典现实主义的精神，画工们善于针对不同的对象，选择适宜的表现方法，有的简朴，有的精致，线描有粗有细，有刚劲有柔婉，用色也有平涂和晕染，重染和淡彩的区别。洛阳东汉墓曾出土了一副《男墓主与男侍仆图》描绘着墓主生前宴饮的生活场景。这幅画用笔精炼，张弛有度，大色块的渲染十分准确到位，而且色彩沉稳，造型生动自然，将人物的身份、举止、神情都表现得妥帖恰当。可以说是东汉墓室画中的佳作。
东汉《车骑出行图》
将先秦帛画与两汉墓室壁画对比，明显地可以看出线描的运用在不断发展提高，画工用传统的线描刻画形象，已经达到准确地把握物象的形态、质感、运动感，特别是线描的风格，开始向多样化发展，并且完全打破了先秦平列形象的做法，处理大场面也采取太高视点的俯视角度表现空间，布局紧密统一又富有变化。总的说来，秦汉壁画是中国传统壁画承先启后的重要时期，汉以后的壁画，尽管有明显的发展变化，但是基本上没有超出它的范畴。
下节预告：中华古玩文化-20秦汉绘画（下）
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