今天真是忙里偷闲写下这篇文字，我不敢称之为文章。也就是与大家探讨写小说的一些技术问题吧。
忙里偷闲法：在紧张的连续性的故事情节中，插入自然景物或闲情逸趣之事等非情节性的描写，使作品张驰交替，文势错落变化，起伏跌宕，更具情趣。
清蔡元枚《水浒后传读法》：“有忙里偷闲法。于百忙叙事中，忽写景物时序。
如阮小七、扈成初到孙新酒店，李应兵并龙角山，郭京、张雄兵到三仙山，乐和到雨花台，李俊在清水澳赏中秋，蔡京爱妾房中，燕青村居，呼延钰在杨刘村之类，都是于极忙中写出许多清幽景致，而且点出时序，令人耳目爽然一新。
至于明珠峡说暹罗风水，临安说钱塘风水，愈忙愈闲，另有一样文情，以显出笔妙也。”施耐庵《水浒传》于紧张的故事情节中，插入自然景观的地方也很多。
如《水浒传》第三十二回“宋江夜看小鳌山，花荣大闹清风寨”，将元宵灯节写得历历入目。
这种于刀光剑影中插入的幽美景色,使壮美与秀美交替出现，互相辉映，反映了生活的多面性，让读者于惊心动魄之余获得轻松的快感，调节和满足读者多方面的审美要求。
不入流写手城外的阳光sun在小说《牛二》中也有东施效颦之笔，有围观的群众去会心一笑吧。
罗贯中《三国演义》第四十八回“宴长江曹操赋诗，锁战船北军用武”，是典型的枪林箭雨中写闲情逸致：曹操统率大军征吴，两军对垒赤壁，大战触即发， 作者却忙里偷闲，花大块文章描写曹操横槊赋诗这一悠闲插曲， 使作品有张有驰，文情迭宕，逸趣横生，韵味无穷。
双管齐下法：在某情节或场景中，同时显现几个人物的风貌或同时写几件事。清脂砚斋《红楼梦)第六十五回总评：“文有双管齐下法，此文是也。
事在宁府，却把风姐之奸雄刻薄，平儿之任侠直鲠，李纨之号菩萨，探春之号玖瑰。林姑娘之怕倒，薛姑娘之怕化，一时齐现，是何等妙文。”
贾琏偷娶尤二姐，安置在宁府;跟班兴儿有事来办，尤二姐留下闲话。通过兴儿之口，尤二姐了解到荣府的诸多情况。尤二姐知道自己现在的身份和地位，要想得到荣府的承认，必须掌握情况以便随机应变。这“一管”是作者对事态发展的安排。
兴儿道出的那几位人物的性格特征，在前面都由人物自己的行动、语言、心理表现出来了，此处是作者借兴儿之口作一个总体概括，对人物进行评定，是作者暗藏的“一管”。
凤姐“哄着老太太，太太喜欢”，“说一是一，说二是二，没人敢拦他”，“心里歹毒，口里尖快”，“没有不恨他的”；平儿“常做好事”；李纨是“第一个善德人，从不管事”；见了黛玉和宝钗，人们不敢出气，“怕这气儿大了，吹倒了林姑娘；气儿暖了，吹化了薛姑娘”。巧妙运用此法，可收到一石多鸟、言简意丰之妙。
追叙之法：对以前的事件进行补充叙述。为使作品情节清楚明白，故事线索完整无缺，行文时， 应对往事进行必要的叙述说明。
清月宕《孝义雪月梅传》第十回总评：“此回前半绝妙一篇鬼文章。 笔法纵横如奇峰怪石，从天际飞来，苏公若使逢当世，应作朝朝说鬼人。
后半写刘公家世情节，是文章追叙之法，笔致简洁，另是一种气色。 可见文人胸中无物不有。”
现当代作家对此法的运用更是广泛。沈从文《边城》 在描画可爱的船家女儿翠翠之前，就运用追叙之法，叙述了翠翠的身世，让读者对这位与爷谷相依为命的孤女产生深深的同情。
极省法：与极不省法对称。省略某些次要事件的过程，极简洁地叙述与中心情节和塑造人物无关的人和事。
清金人瑞在《读第五才子书法》中概括出此法：“有极省法，如武松迎入阳谷县，恰遇武大也搬来，正好撞...”《水浒传》对武松迎入阳谷县写得极为简略，而对武大郎是怎样来到阳谷县的，则没有源源本本道来，只是由武大郎三言两语带过。
因为这些和塑造武松的形象没有多大关系。运用此法，能删刈繁杂，突出主要情节和主要人物，同时还能调剂叙述节奏，起到衔接上下文的作用。
省笔法：介于极不省法与极省法之间。用简洁明了的文字介绍人物，叙述事件。所叙之人物和事件，与中心情节有较紧密的联系，能从一个侧面表现该人物的性格，并具有很高的审美价值，不写也无损于中心情节。
《三国演义》的终结部分有姜维伐魏，姜维的对手是钟会、邓艾。小说对钟会、邓艾小时候展示聪明的小故事予以简明而生动的介绍。却不详写，从而使这两个人物更显得丰满。不写，也不影响写他们与姜维的故事。运用时，要抓住人物的主要特征，事物的关键所在，并选取典型的事例，减少不必要的转折介绍，才能做到叙事简明而又能传神。
这是一些关于写小说的技巧感悟，希望对有些人有帮助吧。下一篇说什么呢？我真不知道了，也不知道你们是不是想了解这些东西。有对某些内容感兴趣，想了解的，欢迎给我留言，我试着给大家介绍一些，如果真的没有，那也就是说没人对这些感兴趣，我也就不写这些了。
写这些东西，真的费时间。
（待续）
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