夏日三首·其一
北宋·张耒
长夏江村风日清[1]，
檐牙燕雀已生成[2]。
蝶衣晒粉花枝舞，
蛛网添丝屋角晴。
落落疏帘邀月影[3]，
嘈嘈虚枕纳溪声[4]。
久斑两鬓如霜雪，
直欲樵渔过此生。
《飞花令里读诗词》days2
注释:
[1]江村：村镇。
[2]檐牙：古时房屋屋檐间伸出的互相勾连的部分，因形状像牙齿，故有此称。诗中指屋檐下。
[3]落落：稀疏的样子。
[4]嘈嘈：杂乱的声音。
《夏日三首》是张耒罢官后闲居乡里时所作，本篇为其中之一。
全诗的诗眼在于一个“清”字，前三联着力描写了乡村环境的清爽、清幽、清趣：在白日长长、炎热难熬的夏季，身居乡村的诗人却觉得那热风、炎日都是“清”的。远离了红尘繁华、官场忙碌的他，终于静下心来闲看那屋檐上的小燕雀，花枝上翩然起舞的蝴蝶，屋角悠然织网的蜘蛛……而夜里，他伴着帘上疏疏落落的月光，听溪水嘈嘈，恬然入梦……一切是那么清净、安宁，所以诗人在尾联直抒胸臆——只愿能做一个樵夫或渔翁，在乡间安度晚年！
诗人采用了以动写静的手法，用燕雀等动态事物来烘托乡村的恬静，就连月影、溪声也用“邀”“纳”两字，化无情为有情，化无形为有形。通过这些精妙的意象撷取，以及精巧的炼字，田园生活的清闲自在仿若历历在目，而诗人心境的清闲自在也跃然于字里行间。
古诗文中经常采用以动写静的写法，如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”、“万籁此俱寂，但余钟磬音”、“柴门闻犬吠，风雪夜归人”、“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”、“月出惊山鸟，时鸣春涧中”、“蝉则千转不停，猿则百叫无绝”、“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”……动静衬托，因为有清晰的声音，愈发显得静谧。
化无情为有情，赋予山水以人的情态，我想到了杜甫《望岳》中的“造化钟神秀，阴阳割昏晓”，还有他的《春望》里的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。对了，还有张养浩《山坡羊 潼关怀古》中的“峰峦如聚，波涛如怒”……古诗词中化无情为有情，化无形为有形，让诗味更浓。
“久斑两鬓如霜雪，直欲樵渔过此生”是全诗的中心句，表达了诗人对悠闲自在的田园生活的向往之情。读到此处，我想到了田园诗人陶渊明，他们都渴望过一种闲适恬淡的生活，而这种生活正是被世俗所累的很多人内心深处的渴望。
《飞花令里读诗词》days2
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