罗拉
影片讲述了罗拉为了拯救男友三次狂奔的故事。精彩纷呈的拍摄手法、多变的音乐、鲜明的色彩对比、绚丽的动画等共同铸造了极具“游戏性”的视听享受，同时三段式的结构叙述中所隐含的人物成长赋予了《罗拉快跑》强烈代入感。
导演汤姆·提克威在影片中表现出了对现实生活进行哲学性批判的特点，对命运生活进行形而上的思考，展现了偶然性、必然性、混沌理论对人生命运的影响以及人类在命运中螺旋上升的奋斗精神。
动画罗拉（时空隧道）
一、影片拍摄制作方式的多样化
1.镜头的变幻
影片中的拍摄方式复杂多变：低角度的仰拍，几乎是贴着地面拍的，突出女性精神的高大；多角度拍摄，罗拉在桥上奔跑时正侧镜头来回切换，多方位展现罗拉奔跑的状态；第一次抢银行之前的反打镜头，新颖奇特；罗拉进赌场转球的特写镜头渲染气氛；无支架的镜头晃动，凸现当时情境的紧张；罗拉曼尼抢钱逃跑后，360度镜头表现他们进入绝路；罗拉被击毙后，运用升格，延缓罗拉中弹倒下的动作，表现巨大悲哀。
反打镜头
三组画面组合
罗拉中弹镜头升格
2.剪辑的多样
剪辑辅以连续的跳接，缩短了罗拉奔跑的时间，适应了影片制作的需要，同时制造了节奏感：有钱袋和话筒的频繁跳切；罗拉奔跑时经过的推车妇人、偷车男孩、女职员人生变化历程的定格跳切；罗拉奔跑中运用的跳轴……这种快速且带有跳跃性的剪辑在影片中被大量应用，比如选择向谁借钱的场景中就快速插入不同人物的肖像，使影片的节奏在开场就达到高潮，同时剪辑的速度的加快可以更好的表现世界的动感和混乱，也体现了作品的主观性和非记实风格，重在表现人的精神状态。
3.色彩的灵活运用
影片整体背景为灰黑白，这种色系是稳定后退的，表现在曼尼、父亲和他情人、母亲、警卫、修女、流浪汉、盲妇他们的衣服上，代表着世俗的颜色，暗淡乏味。而与之形成鲜明对比的是红色，一方面是罗拉的红发、电话、私人用品，以及回忆的画面都是大红色，温暖幸福，表现罗拉对爱情的炽热，彰显爱情主题，使抽象主题外化更具体深刻；另一方面罗拉奔跑的红色街道背景、红色救护车、红色钱袋、偷车男孩的红衣服，又代表了不稳定性和危机感。这些色彩的对比以及缤纷的动画画面给观众带来了极强的视觉冲击。另外罗拉本身就是丰富多彩的，红发、蓝上衣、青绿裤子的搭配也具有不稳定的跳跃性，同时也外现了她的活泼热烈的性格。
热情与不稳定
回忆画面的红色
赌场的众人色
4.音乐的巧妙配合
音乐与影片的完美结合，是令人印象深刻且感受最直接的一大亮点。《诗大序》中说“情动于中而行于言……嗟叹之不足故咏歌之”说明了音乐对于表达情感的作用。在不同的情境中，导演配以相应的音乐。在罗拉每次奔跑的途中，是动感十足的音乐，音乐每一拍皆为重音，而大量的采用属和弦（全阶第五音），又让音乐有着浓重的不安定感，加之以快节奏配合画面、跳跃的剪辑等，展现了充满活力的运动感；在第一次抢到钱后，用无音响和抒情歌曲表现抢钱后的喜悦；影片结尾的欢快歌曲则渲染了完满结局的美好。
5.运动的意义
导演汤姆·提克威在导演评论轨中，曾明确指出“一开始在我脑海里有幅画面我很喜欢……我很喜欢这么一幅画面，一个女人充满激情地在跑步，但却似乎又很绝望。这结合了电影画面的各种元素，既有充满活力的混乱性也有种种运动性。”影片就是如此简单脱胎于导演偶然想到的一个运动画面。影片近50％都在叙述同一个动作并不令人觉得无趣，因为奔跑是人类力量最为爆发的体现。也许是远古时期祖先烙印在人类基因中的记忆。跑得快有猎物裹腹，可以不被捕杀。跑步中蕴含着人类最为庞大的力量和速度，是生命本质的最直接体现。因而塑造运动感成了影片最大的美学诉求。
狂奔的罗拉
6.影片的游戏化
导演汤姆·提克姆从小就整天泡在电视机和电脑前，是个在“电脑游戏界”一个小有名气的电脑高手。因而他的创作带有游戏的新的气息。影片的游戏性源于它三段叙事后面影藏的一条故事线――罗拉的失败与成长。在游戏中，给人们带来最为本质的乐趣实际上来自于游戏者本身努力后自身能力的提升和所带来的回报，这便是游戏性。
在《罗拉快跑》中，主角三次奔跑都有同一个目标――20分钟内筹集10万马克，三次奔跑一次比一次接近目标，观众随着罗拉一起经历失败积攒经验（例如学会开枪）最后成功。情节障碍的设置，就像游戏里的通关障碍，观众成为了游戏中一员，或者说在看导演打通关游戏，不过无论如何，导演都利用“二十分钟的爱情营救”这一悬念牢牢地抓住了观众的心理。
第二次已经会开抢了
另外，细节贯穿全篇也具有游戏性。罗拉在第二次抢劫时夺走了银行警卫的手枪。而在第三次奔跑途中，罗拉跳上救护车刚好遇到了生命垂危的警员正在被医护人员抢救，几近无效，可神奇的是，罗拉握住了他的手，他的心电图立刻稳定了。由此我们不妨解释为是罗拉对警员的报答和赎过。影片中有很多这样的细节，就仿佛在玩拼图，你需要一个个的仔细寻找并把它拼接成一个比较完整、有前后因果联系的故事，这种细节的贯穿使得影片更加富有趣味性和更多解读的可能性。
握住警员的手
7.意象的象征意义
影片中有众多反复出现的事物，都代表着不同的含义。钟表像一个尖牙利齿的小怪兽，表现岁月无情和对生命的吞噬；也是追求刺激热闹好玩的游戏心态；时钟的反复出现还表现了主人公与时间赛跑，不屈服于命运安排的主题意蕴。十字路口象征面临选择的艰难。黑压压的众人表明人的膨胀和无目的性，众人如鬼魅般机械涌动，人们匆匆去来如行尸走肉，表现世界的混乱。
降格拍摄
二、叙事手法的独特性
1.时间和空间变化
影片的时空就是碎片化加偶然性，时间的断裂与跳跃表现了时间的不确定性。而在空间上，在动画版和现实版中来回切换，产生了一种时空上的转换和连接。通过影视游戏的假定性表明：我们的人生不是游戏，人生是不可逆转的，生活不会因某次选择失误而重新开始。面对人生，何去何从是留给我们思考的问题。
动画时空
罗拉被恶人绊倒后的现实世界
2.叙事的真实性
三次为爱营救的过程和结果对于真正的现实生活来说是匪夷所思的，但影片并非表现事件的真实，而是通过扭曲变形来表达整个人类对当今世界的感受，来表达人们面对变幻莫测的世界的茫然和无论把握的艺术真实。
3.叙事手法的多样化
本片的叙事有突出的特点。一方面在于它运用了德国表现主义和后现代主义。大胆的将动画融入正常叙事，任意变形、夸张色彩、有象征意味的表现形式，化一切不可能与可能的手法与开头的恐怖片氛围都来源于德国的表现主义，有着极大的表现张力。
同时，虽然影片是融合各种新媒体的先锋，但剧情却是通俗的、平民的――罗拉是个无所事事的中产阶级小姐，男友是一个小混混、擦肩而过的保姆，偷车人以及开篇有一首诗也是赛车手的名言。这些气息让影片贴近普通老百姓，通过日常表现了对生活形而上的思考。这种思考是积极的思考生活本身。
修女
偷车男孩
捡走10万马克的流浪汉
另一方面体现在复调叙事上，罗拉为营救男友的三次奔跑并非平行或简单重复，而是为了一个目标奔跑三次，连接这三段的是影片的主题和立意。
每一次奔跑都是一种成长。第一次奔跑结尾，罗拉刚从男友那学会了如何打开手枪保险，第二次时罗拉就可以使用夺来的手枪了。同样，第一次没有注意到救护车的罗拉，第二次便去问司机是否可以搭顺风车，到第三次则直接开门上车。在最后，当罗拉看着曼尼走过来时，两个人的表情截然不同，曼尼看似轻松，而罗拉的表情仿佛她知晓影片中发生的一切，沉重深邃。三次故事中的罗拉是同一个罗拉，并且有明确的先后顺序。
在导演眼中，被命运扼住咽喉时只要像罗拉一样奋力奔跑，哪怕会多次重复的回到起点，但最终会走向胜利。三次奔跑是螺旋式上升的，从中可以看出罗拉的成长轨迹以及永不言败的生命态度。
影片的开头由警员说这是一场90分钟的比赛，其它都是理论。用一场游戏来暗示我们虽然人生的旅途充满无限的可能性，但毕竟不是游戏不能重来，因而我们必须竭尽全力的发掘自身无限的可能性，才能有机会成为最后赢家。体现了导演对生命的赞扬以及对人性的肯定。
三、女权和男权的表现和发展
影片中的罗拉是运动的，主导的，积极的去解决问题，她不仅行事果敢干练，用手枪控制了超市和银行，更具有尖叫的能力，可以喊停男友，镇住爸爸，甚至让全赌场看着她赢得十万马克，还能使时空倒转，看见别人的过去和未来。
罗拉是一个独立自主拥有坚韧性格的魅力女性。同时，女性配角，母亲白天聊天，晚上欺负父亲；女职员把男职员当马驱赶；盲妇为明眼的曼尼指出了流浪汉，女主人公加上众多的女性都透露出了浓浓的女权主义色彩。
聊大天的母亲
大亨、众人惊呆
指出流浪汉的盲女
相反的，男主人公曼尼是懦弱无能的，搞丢了钱只会哭着讽刺着向罗拉求救。男性配角中，银行男职员成为女人性虐奴隶；超市警卫毫无防御能力；警队警员甚至失手开枪打死罗拉。
这一切看似男性处在了下风，但是影片的开头名言“比赛之后即比赛之前”、“我们不应该停止探索，我们所有的探索，最终将回到我们的起点，并第一次了解该处”都提醒我们结局就是一个新的开始。由此我们可以看到影片结尾罗拉困惑的注视着曼尼表现出的活力以及他与老板之间亲密的关系，暗示着罗拉将自己置于一个传统的位置上了。
曼尼和老板
罗拉困惑地注视他们，却眼神深沉
当曼尼昂首阔步的向她走来，意味着他已掌握了指挥权。而具有讽刺性的牵手特写镜头通过好莱坞爱情片的传统结尾，说明了欲望的权力最终会回到男性主人公手中。影片最后背景音乐最后几句歌词是一个男生反复吟唱的“我不再像你需要我那样需要你”，最终结束在“我不需要你”。
曼尼微笑着大步走向罗拉
牵手镜头的特写
令我们遐想和思考的是，他们之后还会发生什么？是《罗拉再快跑》？是《曼尼快跑》？是《罗拉和曼尼一起跑》？还是《罗拉不跑》……引发的是我们对于女权发展和男女平等以及什么是爱情的种种思考，具有很多的启发意义。
三、如何面对命运的不确定和混沌理论
1.命运的偶然性和必然性
罗拉三次下楼时的不同遭遇，导致了其后迥然不同的三种命运，而梅耶叔叔的车三次都没有逃开与白色轿车相撞的命运。反映了偶然性和必然性对人类命运的影响。导演在影片中隐谕了人在面对命运时的渺小无能。人生本无常，有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就碰上飞机失事，有时你越想得到越得不到，忽然某天得来全不费工夫。人生有太多意外，但我们也不能因噎废食，坐以待毙，因为害怕交通事故就不坐车，因为担心遇到坏人就不出远门。对于命运，我们需要接受我们不能改变的，改变我们所能改变的，尽自己最大努力创造出必然，以期在偶然中力挽狂澜，化险为夷。因为不知道明天和意外哪个先来，我们才应该珍惜当下。
2.命运的混沌理论
混沌理论即我们所熟知的“蝴蝶效应”，这在影片中也大有体现。例如第一次由于罗拉撞到了推车的妇人，妇人因此心情不好拐卖了小孩，第三次没有撞到妇人，妇人却因好奇看了奔跑的罗拉从而延迟了时间因而遇到了慈善团体，成为了慈善天使。就是由于这一个小小的改变，引起了一系列的连锁反应，造成了结果的巨大反差。而现实中，每个人都是世界上的一份子，我们自以为没什么影响，其实很多时候，我们做的一点善事会被别人以接力赛的形式传递下去，从而产生大范围的积极的影响，同理，一件小小的坏事也会产生很大的恶劣影响。“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”我想这是对混沌理论最好的注解。
推车妇女
《罗拉快跑》预示着一个新的电影时代的来临，它以其纷繁多姿的拍摄方式，以哲学性的问题，不仅给观众带来了极大的视听享受，同时还引发了人们对于“我们是谁？我们从何而来？去向何处？”这些人类谜团的永恒思考，“为什么我们对一切都深信不疑？有无数疑问需要找到答案……一个答案将衍生一个新的疑问……而下一个答案又将衍生下一个疑问，如此循环不止。但最终，会不会永远是相同的疑问？并且永远是相同的答案？”
艾略特
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
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