童强：“异体同势”在书法创作中的运用

作者: 一的书舍 | 来源:发表于2021-05-02 10:18 被阅读0次

在探究字体与书体关系的过程中，以融合为主的创新思维起到了极大的作用，具体变现为笔法的强化弱化与融合、字体的同势融合、不同书体的经典元素融合等。其中字体的同势融合能够更加集中地体现书法当中“势”的风神意向。

＂异体同势”最早见于西晋卫恒《四体书势》，作《隶势》曰“鸟迹之变，乃惟佐隶。蠲彼繁文，崇此简易。厥用既弘，体象有度。焕若星陈，郁若云布。其大径寻，细不容发。随事从宜，靡有常制。或穹隆恢廓，或栉比针列，或砥平绳直，或蜿蜒胶戾，或长邪角趣，或规旋矩折。修短相副，异体同势。”在传世的书法作品中，最早可见于西魏《杜照贤造像记》、后有唐代颜真卿《裴将军帖》、宋代陆游《自书诗卷》、元代杨维桢《真镜庵募缘疏卷》《草书七绝诗轴》、明代陈献章《种蓖麻试卷》、清代吴昌硕《荒山商盘对联》等，近代沈曾植等一大批碑学书家亦取此法，现代书家沃兴华、胡抗美、张公者、曾翔都在这一方面有一定的探索，沿袭至今已可谓代有才人，缕有人试。

“异体同势＂的书法观点主要是提倡书法形式的变化，注重多种字体之间参势生姿的整体效果。沈曾植认为“篆参隶势而姿生，隶参楷势而姿生，此通乎今以为变也。篆参籀势而质古，隶参篆势而质古，此通乎古以为变也。故物相杂而文生，物相兼而数赜。”“笔随势，体自意，造物之变也，何常之有？”独到的“异体同势、古今杂形”观铸就了他以草书为基，广泛取法，熔汉隶、北碑、章草为一炉，体势飞动朴茂，纯以神行，风格强烈，为书法艺术开出一个新的境界。

近年来，笔者在书法创作过程中较多的侧重于“异体同势”的运用，在草书的创作当中以颜真卿《裴将军帖》为主要关照，参以章草、晋唐小草及唐人大草经典元素，并参照元代杨维桢的审美意蕴，融合篆隶，屡试不辍，并略有体会。

自东晋以来，在今草与今楷形成以后，字体没有发生太大的变化，也没有新的字体产生。书法的传承主要以风格铸造为主的书体变化为主线，应运而生的是诸如王体、欧体、颜体、柳体、赵体等书体的出现。在探究字体与书体关系的过程中，不难发现以融合为主的创新思维起到了极大的作用，具体变现为笔法的强化弱化与融合、字体的同势融合、不同书体的经典元素融合等。其中字体的同势融合能够更加集中地体现书法当中“势”的风神意向。

从最为单纯的一点一划，到每个字的字形结构以及字体相生相发的势脉关联，或者某种书体、某个书家的风貌特征等等无不可以用“势”这一概念来描述。“形”与“势”、“形”与“形”之间的相生关系构成了书法形态意向的内在生命。这种“异体同势”意味着不同的点画和字体之间形成的同构关系，获得了协调、贯通的统一性与秩序感。

古今书家对 “异体同势”的使用大致有三种不同的塑造方向：一是异体并置，同势化使之和谐；二是古今杂形，对异体字、异形字、通假字、碑别字等汉字写法的融合使用；三是古文字书写笔法和今文字书写笔法转化和融合。

“异体同势＂实际上是在运用字体演化过程当中的同势化过程中的信息元素同构，在这个过程中，种种过渡性的书体样式是最为重要的研究对象。历代书家都关注到了这种样式，并视之为一种比定型了的字体或书体更加富有审美张力的、更加有意味的书写形式。

各种字体或者书体的形式语言超越字体或者书体的演化时空，从融合的审美特征出发并置于一件作品当中，形成最为强烈的一种表现形式，在空间形态和时间节奏方面形成特殊美感。