文/贾海阳
鲁迅先生早在《集外集拾遗》就如此形容过《红楼梦》，“经学家看见《易》，道学家看见淫, 才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”这句话同样适用近期热映的电影《芳华》。
有的人看到了青春，有的人看到了人性，有的人看到了爱情……哪怕只有一个观点没有与导演和编剧的出发点相悖，也不碍于观众们因为电影各自衍生出属于自己的感情。
《芳华》的英文名叫做“youth”，剥开含义丰富的汉语，英文名也印证了这部电影官方的出发点就是一部青春片。不论原作者严歌苓还是导演冯小刚，他们的青春都是《芳华》发生的时代，于这一代人而言，芳华就是他们青春。影片中，也出现了所有青春片里必备的时代符号：邓丽君、65式军装、1976年、对越自卫反击、海南经济特区等等。于我们的父辈而言，这些符号就是他们的青春，即使没有亲身经历，这些符号也通过收音机和报纸，出现在他们的青春里。
而对我们来说，这些符号只在历史课本和纪录片里看过，让我们通过《芳华》来感慨青春不再或者年华易老，真的是为赋新词强说愁。所以由我们为电影取英文名的话，应该是“the youth of our fathers”。
没有青春，我看到的是两个时代。
《芳华》故事发生的时间，正是我国历史发生重大变革的时期。
男主角刘峰，从我们现在的眼光来看是一个完美的人，甚至在剧中，他也被形容为“不食人间烟火”。但是抛开时代眼光，将他的形象放在五十年代，也应该是比较常见的一个人。即使是故事发生的前段，放诸于特定时间线内，人与人之间单纯关系被赋予过多政治解读的那个时代，他的单纯和善良，与其说是人的天性，更不如说是压抑天性。帮助他人而牺牲自己，不正是那个年代所倡导的价值观吗？
刘峰是个甘于奉献甘于牺牲的人，他唯一一次释放出自己的感情，就走上了人生的转折。尽管从我们的角度来看，他是被战友陷害的。可是剧中，通过萧蕙子的旁白，早就为林丁丁洗清了罪——她的做法是她当时唯一能做出来的。
刘峰的遭遇，在剧中的何小萍看来，是因林丁丁而获。剧外的我们来看，他不是被一个人伤害的，真正伤害到他的，是一个集体甚至一个特定时代。
文工团的他始终是活在旧时代的英雄，他没有向前看，他让人起敬的同时也满怀遗憾。
女主角何小萍，是一个在家庭里得不到爱的人，她试图通过对家庭的逃离开启新生，然而在文工团的生活，不仅没有让她重生，反而给她雪上加霜。
何小萍的童年经历，注定无法成长成为一个像郝淑雯、林丁丁甚至是萧蕙子那样自信从容的人，她们眼里和口中的习以为常，对何小萍而言，根本就是期盼不来的东西，一个口号甚至就是剥夺。自卑，是何小萍最显著的特征，她一直渴望有一个能够以任意一种身份接纳她，除了刘峰以外，这个人始终没有出现。值得玩味的一点，是刘峰对所有人都是这样亲和、友好，但在何小萍眼里，这份友好就几乎已经是全部温暖。
何小萍渴望新，却不懂得如何拥抱新，她只是期待被刘峰抱一下。
刘峰和何小萍，一个不知新，一个不懂新，双双拥抱在旧里，前半段故事的悲剧性就建立在这个基础之上，通过一场战争和战后生活重新铺叙。
我们自初中以来就知道，我国的变革发轫于七十年代末，剧中男女主角的人生转折也发生在这个阶段，二人均成为战斗英雄，获得了新也彻底抛弃了旧。
哪怕是萧蕙子，也在感情上经历了放弃。
剧中很有意思的一幕，是文工团去医院表演，这是文工团最后一次演出。台上的演员们起舞的同时，已经精神失常的何小萍同样起舞。台上是即将落幕的集体，场外是马上新生的个人。两个时代，就此别过。
食堂里，默默无语两眼泪，耳边响起驼铃声，是文工团战士的告别，也是这代青年军人对青春的告别。
铁门外，《送别》的旋律响起，是对新老时代交替时的告别。
大时代里的小人物，永远是最有故事性的那群人，《芳华》把这代人的青春呈现给我们，让我们用另一个视角看到了父辈们的青春，也真正体会到了什么叫做青春的残酷性，那不是感情的无从发泄和懵懂衍生出的忧郁，是真真正正的残酷，是来自于时代变革和真实生活对他们这代人的无情洗礼。
他们成长在新旧时代交接的动荡里，依旧坚持本初和努力向前，他们的芳华，虽已老，却永驻。
最后，向参加对越自卫反击战的英雄们致敬，功绩永垂不朽！
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