“竹人合一”郑板桥
郑板桥一生所画多以兰、竹、石为主自称
“四时不谢之兰百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。
其中以体貌疏朗、风格劲键的兰竹为著称，尤精墨竹，继文与可之后又一著名的墨竹大家。
在画竹创作的实践中，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。
从文与可的“胸有成竹”到板桥的“胸无成竹”的艺术思想的升华，他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界，将墨竹提高到一个崭新的艺术高度。
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每次看到青青翠竹，我便想起那个傲骨铮铮的清代画家——郑板桥
每次想起郑板桥，我的眼前便浮现蓊郁葱翠、昂然挺立的青竹。这，几乎是一种条件反射。古今画家如恒河沙数，却惟独这一个画家让我时时感到“生命中不可承受之轻”？
郑板桥山竹图
郑板桥是画竹圣手，他是画史上画竹画得最多，同时也是画得最好的画家。
一则“竹影墙”的故事说明了他神奇、诡异的画技。
有一次，他的一个朋友家里新砌了一道墙，便设宴招待，要其在墙壁上“留个墨宝”。酩酊大醉的郑板桥先是用手蘸墨“涂鸦”，然后索性将半小盆墨汁直接泼到墙壁上。后来，发生了奇事：一个雨天，闪电雷鸣争相“博弈”，雨过天晴，那道墙壁前竟然死了上百只的麻雀。缘何？原来那黑压压的墙上画的是一般人看不见的竹林，打雷下雨的时候，闪电一照，才看出是竹林，麻雀们将其当成真的竹林纷纷去躲雨，便撞墙而死。你说这奇不奇？
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如果郑板桥画竹仅仅以此“一招鲜”来袭人眼球，我想，他最多让人羡煞而已，不会受到后人的敬佩和景仰。
郑板桥之所以伟大，在于他完全“竹人合一”他借竹缘情，托物言志，其作品突破了传统花鸟画的藩篱，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受。他自己的崇高人格和刚直不阿、宁折不弯的个性，则又在一竿竿翠竹中展现无遗。看看他笔下的竹子吧：
郑板桥山竹图（局部图）
...这个人，一生屡遭不幸和挫折：
三岁丧母，中年丧父丧妻丧子，教书糊口，卖画谋生，当上县令后，开仓赈灾，又被革职，两袖清风返乡后，再到扬州卖画……
他一生的悲凉、悲怆，以及与命运的抗争，与不幸的搏击，均糅进了他的画作中，糅进了一竿竿坚贞挺直的竹子里。我们看他的画，能听见他发自肺腑的生命呐喊，能瞥见他伟岸挺拔的潇洒！
喜竹爱竹物我合一
郑板桥的竹风韵超然，首先得之于喜竹爱竹。
他认为竹子坚强：不管风吹雨打还是严寒烈日，都是身板挺直。
青青郁郁，竹子“虚心”：不论山野巨竹还是房前青枝，都是空心如一，从不妄自尊大。竹子有“节”：经得起磨难不“变节”。
竹子的风格与板桥的脾性契合，物我交融。
赏竹嗅竹静观默察
郑板桥曾说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”
是的，他一生以竹为伴，他在自家门口种了许多竹子。
夏天，他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。
秋冬，他将竹竿截成小段，做成窗棂，再糊上白纸。风和日暖时，一片片竹影映在窗纸上，宛如一幅天然竹画。
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