作为师太的忠粉，对电视剧是失望的。亦舒小说《我的前半生》讲述的是生活安逸无忧的全职太太，在三十几岁的年纪突然面临丈夫劈腿、离婚等变故，养尊处优的她因而被迫重回职场奋斗的故事。改编后的同名电视剧，依旧是小说里“离婚女性重新奋起“的故事框架，不过诸多细节都变了。《我的前半生》在豆瓣的评分直线下降。
inlight打卡5--一定要这样去改变人生吗？
一、我们的电视剧怎么了？
剧版的罗子君，虽然和书中一样日常都是逛街买衣，但衣品却是截然不同画风。
小说中的罗子君，是被姜太太怂恿买些时髦款，仍坚持认定有款式的衣服不大方，最终挑了两条开司米呢长裤的人。
剧里的罗子君（马伊琍饰），着装却像是打翻了调色盘，经常各种红绿紫黄粉等颜色混搭上身，怒刷存在感之余还有点刺眼，着装花费可能不菲，但却不够大气。直至播出10集之后，也即是离婚了，大家才觉得罗子君的衣品慢慢回来了。但仍不够亦舒。
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书中时刻保持着姿态好看的罗子君，在电视剧中几乎全面崩塌。书中的罗子君是没有工作、没有收入的全职太太，但她并不只负责美貌如花，“家里大大小小的事从不要涓生担心，他只需拿家用回来，要什么有什么。买房子装修他从来没操过心，都由我来奔波，到外地旅行，飞机票、行李一应由我负责，孩子找名校，他父母生日摆寿宴，也都由我策划”；和丈夫一同外出应酬，也从不失礼于他，“打扮得宜，操流利英语”。
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电视剧版的罗子君将“角膜”和“脚膜”混为一谈，持家无道；终日不安，担心丈夫有外遇，对丈夫年轻貌美的同事都充满恶意。最经典的一幕如今已成为网络热议，罗子君跑到丈夫公司大闹，当面扯下她误以为是丈夫外遇的小姑娘身上的项链，过后不仅没有悔意，还说道，“有一天你到了我的年纪，相比你的婚姻和你的家庭，教养是完全不值得一提的东西。”剧版罗子君不仅品位没了，连教养都没了，成为一根深深的刺扎进原著粉的心中。
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剧中罗子君还有一个如同樊胜美般的原生家庭，母亲把女婿当做“长期饭票”也是为人不齿。电视剧传播的是怎样的婚姻观、家庭观、教育观？如果没有这些老戏骨，这部戏带来的便是哗众取宠。
二、没有题材了可以写了吗？
书中的唐晶除了帮助子君调整离婚后的心态，重新站起来，与罗子君之间并不越界各自的感情。并且唐晶男友和子君后来的男友是两个人。并不是同一人。电视剧改成同一人，编剧是何居心？
让人不解的是剧版中贺涵明明是工作缠身，还频频被分配去处理罗子君的家务事，帮忙照顾她的孩子。难怪有网友调侃，“最好的闺蜜，就是把自己的男友送到你身边，24小时随传随到。”这是怎样的爱情观？
我们的电视剧从最初的《渴望》，到《牵手》、到婆媳大战，到二胎，再到现如今的出轨再出轨，我们的电视剧传递的感情观，现在已经是一个全职太太的前半生都是为了另一半在活，离婚后终寻得独立，又陷入爱上闺蜜男友的困局？这究竟是把原著的精髓看成了什么？
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“世界这么大，难道就只有闺蜜男友？”
“前半生结束了，围绕着男人的后半生又开始了？”
想起了一个朋友小Y，自婚变开始，便不停地加入各种五花八门的团体、社交，甚至一度以剃度威胁丈夫。僵持不下的两个人最终在二年分居后离了。丈夫更是倾其所有给予了小Y足够的补偿。小Y自此，变成了房主、车主，她的观点是：你要离，我便整死你。
回顾他们的恋爱史，前夫十年前只身从偏僻家乡来到大城市，拼搏出了房与车，经人介绍认识了小Y。权衡了双方的经济基础、家境，便成了家。小Y长相普通，但却好吃懒做。十年无子嗣的痛苦，压垮了没有感情基础的两个人。离婚，摆在面前。但，小Y接受不了。“你要离！好，车、房留下，你滚蛋！”善良的前夫，倾其所有，义无反顾地离开了。
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很诧异这样的观点是谁传递出的。为什么离婚和金钱放在了一起。在钱的面前，反复胁迫男人想离，请把财产留下。这样的小Y，从一个被同情者变成了别人口中的笑柄。我们看着那个老实巴交的外地男人，连离婚都那么被动、凄凉。男人的尊严一文不值。那个被迫想逃离这个变态至极的家庭的男人，从新开始，从0开始。我们总是问，为什么要从0开始，人生没有多少次重来。
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小Y的观点是，这是她前夫活该，谁让他要离，没有孩子就要离吗？而他的前夫说：即便还有一丝可能我想重新生活，重新开始，从前太累。十年房贷车贷的压力是男人扛的，双方老人的重担是男人扛，小Y结婚十年，便做了十年的全职太太，更有甚者，逼着工资只有五千块的前夫扫地出门。
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前夫从未说过，我养你，因为他确实没有能力去养一个有手有脚的大活人。房贷压力已在天天充斥他的大脑。而小Y为什么不正经去工作？陈浚生尚且实力雄厚，小Y的前夫呢？只不过是一个小小的职员，有什么能力去养她？在这样的家庭背景下，小Y凭什么不工作？凭什么拿走了这个卑微男人的全部？一个女人最后只能用这样的手段去过日子吗？更是拿着剃度出家威胁前夫，你一辈子为我内疚！真是荒唐的一番言论。婚姻到了最后老死不相往来，真的彼此就此放下吗？
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这不是爱情，这是自私。这也不是婚姻，这是拿着婚姻里最可贵的信任做筹码。最后，痛不欲生，就过得很快乐吗？
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别人的家事，难以说清。只是，我们再见了，为什么要弄得两败俱伤才算完结？婚姻，需要经营，没有感情了就不要牵绊住对方，彼此一条生路，好聚好散，何必弄得自己从同情者变成了一个插着腰、仰着头向世人要同情的“祥林嫂”呢？
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再看看这部电视剧，何尝不是三观尽毁，都在传递什么样的观点给这些爱看电视剧的婆婆妈妈们，甚至正好是三十几岁的妇女们。我们的社会怎么了？离婚受伤的仅仅是女性吗？
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这不是亦舒表现的爱情观，这是《我的前半生》的改变史。虽然罗子君觉醒了，可是为什么又要让自己稀里糊涂地就跳进下一个男人的怀抱呢？
三、为什么一定要为男人活着？
亦舒笔下的女主角向来讲究“姿态好看”，但电视剧中，马伊琍饰演的罗子君，却是一个异常作的“小公主”，势利嘴脸、严防小三等行为看起来与“姿态好看”千差万别。
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子君和涓生这个人物梗，源于鲁迅先生的《伤逝》。那里面无能的小知识分子涓生辜负了子君，延续了中国历代文人对红颜知己的“始乱终弃”----这群男子把她们带到一条不归路，让她们离开自己温暖舒服的生活圈，却不能给予他们最实在的保护，多数美人不得善终。崔莺莺的原型如此，鲁迅笔下的子君也如此。
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然而电视剧，或许作为另一种文学作品的表现形式，把人物进行了放大，进行了再创作，因此陈浚生使尽手段离婚，罗子君有颜无脑，凌玲处心积虑摆脱贫穷困境，唐晶畏惧爱情婚姻，贺涵感情转移……
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现代女性，早已听闻诸多婚变、出轨等等婚姻问题，没有爱情一定保鲜、保值，没有哪个人敢打包票说，我一定奉行什么法与我的妻子白头到老。亦舒早就说了：结婚和恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。
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爱情有冲动，婚姻靠经营。我们要领会的是书中所传递出的对女性觉醒、奋进的这样一种精神，而不是整日在茶余饭后谈乱罗子君为什么不当众揍小三，揍小三有用，这个世界的小三早就灭绝了。小三为什么出现，婚姻为什么触角，为什么不去反思下一步如何觉醒，为什么一定两败俱伤，把自己活成那么悲催的样子呢？
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灭不了的是精神，唯有精神难以抵抗！路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，抽筋扒皮才能脱胎换骨，除此之外没有捷径。失去了男人，还有自己。别把苦情摆在脸上，那会让仅有的同情变得廉价。
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女人，请给自己尊严，让自己智慧。“你已经不年轻了，不能再靠刷脸去做人生的摆渡船了，为了你的下一次恋爱，你的下一次婚姻，你的下一个男人，你要做一个有用的人，人家找上你，是要先看一看，你手里有没有拿船桨的。”
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“有得有失，才是人生，切记忿忿不平。失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。”
加油吧，女人！活出最好的自己。别在爱情中唧唧歪歪，也别在生活中独自叹息，更别在男人面前低三下四！
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