我识黄山谷，先识其诗其词其文其人，众所周知的一句：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”就是黄庭坚的诗句；“落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”也是黄庭坚的诗句。
而我最喜欢的是他一首《水调歌头·瑶草一何碧》：
瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。
黄山谷的诗词，有桃李万株的妖娆，亦有春风十里的浩荡，你觉得这两种气质不易融合，他偏偏融合得天衣无缝，花落水流，就是一个天然!
原来，才华横溢的男子，内心都是很艳的。醉舞下山去，一个“舞”字，写尽性情与心中旖旎，然而又是有豪气的。
后来练了书法，初见《松风阁诗帖》，竟吃了一惊，长枪大戟的标志性书风，修长峻拔，雄姿英发，比周公瑾这样的白面将军还要豪放有气魄。这样雄放奇宕，只是不见了他诗词中那种艳气。
他论书有一句：近世少年作字，如新妇子梳妆，百种点缀，终无烈妇态也。我怀疑他是太怕自己如新妇，所以要做出全然彻底的烈妇之态来，却有了几分鼓努为力的勉强。他的字，如果说是烈妇，就是随时要拿刀抹脖子的烈妇；如果说是将军，就是披挂整齐剑拔弩张的将军。看黄庭坚的字，有紧张感，少了点云淡风轻的惬意。
熊秉明先生说：“在宋人中，苏轼是最好的代表，黄庭坚和米芾已嫌做作。”大概就是指此。这是黄山谷的遗憾，苏轼那种天真烂漫无意于佳的境界，他一直求而不得。
但《花气熏人帖》是一个例外，这才是与自己的诗词一脉相承，与自己的内心一呼即应的黄山谷啊！
只”花气熏人“四字，就宛如一阙俏生生的小令，一字字读来咳珠唾玉，仿佛能渐渐闻得见香味儿了。
这件只有28字的小品墨迹又称《花气诗帖》，纸本，纵 30.7 厘米，横 43.2厘米，无款印，原是附在元佑二年(1087)，黄山谷寄扬州友人王巩二诗之后，今单独成一帖。帖上有南宋“缉熙殿宝”印，入过南宋内府。也有清代朝鲜人安仪周的收藏印，安歧(安仪周)是当时最著名的大收藏家，现藏台北故宫博物院。
前面原有识语：“王晋卿(诜)数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”
原来王诜屡屡送诗索和，他表示难以为诗，王诜一见送诗不灵，改频频送花。这招很灵，花朵真是世间最美好的事物，无论男女，少见不被花朵打动的人，所以那些连花都不舍得给女朋友送的男子，简直就是蠢！
你看连黄山谷这样硬派的男子都被打动得一塌糊涂，不能做的诗登时就做出来了：花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。
这首一句“花气薰人欲破禅”着实香艳，在钱钟书《围城》中，方鸿渐初登苏文纨家门，苏家客堂窗外的“花香浓得塞鼻子”，字画就录的黄山谷这首诗。方鸿渐觉得和尚们闻到窗外这种花香，就已犯戒，与吃荤相去无几 ，能不破禅吗？
陆游有两句著名的诗：”花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。“《红楼梦》中贾宝玉给大丫鬟蕊珠改名袭人，他爹大发脾气，骂他给丫鬟取的名字太刁钻。宝玉念了陆游这两句辩解，因此更为人所熟知，都道是黄庭坚抄了陆游，其实黄山谷死后20年，陆游才出世，要抄也是陆游抄他才对。
要我来替黄山谷解读一下就是这样：你这厮送来的花香气熏人，把我修行禅定的心都要打破了，我人到中年的心（老夫的一颗少女心）啊，已经轻易不会悸动，（没想到还能如此感动如此柔软），春日（情思涌动）让我写诗，就象八节滩头逆水行船一样难啊！
“八节滩”确有其地，白居易有《开龙门八节滩诗》，此处只是泛指险滩。
花不醉人人自醉，自己禅心不定，还要说人家送的花把自己的禅心破了，说写诗象逆水行舟一样难，可是花香一熏，心里最柔软的地方被痒酥酥地拂了一下，就象顺水泄洪一样，洋洋洒洒流泄出来了。
要读《花气熏人帖》还不得不说说北宋驸马王诜和他的西园雅集。
即使在整个中国历史上，王诜也要算一个声名昭著的驸马爷，他娶了宋英宗的女儿蜀国长公主为妻。总之呢，这个人是有才有貌有钱有闲的典型代表。工诗词善书画精鉴赏，诗才敏捷，词风清丽，有《王晋卿词》；工山水，学李成皴法，以李思训金碧统之，溶两家法规而出新意，"不古不今，自成一家”， 苏轼谓其"得破墨三昧"，夸他"郑虔三绝居有二，笔执挽回三百年"。现存《渔村小雪图》和《烟江叠嶂图》。真、行、草、隶皆精……有没有被他的才华惊到？但不算完，人家还帅，《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，真有王谢家风气。”
你想想，这么一个妙人，怎么闲得住啊？王诜筑"宝绘堂"，藏历代法书名画日夕观摩，广交天下文人雅士，析奇赏异，酬诗唱和，称为西园雅集。宋四家中的苏、黄、米，都参加了西园雅集。同年，黄庭坚写下《花气熏人帖》。
《花气熏人帖》在黄庭坚书作中，要算是一个独一无二的存在。它既不同于山谷行书作品的长枪大戟，左伸胳膊右伸腿，老像要暗暗绊谁一跤，霸气侧漏；也不同于他大草的连绵不绝，枯藤萧索，又细又劲的线条，暗撒闲抛，老像要拿绳子漫天捆人。山谷喜用中锋线条，用笔挺健，笔势开阔，昂藏傲岸，英气逼人，唯有这一件小品，以轻松自在的笔法写来，减少了严谨的中锋线条，加入了侧锋的运用，并多用草书的圆转，使得结字奇宕又沉着，整幅作品放逸而不粗野。“实过中”三字可谓得势得法，“实”字草中夹行，稳健中见韵致。“过”字取势险绝，宛如一条低头翘尾的蛇，以一种不可能的姿态盘曲着，意态分外奇逸。“中”字长竖造虚布白，计白当黑，是整篇奇趣所在，神来之笔！
就我来看，《花气熏人帖》的不足之处，是墨色浓润枯涩的变化基本趋同。一、二行皆是一笔墨从头写到尾，第三行用了两笔墨，第四、五行应是从“八”字开始共用了一笔墨，这样就显得上重下轻，上紧下松。当然这也说明黄山谷此做一挥而就，不暇多想，一是跟王诜交情匪浅，二是花香实在破了禅心。算了，笔不管了，墨也不管了，轻就轻吧重就重吧，柔就柔吧艳就艳吧，象新妇就象新妇，谁让那熏熏欲醉的香气，猝不及防袭击了我，不由分说占领了我呢？而且我乐意！
有人说山谷这一帖中宫犹太紧，还显拘谨，跟东坡比那是有点，但你总不能要求一个剑拔弩张的将军，放下刀枪来绣花，就翘起兰花指，上演全把式。
《花气熏人帖》在山谷书作中，算是得自在之作，达不激不厉之境，有水流花开之意。全诗表面诉说一种“老懒”的倦倦之意，细细读来，却发现他心中暗藏勃勃生机。
人到中年，尚能被花朵所感动、所柔软，是多么值得祝贺的事。有多少人只想把自己炼成刀枪不入，百毒不侵之身，可是那样活着还有什么意思呢？
我在20多岁时写下这样的文字：始终保持少女的瘦和清决……始终保持眼神的清澈、纯净……随时可以流下清泉一样的泪水。终其一生。
那时年轻的我，看到许多油腻中年除了腰粗脸厚，心硬手狠，就没点别的长进，还自以为得意。写下这段文字警醒自己，感谢年轻时的自省，让我现在还有一颗柔软的心，可以为一切美好的事物所感动。
在这个阳光明媚的冬日，坐在书房里读《花气熏人帖》，朗吟罢“花气熏人”四字，仿佛已闻得见花香随着阳光猎猎而来，让人心里又喜悦又忧伤又温柔又感动。
《花气熏人帖》是一个硬汉的柔情。
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