网图侵删
看到这个标题，我们是不是嗅到了一股春天的气息，有一种春寒乍暖，乍暖还寒的感觉。
春天刚刚来临，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，桃花依稀可见，三三两两已绽放在枝头，色彩鲜明，惹人注目。那岸边期待了一冬的鸭群，早以按捺不住，抢着下水嬉戏了。一副初春的画卷徐徐拉开……
《惠崇春江晓景》其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌高满地芦芽短，正是河豚欲上时。
——宋. 苏轼
这是一首题图诗，作于1085年，也就是大宋元丰八年。因为有名的“乌台诗案”，苏轼被贬黄州，也就是说，苏轼写这首诗的时候已经经历了五年的流放生活，时年四十岁。
苏轼在回京途中逗留江阴看到惠崇和尚的画作《春江晓景图》，画作两幅 ，一一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。于是写下两首题图诗，即《惠崇春江晓景》二首。
网图侵删
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
竹子还不算繁盛 ，所以在竹林掩映间才能看到桃花，而桃花只开了三两枝，这是一派和煦的风光，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳生姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人。
春天刚刚来临。鸭子是常年生活在水中的动物，气温和水温的变化想必是它们最容易也是最先能够感知得到的吧。鸭知水暖，光凭画是提现不出来的，诗却可以表达出来。唐人有“花间觅路鸟先知”的诗句，与此句有异曲同工之妙。
网图侵删
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
蒌蒿是一种生长在河滩上的草本植物，也叫艾、水蒿，嫰的叶茎可以实用，可以凉拌也可以炒菜。芦芽就是芦笋、荻笋，芦苇的嫰芽，也是古代常见的野生蔬菜，春来渐暖， 蒌蒿很茂盛了，而芦芽是最鲜嫩的时候。
我们看到的是一幅竹绿桃红鸭戏水，蒌蒿芦芽待河豚的春天的景象，春光无限，生机盎然，欢快而灵动。
诗中最后一句，给我们提供了更多的想象空间。至于惠崇和尚的原画是什么样的我们无从得知，但想来江面春波荡漾，应该是未见河豚只见鸭吧。
河滩上满是蒌蒿，芦笋也开始发芽，这些可都是烹调河豚的好佐料 ，而此时河豚正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。将要回游的河豚是画家画不出来的，诗人用其丰富的想象，把江南初春特有的精致描绘的淋漓尽致。
诗人这样写就把整个画面勾勒得更完美了，给人以严冬一尽、春到人间的喜悦。
实际上在写这首《春江晓景》的时候，苏轼对官场已感厌倦，再加上头年幼子夭折，苏轼对仕途早已心灰意冷，一度想要远离政治纷争，隐居世外。其实从《临江仙》中一句“小舟从此逝，江海寄余生”中就可以看出来。驾一叶扁舟，畅游五湖，融入大自然中，成为一位悠闲而又不拘形迹的隐士。
在苏轼为飞雁图所作的《春江晓景》其二中，应该更契合他当时自身际遇与内心感受。
网图侵删
《惠崇春江晓景》其二
两两归雁欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
——宋. 苏轼
这首诗题“飞雁图”，对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。
两两归雁欲破群，依依还似北归人。
这两句写大雁北飞，有几只雁不舍这春天美景，差点脱离了队伍。并且运用拟人的手法，将依依不舍的几只雁比作了“北归人”，使画中内容更加生动形象。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
诗中做后两句也是拟人化，给北去大雁赋予了人的情感。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多 ，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多待几日。这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有心意的。
诗人用他镜有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
网图侵删
两幅画面，两首诗，却又是两种意境。第一首诗描绘的是生机勃勃，春光明媚的美丽景致，清新，欢快，活泼。而另一首呢，又略微透露着一丝的感怀，又颇为悲壮与豪迈。
元丰八年苏轼从黄州被调入京，正是从南到北，也是恰逢春归时节，苏轼当时的际遇便如大雁北归。内心矛盾重重，既有满腔热血报效朝廷，但风云不定，仕途坎坷，英雄无用武之地之窘境。又对黄州闲适悠闲的生活恋恋不舍。这也许是古时的文人墨客普遍存在的一种尴尬的境遇吧！
毕竟苏轼是以豁达乐观著称，面对困苦，坎坷，总能坦然面对，笑对生活。在他的作品中有惆怅，有无奈，但却不悲伤。苏轼不愧为豪放词派的创始人，为后人留下了非常有价值的文学瑰宝，其思想、精神值得我们学习和发扬。
网图侵删
网友评论