时大彬是紫砂艺术的一代宗匠，生平活动期在明代万历朝至清代顺治朝之间。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。
说明：
日本藏家旧藏
龚心钊（1870——1949），字怀希，亦用怀西，号仲勉，斋名瞻丽斋，安徽合肥人，出身官宦世家，书香门第，家学渊源。他19岁中举人，26岁中进士，是清代最后一任科举考官。光绪年间出使英、法等国，清末出任加拿大总领事，是清代著名的外交家。辛亥革命后寓居上海，不问政事，以诗书文物自娱，所藏文物，精品颇多，现有大部分藏于上海博物馆，如国之重宝“商鞅方升”即为龚氏旧藏，其它如战国越王剑，宋代米芾、马远、夏圭等名家书画，宋汝窑盘，以及时大彬、徐友泉、陈鸣远、陈曼生等制的紫砂壶，均为难得名品佳作。
此壶选料上乘，色呈棠栗色，表面参杂斑驳的浅色细砂，粒粒隐现，甚似熟透梨子之表皮，当为所称“梨皮紫砂”，让人不禁想摩挲把玩，配合明润古雅包浆皮壳，益见紫泥肌理质感之美。壶身为扁圆筒形，由下向上渐敛，短直流，圈耳，肩部起一棱线，自流部贯通至耳部，一气呵成，压盖微穹，配合严密，半环盖纽，底刻“万历丁未孟夏之月 大彬”铭文及款识。大彬及时大彬，为紫砂艺术一代宗师，活动于明代万历制清代康熙年间，彼时茶风盛行，对茶具使用颇为考究，故大彬壶艺在当时享有盛誉，多见于文人记述，如明许次纾《茶疏》：“往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜”。此壶造型端雅流畅，特别是肩部棱线让整把壶圆润中透出力度，气韵贯通，不见丝毫胀滞，而此全凭手工而成，手法技艺之高超可见一斑，大师手笔，果真名不虚传。传世大彬壶珍品极为罕见，据后人简要统计，其存世作品，包括见于著述的不过数十件而已，目前所见可靠性较高的大彬壶作品仅有三件，均藏于国内公家博物馆，其中藏于扬州博物馆的大彬款朱泥六方壶1956年出土于扬州江都明万历四十四年墓，为可信度最高的大彬壶珍品。本件醴泉壶制作于万历丁未，即万历三十五年，当与扬州博物馆所藏基本制于同一时期。
此壶原为海上收藏大家龚心钊旧藏。龚氏所藏文物，必有精致考究之包装，如此壶就有度身定做的瘿木囊匣，面板阴刻填金古物名称及“合肥龚氏瞻丽斋记”鉴藏印，内衬精致的织锦包面，卧囊以柔软的丝绸填垫，制作精良，本身亦可作为单独的艺术品欣赏，收藏家对文物的爱惜之情表露无遗。囊匣内贴有先生手书的考证文字及鉴藏印章，不单说明此壶的珍贵，先生严谨审慎的个人收藏风格，也体现出他雅致的文人情怀和品味，同时也是他个人气质和修养的表露，所谓“雅玩”，当是如此，值得我等后辈学习。此“瞻丽斋”珍藏旧物早年流散制日本，如今重返故土，值得藏家珍视。
养护小知识：
关于养壶，我主张自然随缘，慢用慢养。有的人得到了一把紫砂壶，每天都要用，白茶要用，红茶要用，乌龙也要用。真正懂紫砂的人，这一把壶，只泡一种茶，甚至，不是说这壶只泡乌龙，而是这壶只泡铁观音。因为紫砂壶会吸收茶汤的滋味，在开始用的时候，甚至会觉得茶汤莫名的寡淡，其实是被壶吸去了，可是用久了，会发现，茶汤就特别的香甜，所以，真正的紫砂高手，可不是只有一个壶，他会有很多很多的壶，并且不是摆设而是日常使用。 还有人养壶，就不停的用纱布擦拭，是这样很快也就一个星期就壶就会有光泽，但是这也失去了养壶的意义和乐趣。我总是相信万物都是有灵的，我们养一把好壶，不仅仅是让它有光泽，让它有茶香，其实更是一种心与壶灵性的沟通，是一种养成。这样用心养成的壶，才有意义，才是情趣。下面是一些我养过的壶照，和大家共赏。好料的壶最好养，几泡茶下去，已经有浆膜隐现。
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