飞机上看了张艺谋的《影》，既然已上映那么久，都没有太大的水花，不是小众就是不尽完美。
《影》——水墨摄影大片
老谋子是摄影出身，善于运用色彩和光影作冲击视觉。
《影》——水墨摄影大片
他的电影向来是美的，可是弱在讲故事。
有一种看摄影大片的感觉。
再加之老谋子近年来一直有冲奥梦，明显的讨好外国观众的倾向。
与之相违和的是，导演躲在幕后讲故事。冷幽幽的，让人觉得他们都缺少了一点点温情。
黑白水墨色调素雅，非常有意境。
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《影》——水墨摄影大片
非常喜欢娘娘在其中的扮相，清水出芙蓉，天然去雕饰。
服饰也有飘逸之感。
但是满屏的水墨道化服，不利于人物个性的突出。
娘娘在剧中饰演夫人，是一个内心复杂的角色。
有人认为这个角色不够丰满立体。
大概是把她当做权力的牺牲品而不是参与者。
夫人有美貌有智慧，也有谋略和武功。
可是人物设定她甘于被控制，甚至是最后被吓得魂飞魄散。
孙俪的演绎略有夸张，也许是人物设定的问题吧，观众也不知所措的感觉。
她与邓超饰演的两位男人的感情纠葛也不够动人。
可能是如此超凡脱俗的画面质感容易让人清冷，不易传达情意，可没有情就不能动人。
连我最后都觉得，她不爱影子，也不爱都督，若是她特别珍爱自己，必定会不惜一切代价为自己谋划。
我甚至一度以为，她是个与主公有染，搅动谋划整个局势的祸水。
可能老谋子还是男权意识，在这里最终胜利的一定是男人吧。
她既不爱自己，也不爱影子，甚至也没有看出来他爱夫君。
她是个无根的存在。
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《影》——水墨摄影大片
相比孙俪的表演，邓超的表演要更惊艳一些，他完全演出了一人分饰两角的不同特征，让人觉得，这就是两个人。
当然这其中有道化服的作用。
但他仍是整部电影提分的部分。
这个角色从头到尾，心路历程算是完整的。
观众至少可以理解他的行为，不是没有缘故的。他的人设是合理的。
当然在故事的铺垫上，仍然是不尽完美。
我一直在想一个问题，假如人的精力是有限的，那么过分注重穿着打扮的人，是不是要内涵少一些。
看老谋子近年的电影都有这种感觉，美则美矣，就美的空洞。
如果铺垫成功的话，影子杀真身的时候，观影人应该是痛快的。是情绪积攒到一定程度的喷发。可我是完全是纳闷他杀真身的动机。
真身当时已说自己时日不多，一切都由他来承担，他放影子和小艾走。
也许是真身的话不可信，影子带小艾走是想让他们落个畏罪潜逃的名声。
总之看得扑朔迷离，不明不白。
最后小艾的留白，是首尾呼应，可是本来就不太清晰的剧情，这留白也不知道从何谈起。
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看完这部片子，突然觉得和《满城尽带黄金甲》哪里相似。
《影》——水墨摄影大片
影片有几处血腥到肉的镜头。
都督用刀割入影子的胸膛，是特写。
青萍长公主被杨平以大刀划破肚子流血而死，那肚子上的刀痕很深，血四处渗出，也是特写。
残酷的厮杀，如长公主小花一样的柔弱女子，死都血腥的让人不忍直视。
似乎与《满城尽带黄金甲》里，皇帝一遍一遍的鞭尸自己的皇子一样触目惊心。
让我产生了极度的不适。
是为了宣扬凶穷极恶的权力么。
人性本恶么。
《影》——水墨摄影大片
导演是个对美要求比较高的人。纵观几代谋女郎，都有一张上镜脸。
脸小才上镜。
关晓彤是美的，三石弟弟也是美的。
但都美得空洞。
导演请他们来，自然知道他们在业界的口碑和定位。
想来导演对美的追求还是超过了故事本身。
《影》——水墨摄影大片
他们俩的结局，好像凸显了战争的残酷，他们好像才是受害者，本是花一样的年纪，为了权力的游戏，前赴后继。
三石弟弟的自大和青萍的莽撞无脑好像果然是一对。
导演仍把他们塑造的，毫无人性和思想。
死得可惜但又不值得同情。
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《影》——水墨摄影大片
最大反派不知道应不应该献给主君，前期的昏庸蛰伏，与后期的逆袭，给这个角色加了分。
但是仍然死得很低能。
郑恺的演技有点舞台剧的感觉。
也算中规中矩。
但算不上惊艳。
《影》——水墨摄影大片
他把那种疯癫，亦假亦真的样子也演到了六七分像。
大BOSS死得突然，反倒减了分，完全不合逻辑。属于拉低智商的操作。
《影》——水墨摄影大片
胡军是用来借“气”的，要得就是他那副威风凛凛的概气，好不负前期在敌人口中闻风丧胆，一夫当关万夫莫开的高大形象。
如果胡军没有这气势，电影也削减了一半，这个敌方阵营中的最大角色，必须难搞定，才能撑起这部影片的前半部分，以凸显权谋运筹帷幄的高明。
《影》——水墨摄影大片
老谋子不是没有想法的人，是观众太挑剔吗？
怎么看都像是一部给外国人看的电影。
越是民族的越是世界的。
也许外国人了这样的电影，会像看《英雄》一样，感叹中华古典之美学。
可是，没有好故事的支撑，不过是一部摄影大片，一部花架子，再想渲染什么意境，也是缥缈的。
没有对人性的思考，对信仰的感悟，迎合大众的口味，过于个人主义色彩。都是一种迷失。
电影，注定是要讲好故事的，导演应该思考收敛自己的强项，提升自己的短板。
如此这样，美则美矣，美的外露，美的没有延伸与回味了。
有人说，导演、作家最难的是控制自己的欲望。贵在精准的表达，一股脑把自己的想法都抒发出来，不作取舍是不对的。
道化服，色彩与光影永远是为讲故事服务的，不然喧宾夺主，电影不就真成了摄影大片了吗？
我们仍记得《大红灯笼高高挂》里边的红灯笼衬托的凄凉。
记得《我的父亲母亲》里边，章子怡那生机勃勃的奔跑。
我记得《摇啊摇，摇到外婆桥》里，巩俐摇曳的身姿，含泪的眼睛，对于命运的那种无力感。
老谋子多次冲击奥斯卡，都是提名摄影奖项。
本以为《金陵十三钗》，有了好剧本好编剧，一定是最有希望的，可是依然败给商业化。
当他们得知贝尔得了奖的那种欣喜，足以看出，贝尔这个角色一定是迎合西方观众作的设置。
从前那些不带有讨好任何人的客观讲述，娓娓道来，都成了经典《活着》、《秋菊打官司》、《红高粱》......
商业片是为了生存而存在的，是不得不低头的无奈，可是商业片想与艺术兼得，是难的。
各个导演都在探索，王晶、冯小刚、姜文.....
要么就俗到底，要么就始终端着，从王晶的赤裸裸到姜文的执着。
可能都受人敬佩。
那么老谋子是不是越走越远了。
望你早日归来。
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