早于春秋时，书法便被列为“六艺”之一。有人称书法为“艺中之艺”，“中国文化核心的核心”。古人将书法视为人生一大乐事，化为生命一部分。“忘其疲劳，夕惕不息，仄不暇食，十日一笔，月数丸墨，领袖如皂，唇齿常黑”。李兆祥在习书中得到“静中至乐”，“可以消日”。

李兆祥将自然界客观事物融入草书，如自然界的悬针垂露，奔雷坠石，鸿飞兽散，鸾舞蛇惊，断深崖，颓高峰，临危池，据枯木等情形，以及行笔如泉水喷注，顿笔似泰山安然。书法是空间的开拓，是心灵与大自然的共鸣。师出造化，在万象的大自然中领悟书意。在生动的社会生活中提炼书意。

草书以强烈的运动感、节律感，奔放潇洒，千变万化，震撼心灵，动人魂魄。孙过庭说：“草以点画为情性，使转为形质，又强调“草乖使转，不能成字”。在李兆祥的笔下，使转远不只有形可见的点线，而是通向草书本质特征的精微所在。其狂草具有书法中高度昂扬的浪漫主义精神，它打破字间大小和分行布白的通常规律，竭力强化疾涩、浓淡、润枯、重轻、往复、抑扬、向背、疏密、欹正、聚散等。它在有限的方寸间展开全方位的突进，以惊险的使转为形质，在使转中举重若轻地掣动点画。

刘熙载《艺概·书概》中论述：“草书之笔画，要无一可以移入他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”前半句用笔画，后半句用笔意。李兆祥深有体会，其书作意多于法，法与意相辅相成、互相渗透。法为刻苦磨炼，持久不懈，而“意”的境界，需认真领悟，不期而至的灵感。观其书之笔意，皆是从他书的笔画中取其意。书作中每一个字、每一笔画皆有出处但都依赖整体而存在，成为整体血肉相连的组成部分。

“移易位置，增减笔画，以草较真有之，以草较草亦有之。学草者移易易知，而增减每不尽解。盖变其短长肥瘦，皆是增减，非止多一笔少一笔之谓也。”观李兆祥的书作看似是字形增减笔画，实则关系到风骨与神气，一切个性特征皆由此生。

“带燥方润，将浓随枯”。李兆祥很注重燥润、浓枯的结合。一幅作品因章法整个画面布局，有一至三处枯笔飞白调节画面，使画面起到变化，恰到好处。他常一次蘸墨后尽量用完，一个侧面的墨用尽，笔的另一侧还有墨，可再写七八个字，每一次蘸墨后都如此，墨色变化自然丰富，会增强画面节奏的变化。

李兆祥的行草流畅轻健，运腕自如，沉着痛快，潇洒淋漓，天真烂漫，笔墨中带出天赋灵动，其行笔驶转重按，如行云流水。纤浓间出，血脉相连，筋骨苍健，韵如剑客醉舞，势如长矛阵，大有千里马席卷云气。

一方印石、一把刻刀、一盏孤灯，以石为纸、以刀为笔，李兆祥的篆刻笔画遒劲，雄浑沉实，既凝重又灵动，静动相济，大气磅礴，雄奇饱满，极富观赏性和感染力。他认同篆刻是小心落墨，大胆奏刀，常把精力花在构思章法上，如为打破平板的章法，使字与字相互顾盼，往往将其中笔划随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连。

李兆祥荣获中国传统文化最高成就奖，中国艺术金像奖金奖，被授予：中国艺坛领袖、艺坛泰斗、中国艺术大师、中华传奇等荣誉称号。作品均被海内外各界收藏。

李兆祥荣获“中国长城文化金奖”，被授予“中国长城艺术家”荣誉称号。

李兆祥书画作品 室内效果图

中国新长城组委会推介

中国长城艺术家—李兆祥

Chinese artist——ZhaoXiang Li

江苏扬州

国家一级美术师

中国文艺家联合会名誉主席

联合国和平书画院院士