《盲道》

《盲道》

喜欢上李杨，是他的盲字三部曲，03年的《盲井》，07年的《盲山》，和17年的《盲道》。

前两部是在网上看的，《盲道》是在电影院，当时从电影院出来，有三四个小时我不想说一句话。

诚然，盲道有一些瑕玼，比如人物的语言上都不是采用前两部的方言，而是用了字正腔圆的普通话；比如结尾上出现的字幕，一个花好月圆式的幸福结尾与前面大幅的冷色调太不协调，与其出现那字幕效果，甚至不如直接黑屏，把思考的空间留给观众；部分细节少了以往盲字的锐气，让作品有点像大爱的公益之嫌......

我想这些瑕玼，李杨肯定也很委屈和心伤，但总体上，瑕不掩玉，整体上仍是一部好电影。我想一方面可能是经费的限制，另一方面，可能是为了取得公映的龙标，不得不做一些处理。

其实李杨完全没有必要做这些处理的，喜欢李杨风格电影的粉丝，哪怕盲道不公映也会想办法去看的，去支持李杨的。盲井，盲山，不仅在国外获奖多次，有很高知名度，在国内也是有一大批铁杆粉丝的。

好的作品可能被尘封，但是不会被忘记。

在流量即一切的今天之中国电影市场，李杨就像一只困兽，显得与时代格格不入，他用他手术刀式的笔锋，真实还原了部分底层生活人性丑恶的一面，大胆的从社会的病灶处下刀，刀刀锋利，直到露出血淋淋的白骨，直指某些社会边缘化的痛点。

第一部盲井，讲的是矿难，就是因为所反映的现实太阴暗，没有获得公映。第二部盲山，讲的是人口贩卖，其结尾则有两个版本，国内版是女主角在警察帮助下成功获救，国外版本则是女主角在父亲遭毒打后向罪恶举起了菜刀。这一部盲道，据传开始的片名是盲流，讲的是流浪乞讨儿童的悲惨命运。

三部作品，都以盲字开头。何为盲？

一般人眼睛看不到的现实为盲，执法机关监管不到的空隙地带为盲，人类文明阳光照耀不到的地方为盲！

诗人般的李杨，用他独特的视角和深度的思考，还原了一部分处在底层生活、边缘生活人物的落后、愚昧和罪恶，他想通过自己的镜头，让更多底层的人从黑暗走到阳光下。

每次看李杨的电影，整个人都有一种发冷的颤粟，他是那类敢于直面惨淡的人生、敢于直面淋漓鲜血的导演。李杨连拍电影的钱都是东拼西凑的，更不用说有钱去为盲道做宣传和推广了，这部盲道可能上座率不高，但不会影响它是我心中的一部好作品。

李杨在盲道公映时说的，中国因为民工潮而出现了200万的流浪儿童，大量到城市打工的人群，真的在城市找到幸福了吗？

聚焦现实体材的电影，最大的意义在于揭露了事件的真实性和残酷性，能引发人们的对善良和人类终极关怀的深度思考。

敢于拍此类体材的电影是需要勇气的，我们国家一直缺少如此深度观察的电影，缺少关注边缘性关注阴影人群的作品。

一直很喜欢卡夫卡的一句话，我们应该多读那些伤害我们，捅我们一刀的书。其实看电影也是一样的，只有多看那些伤害我们、能引发我们深度思考的电影，我们才能真正的成熟和成长。

其实中国并不缺好导演和好电影，最近几年我是越来越喜欢看中国电影。特别是2017年，可以说是中国电影的丰收之年，诞生了像战狼2，芳华，无问西东，前任3等一批叫座又不失艺术性的电影。

但是细细思量，总觉得它们还是缺少点东西，缺少那种心脏被捅刀的感觉。随着我国经济发展和综合国力的提升，伴随的肯定是文化产业的提升，也包括电影市场的国际化。

我一直认为搞艺术的人是需要有第三只眼的。平时用双眼看世界，还需要用第三只眼去思考人性。

好的电影作品，是需要经得起良心拷问的，是需要用第三只眼反复打磨的。

像国内的李杨、陆川、宁浩等导演，他们拍的一些电影我是很喜欢的。他们的电影作品，让人忍不住驻足回望，在安静的深夜，不断反思自我，我们还认不认识自己？

随着盲道这部冷酷、灰色为基调的电影的公映，这本身就在说明中国电影事业的包容和进步。