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不知道别的地方是什么情况，反正在上海的花卉市场，很多老板卖花的时候会带一句：“这是进口花，所以会漂亮很多”。这种话听多了让人非常反感，哭笑不得，只能看着手里的花在心里叹气：虽然你是植物，但也会因为local而身价倍减哦！
还好我们有牡丹。作为在中国流行了上千年的植物，牡丹算得上资深国货了，从古至今，要说艳压群芳，那只能是牡丹。如果花开是植物对于生命的一种表达，那牡丹的花应该是最热烈奔放的形式了，层层叠叠，粉香沃若，腻肉平肌。我在避免使用那个听起来很俗的词“国色天香”，因为它容易把我们带入审美的窠臼里。对于牡丹是有明显的审美窠臼的，因为并没有很多人真的见识过姿态万千的牡丹，更多的是在奶奶家的粗布床单，老式暖水瓶，或者印刷粗劣、颜色浓烈的水彩画上看到的牡丹，所以它总是显得土土的。
而且遗憾的是，在学生时代的语文教育里，涉及到牡丹的，我印象里只有周敦颐《爱莲说》的开头：“牡丹，花之富贵者也，莲，花之君子者也”。这对牡丹简直是赤裸裸的伤害……富贵这顶俗气的帽子再扣到牡丹身上，它离纯粹的审美眼光就越来越远了，好像成为权贵、抑或古代中国的老旧符号。
如果你也跟我一样曾对牡丹是这种印象，不妨以新的眼光出发，重新认识牡丹。不过提醒你，了解到最后你会发现，形容牡丹最好的词汇，依然是「国色天香」。
01
牡丹之诗
我对牡丹的谬误是从诗开始的。作为中国人最喜爱的花之一，从唐至两宋再到明清，追着牡丹歌咏它的文人骚客算是有如浩渺烟海了。可惜了，最初我读到的牡丹词句来自周敦颐，而不是李白那句：
“云 想 衣 裳 花 想 容，春 风 拂 槛 露 华 浓”
这两句诗是宫廷内牡丹盛开之时，唐玄宗召杨贵妃一起赏玩，命李白进《清平调》词三章，当时太监李龟年手捧金花笺，李白现场写就。相比刘禹锡“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”的气势，白居易“千片赤英霞灿烂”的排场，只有李白这句足够动人。好像给我们掀开了一个角落，可以窥视盛世下唐人的奢靡生活。
遥想当年，宏大的宫殿内，李隆基和杨贵妃一边饮酒一边赏花，像两个没心没肺的孩子专注于眼前的享乐，全然不知横亘在未来的灾难。牡丹层层叠叠的花瓣堆积出一种缱绻，与贵妃的娇俏的脸互为映衬，好像一场春夜的梦。直到现在，唐代繁盛、精致、奢侈且开放的生活一直为人向往。
跟杨贵妃有关的还有一则趣事。有一种牡丹叫“一捻红”，传说是贵妃匀面余脂印花上，次年牡丹开出的花竟然有了指印红迹，所以皇帝命它为“一捻红”。
说到牡丹之诗，最早《诗经·溱洧》中就出现过牡丹意向，往宽泛了说，中国两个最著名的戏曲《西厢记》《牡丹亭》中也有大量与牡丹有关的意向，特别浪漫，都跟情或性有关。这个放后面，重点讲😁。
牡丹诗词大量出现的时代还属唐朝，那个时候牡丹刚刚流行起来，而到了两宋，大家都歌咏梅花去了。唐代有个诗人叫舒元舆，不出名，他对牡丹从形、色到气质都描述的非常到位，可以说完全不给后面的人留余地。知道现在看字的人都不多，别说诗了，但我还是准备大篇幅的把他的诗放在这里，喜欢牡丹的人可以透过诗去了解下真正的牡丹光华。千万别花市买个小头牡丹就以为已与牡丹相逢？
我要吐槽的，就是下面这种频频出现在花市的小头牡丹，跟蔷薇差不多大👇
通过舒元舆的诗句，也许我们这些被城市花卉市场驯化过的人，可以感受到一点牡丹的姿色。
牡 丹 赋
——唐 舒元舆
赤者如日，白者如月。淡者如赭，殷者如血。
向者如迎，背者如诀。 坼者如语，含者如咽。
俯者如愁，仰者如悦。 袅者如舞，侧者如跌。
亚者如醉，曲者如折。 密者如织，疏者如缺。
初胧胧而下上，次鳞鳞而重叠。锦衾相覆，绣帐连接。晴笼昼薰，宿露宵裛。或灼灼腾秀，或亭亭露奇。或带风如吟，或泫露如悲。或垂然如缒，或烂然如披。或迎日拥砌，或照影临池。或山鸡已驯，或威风将飞。其态万千，胡可立辨！
02
情色牡丹
现代人对于牡丹在富贵、正统、家国天下上赋予的意向太多，导致它有股莫名的正室范儿，或者说一股政治正确的味道。当然正室范很好，政治正确很棒！但强烈削减了牡丹的艳丽度。
而事实上，它是很艳丽的。
外观的艳丽应该不用说了吧，去洛阳看过牡丹的人，应该都有被震撼过，不同品种不同花型以及不同颜色的牡丹集合在一起，成了每片浪花都不一样的海。没看过的听听不同品种牡丹的名字，估计能感知一二：“珊瑚楼”、“合欢娇”、“转枝”、“醉玉环”、“玉板白”、“鹿胎花”、“潜溪緋”……
等等，不赘述。
花一直有暗喻女性生殖器的象征意义，牡丹就更明显了，从字源上讲，“牡”乃男女生殖器之合形。前面提到过，《诗经》里就有一些男子求爱的场面，会出现牡丹。而把牡丹和大量性爱描写结合在一起的，估计就昆曲里最多了。
比如《牡丹亭》：
转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。
和你把领口松，衣带宽，
袖梢儿揾着牙儿苫也，
则待你忍耐温存一晌眠。
哟，文人写小黄文，真是让人鸡皮疙瘩都起来了。
在《西厢记》第四本第一折《酬简》中，张生与崔莺莺终于得以幽会：
我将你纽扣儿松，把缕带儿解，
兰麝散幽斋……
我这里软玉温香抱满怀。
呀，阮肇到天台，
春至人间花弄色。
将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。
但醮着些儿麻上来。鱼水得和谐。
嫩蕊娇香蝶恣采。
半推半就，又惊又爱，檀口吻香腮。
崔莺莺在这里变成了园中最令人心醉的爱物让心上人去采摘。
嘻，想起上学的时候看书看的入迷，每每让我妈怀疑我在看黄书，还要跑来检查一下。现在看来，家长是看不住小孩的。古典名著里的小黄也俯拾皆是嘛！
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我开始理解牡丹的美，就是从昆曲开始的，性爱描写是勾子，往里走发现，同为中国的老古董，牡丹和昆曲在质感上还有很多相似之处，比如，昆曲华丽婉转的行腔，一如牡丹花瓣层叠堆积的迂回与精致。昆曲曲词和牡丹花名一样，白话中有无限娇俏。个人认为柔媚入骨的昆曲比那些大而无当的描述牡丹的诗好太多了。因为昆曲讲的是人性。
靠着对昆曲的理解，它帮我洗刷掉了牡丹身上那派俨然正气。《牡丹亭》几乎刻画了中国爱情故事里，最勇的女性角色。为爱生，为爱死。
“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”这里面，有最浪漫、最天真、最娇嗔、最活泼、也最执着的人性之美，我们只能望“爱”兴叹了。
除了牡丹，又有哪种花匹配的起这么肆意果敢的爱呢？
看完这篇文章，觉得开头“国色天香”的形容准确么？不准确的话，说明我又跑题了。
如果你被勾引了心思，千万不要希冀在花卉市场能赏到牡丹了。明年暮春可以去洛阳体会下摩肩擦踵看牡丹的感觉，看照片是没用的，毕竟：
“不到园林，怎知春色如许？”
（咳咳，此句双关）。
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