这些画有较强的悲情色彩。作画是悲情共鸣并从中汲取精神能量的过程,这是人类共同的苦难崇拜、祥林嫂情结。一方面沉浸于过往的悲情,一方面又修出离,这不是很冲突、撕裂吗?
不是肯定或否定艺术作品,只是体察人类的隐秘心迹。一方面是苦难心结,是悲情,是沉溺,是执着,这是内心一个巨大的人格板块,可能沉积了民族、家族与个人的苦难史,这是艺术创作的精神源泉,激情挥洒的驱动力量。另一方面,还有一个出离心的人格板块,追求精神的超越与自由。这两个人格如同挑子两端彼此对冲、取得平衡的巨石,但重重地压在人的肩头;又如同两副牌,左手打一张苦难,右手打一张超然,交替出牌管上,自娱自乐。细细想来,人类真的想出离、超越吗?真的出离了,岂不失去了那笔宝贵的苦难资产?祥林嫂岂不一无所有、无所执着了?如此说来,出离心岂不是在映衬、强化了苦难心的存在感?二者岂不是互为表里,互为硬币的正反面?
苦难和出离又如同一场漫长的拔河,端见缆绳忽左忽右,周围叫好声四起。只是大家都忽略了关键一点:这场延及终生的精彩拔河,实际上是自己左右手的无谓较量。
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