作为郑云龙先生的粉丝之一，《德龄与慈禧》是必须要看的，而且有幸真的抢到了票。可促使我走进剧场的，不只是为了看大龙。《德龄与慈禧》这部剧，据传是何冀平打磨了几十年的剧本，在2008年首演，2019年复排，2021年又再次复排巡演。出演过该剧的老戏骨不少，有卢燕、濮存昕、毛俊辉、江珊等等。2021年复排巡演卡司是江珊+郑云龙+郎玲，所有演员都相对年轻些。
有江珊老师的加持和郑云龙的明星光环在，我拼了老命也就弄到一张位置不咋好的票，离挺远的，对我这眼神不好的人来说并不友好。虽然说远，但服化道还是震惊了我，就两个字：精致。眼神不好的我隔老远也能看见演员身上的服装华丽精美，佩戴的珠宝闪烁着莹润的光泽，色彩饱和度极高。舞台中央一根金色雕龙柱，象征皇权，寓意深远。剧组的硬件配置不可谓不用心。
论演技，姜当然还是老的辣，江珊老师往那里一站，那仪态、神色和周身气度，就是上位者睥睨天下之气势，同时还女性妩媚优雅之魅力。而我的爱豆大龙，年纪轻轻，第三次出演话剧，演技台词都毫不含糊，没有被江珊老师给压下去，着实令粉丝骄傲。2020年，大龙同全国人民一样经历了年初疫情带来的动荡不安，原定的演出几乎全部流产，之后又遭受了连续3个月的网暴，这段经历想必对单纯的他影响颇大。他自己也承认，经过了2020之后，他更能把握住光绪帝的那种悲戚绝望的心境。出演主角德龄郡主的郎玲，给我的感觉是稍显生涩，跟其他演员比，有几分用力过猛，‘纯真’度爆表了。也不知道是不是因为郎玲咖位不够大，作为女一号的她，卡司表里居然排第三个。
这部剧的故事设定有深厚的群众认知基础。故事发生在清朝末年，那时已经经过了戊戌变法失败、八国联军进北京、慈禧光绪逃难后还朝等大事件，慈禧和光绪作为清王朝的统治者，那时对西洋的一切怀有十分复杂的感情。慈禧一方面被洋人压制得很丢脸，一方面又对西洋文化十分好奇。而光绪维新失败，权力被彻底剥夺，同时又不肯放弃以新制度拯救国家的理想。从小长在欧洲的德龄君主在慈禧和光绪人生的最后一些年头，进入宫廷，以女官的身份陪伴他们，把欧洲的文化以“自己人”的身份展示给清朝后宫的大小主子们。德龄、慈禧和光绪帝三人，分别代表了当时中国国土上的三股势力：现代化公民、封建君权和维新立宪推动者。这三股势力在同一座宫廷中相遇，其戏剧性可想而知。
八九年前，我读到一本书，叫做《重说中国近代史》。书里面有讲到，大清朝差那么点儿就君主立宪了。这个冷知识，当年可是令我十分震惊的，至少在我从小学习的历史课本上，末代皇太后慈禧老佛爷那可是妥妥的全盘负面形象，跟“君主立宪”这种颇具时代进步特色的词汇基本不搭界。可“差点儿君主立宪”也确实是事实。那时候我已经有了点阅历，明白了人性的复杂和现实的混沌，什么人和历史都不能只看表面。毛主席也曾经说过，历史是任人打扮的小姑娘。史实仅仅是原材料，历史叙事里真实反映的，只怕是写史书之人为了某种目的而刻意表达的价值观。而如今年过而立，再回头看那一段历史，开始有了代入其中的别样味道。
毫无疑问，《德龄与慈禧》的这部剧，人物塑造是非常成功的。慈禧不再是史书上那个受人唾弃的亡国封建独裁者，她也可以是一个有血有肉的人，有爱恨情仇，有好奇心，也有对时局的判断力。她一个满清贵女，嫁入深宫一关就是大半辈子，靠宫斗实现大权在握，深受封建传统思想洗脑，而在生命的尽头，竟然能够推翻自己的固有认知，愿意带国家走向新制度。试图劝说父母接受点先锋思想的人，肯定能明白人到老年改变世界观，那跟愚公移山难度差不多。而光绪皇帝也不再是刻板的改革失败者，他虽羸弱阴柔，却聪慧勤勉、思想开放，怎奈他一生被人操控着，自己的行动都掌控不了，却梦想着改变整个国家，最后死了爱人和朋友，在悲戚和无奈中英年早逝。延续几千年的农业封建文明在工业文明的降维打击下，根本毫无赢面，他无论怎么折腾，都只能徒劳无功。历史无法给他一个客观公正的评价，因为历史叙事是要为现代人的政权稳固服务的，必须要符合当代的政治正确。年少无知的我可以和大家一样看个热闹，骂骂慈禧的跋扈，嘲讽一下光绪的软弱。可如今的我，却只能够唏嘘和哀叹。
人到中年，越来越能体会到人世间的悲怆和无奈。一部剧看得我一个多月都缓不过来劲儿，只能等这股子悲伤减弱，才能写下这观后感。
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