无论在什么时候，揭示人物的性格永远是你永无止境的远大目标。P47
恩，人物性格只有通过他的行动才能得以展示。行动就是性格。P47
冲突是第一位的，它是头等要紧的组成部分，不过，它之所以重要并非因为其内容本身，而是因为它所起到的作用。冲突的作用就是强迫人物采取行动，无论人物喜欢与否，通常人物都不爱采取行动。P47
日常生活中被我们当做冲突的东西往往包括意见分歧、吵架辩论、侮辱诋毁、大喊大叫的对垒，以及拳脚相向，但这些东西都不是我们这里所说的戏剧性冲突。当然，它们也可以被转变成戏剧性冲突，只要你掌握了其中的方法，任何一件事都可以进行这种转化。不过，戏剧性冲突是完全不同的造物，它是由几个元素组成的。P51
冲突是一个容易欺哄蒙人、引发误解的专业术语，其中有一个原因：所有的冲突都是麻烦事，但并非所有的麻烦事都是冲突。P51
我们必须给冲突下一个精准的定义，无疑你必须拥有一个戏剧性的渴望和戏剧性的障碍，才能制造出戏剧性的冲突。P51
不过，你怎么能够知道自己设置的障碍是否足够强大到可以算做一个戏剧性的障碍呢？好吧，第一，这个障碍必须有同样强大的决心，同样强劲的动力，它拼死也要抵挡或者打消这种渴望，正如这个渴望试图征服这个障碍的动力一样强劲。你设置了一个障碍，假如人物既不理会它，也不采取行动，以致他在情感方面、身体方面、社会方面、经济方面就要遭受严重危害或遭受灭顶之灾，那么这个障碍就是一个戏剧性障碍。P52
活动不等于行动，更加并非戏剧性的行动。行动要具有戏剧性，它要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御。P53
渴望、障碍、行动是推动戏剧曲折前进的“一、二、三”。假如你把这三个要素都做到位了，而且运转如常，我们的故事就拥有了戏剧性的活力以推进它直抵一个强大的结尾。当你重新创作一个故事或者一个场景的时候，你首先要问自己几个问题：什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要做什么事情（行动）来克服这个障碍？P54
结尾比较难写的主要原因往往是：故事根本就没有真正地开始。你写了多少字，涂了多少页，这并不能说明你的故事已经有了一个戏剧意义上的开始。用行话来说，除非你拥有一个戏剧性的冲突（渴望+障碍），除非人物已经开始采取行动克服障碍，不然，你的故事压根儿就没有真正开局。P54
一般的规律是：结尾就埋伏在开局之中。P55
在小说中，幸福只是作者故意放水、埋下伏笔的骗局。P55
好的故事从来不是一帆风顺的。事情变得越来越糟糕，直到出现转机为止。在故事的每一个场景、每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行，这意味着戏剧性因素正在逐渐累积。P56
对峙总是需要的，不过，对峙并非总是带有挑战性和威胁性或者大吵大闹的，对峙也可可能是温文尔雅的。P57
在故事里，没有什么全然中立的人物和事件。每件事情、每个人物都必须推动故事朝着一个方向或者相反方向发展，都必须服务于人物塑造这个目的。P57
另外，每一个场景、每一章节的尾声都要出现在人物的思想世界里。到了故事终场，方才故事里发生了的事件以及人物下一步必须采取的行动都让他陷入了苦苦思索、忧心忡忡、内心挣扎的状态之中。
所以，如果形势一片大好、风平浪静，那么，故事就会无力泛起波澜、曲折前行。P57
网友评论