《金色梦乡》：从一个逃亡事件中看“日本”社会现状

DAY 112 周六，晴

从一个逃亡事件中看日本社会现状

（这篇书评可能有关键情节透露）

小说《金色梦乡》整个故事线倒也不复杂。虚构故事线里，新上任的日本首相在仙台市巡游时遭遇不测，路人甲快递员被污蔑为凶手，遭到全城追捕。虽然多次遇到险境，但在自身努力和朋友的帮助下逃出生天，故事也引来了一个相对而言大家都可以接受的结局。

当然，警察为何追捕一个毫无相关的路人甲？这也是本书一直在暗线铺垫的“大人物”、“背后组织”、“神秘社团”、“政府要员”……他们为了某些目的，干掉了首相，然后找个人背锅——此书参考了肯尼迪总统遇刺案件里的倒霉鬼奥斯瓦尔德——每个人都知道他是凶手，但每个人都知道他不是最终的凶手。他只是一个临时拉出来的背锅侠。

一、背后的手

假设，作者是按照他所想象的日本社会落笔。他构建的是：一个看似已经文明发达、民众安居乐业的社会，实际上在暗处有一只“看不见的手”，他们操控经济、政策、资源、媒体、警署、名流。为了自身的利益和目的，可以枉顾公平正直、居民的名誉和人身安全。

他们吹嘘法治，又践踏法治。但既然是吹出来的泡泡糖，丢脚下踩两脚也没什么关系？逃亡的主角虽然有些麻烦，但也仅仅是一只还在院子里散步的鸡，命运早就取决于厨子的刀什么时候砍下。所以在故事的最后，即便主角成功逃亡，“背后人”还是安排了一个替死鬼，顺利把案件结束。

很多时候，侦探小说总是说“在一个案件中，谁受到最大利益，谁就是最可疑的”。其实这么一看，相比首相的身亡，快递员的逃亡实在无足轻重——只不过我们以快递员为主线的视角看书，现实的格局都在看不到的高堂之上。当然，书中也没有刻意去刻画那些“背后的人”，有名字的，也不过是副首相、仙台市本地势力、监控设备提案集团。他们确实在首相过世中获利，但他们就是背后的策划者吗？相信被“罗斯查尔德家族”洗脑的在座，也不会简单相信这个阴谋吧。

当然，这个再往深处说就变成政治话题，在此跳过。

不过作者还是从中表达了他对日本政府的感觉：官员谋取私利、拿民众税金瞎搞、警察不维护民众权益、大范围无监管的监察设备窃取民众信息、媒体受制于更强的势力和背后的资方。

二、民众

面对媒体的假新闻，民众总是抱有看热闹的心态。剧情中，无论是现场观众还是电视机前的朋友，都对这个刺杀事件抱有看热闹的心态。民众为何看热闹？

《娱乐至死》说的并不是娱乐报道导致死亡，而是当一个人信息源都来自媒体的时候，他还能看到事情的真相吗？他还能觉察世界的真实面貌吗？科技造就了便利的生活，亦把我们围困。

虽然，大家都是仙台市的民众。但是仙台跟我有什么关系呢？真实的仙台跟我有什么关系呢？即便今天通宵看追捕直播，明天还是要按顺序、按流程、按节奏上班，重复昨天的事情，准备明天的重复。在这种“孤立”的环境中，媒体便是为数不多“了解”真实的途径。——即便可能是假的。科学让生活分类，人无法对自己不熟悉的领域产生感知，在这些区域中航行，好比驾驶玻璃没擦干净的汽车。

那亲身经历这就可以跳出由媒介构建的故事吗？

主角、主角父母、主角前女友、主角的朋友……他们知道故事的真相，但当全世界都在否认这个真相的时候，你手头的真相还有多少可信度？你的坚持又是为何？

民众看似参与这场全城追捕，实际上他们并不参与这个活动之中。他们只是故事剧本的NPC。他们跟随媒体的告示，按次序出场、退场，构建一幕幕背景。

难道这就无解了吗？

烟花厂老板道出这一关键。烟花表演，虽然只是可有可无的活动，但它创造了一个契机，让人跳出日常的框框条条，得以“睁眼看世界”。大家从各地来，齐聚一起。真实的烟花一年一次，虚拟的烟花每时每刻都在绽放。

此外，主角“快递员”的身份也是一个有趣的设定。他们游走于各地、见识不同的人、运送不同的货品，某种程度而言，是“跳出框架”之人。但他们也只是能看到他人的生活，并不能解决自身的生活——工资有限。

三、友情

按次序出现在剧情中，给主角逃亡提供助力的，分别是：

森哥，在事件开始前告诉主角已经深陷阴谋要赶紧逃亡。

阿一，在事件开始后第一个接纳主角的人。

流浪汉，转移警方注意力。

杀人魔，从警车里解救主角，提供庇护所。

岩兄，用快递车提供转运机会。

晴子，给旧汽车提供电池。

住院癖好者，提供下水道逃亡路线和井盖。

嘻哈族，提供衣服伪装。

轰叔，提供烟花。

整容医生，提供整容手术。

……

这么看来，没有这些“环环相扣”的助力，故事大概一开始就死掉了。当然为了剧情我们可以说这是作者故意铺垫的——主角开场就死掉的小说真的不多，《无人生还》勉强算一点吧。我看了一些豆瓣评论，质疑习惯和信赖真的可以在那种环境下继续发挥作用吗？

这个问题好比“XX和XX掉下水，你先……”，只有到了那个情景下才会有答案。作者也尽可能在前面做一些铺垫，让事情看起来更合理一点。但无论怎么说，剧中设定的友谊最后还是经得起考验的。

如果回到一个广阔的视角，便会发现，主角正是被那些他所“逃离”的条条框框所“拯救”。

他的品性、他的为人、他的经历，导致他被选为一个背锅侠。当突发事情发生之后，他的朋友有两个选择：相信大家都相信的真相，还是相信自己亲眼所见的真相——之前那么多年的认识、共同经历的事件（父母养育、社团游玩等）。这也对应了上文，媒体所构建的真实or自己参与的真实。没错，很多时候媒介带来全新的、广阔的、宏大的视野。我们无需亲自建设污水处理厂、组装发电机就可以使用自来水和电网，但语言就是真相的全部吗？

于是剧中的众多老铁，最后还是依照“本心”助推主角一把，最后换来一个不错的结局。

四、虚、实

故事开头就说这个案件最终陷入罗生门或肯尼迪式的荒诞，随着时间的推移，那些曾经的痕迹越发迷糊。但事情就是如此，若干年后即便找到了一个答案，也仅仅是一个答案。俗话说，迟到的正义还是正义吗？或许只是正义的背尸人吧！

无论时间是事件后的三个月还是二十年，仙台市的日子依旧如往日一般。主角的生死不过是这场闹剧的一阵笑声。上层人不会在意谁背锅，下层人也不会在意谁造了这个锅，唯有背锅的人才知道这个锅的重量。

这是一个看不见的锅，但不妨碍它很重。

媒体所构建的世界依然在运行，大多数民众也在自身的框架里转圈。

但是在虚构的时代，不要忘记真实的重量。