综述：文人音乐与当代音乐创作
今天综述的主题又与一篇文章题目不约而同，这可能是充分肯定了我很有起题目的天分，每想一个主题都很适合写篇论文。等我写完这21天再考虑考虑究竟该写哪几篇吧。
搜索到的相关文献有硕士论文2篇，期刊1篇，报纸1篇。难得搜到一篇来源于报纸，今天一定要分析这个。
《文人音乐的西化实践》还有个副标题，全部题目应该是《文人音乐的西化实践——周龙的弦乐四重奏<琴曲>》。作者以周龙创作的弦乐四重奏为例，详细介绍了他是如何在创作西洋乐曲时加入古琴特有的音色、意境以及演奏手法。周龙这一曲四重奏极为创意，他为惟妙惟肖的模仿古琴的特色技巧——滑音而煞费苦心。因为古琴拨奏后滑音的效果在弦乐器上会很微弱，周龙为了弥补这一缺陷，将滑音的音头交由大提琴拨奏，滑奏给了中提琴，由于两件乐器是同一时间进入，又有相差八度的关系，中提琴的拉奏滑奏在听觉上变成了拨奏后滑，与古琴音色相差无几，简直绝妙！作曲家还加入了指尖拨奏、用指甲弹侧板、用手掌拍板以及大量的自然泛音和人工泛音，在对四重奏音色的模仿、开发等方面周龙做到了精致与完美。
杜元媛的《文人音乐文化与当代音乐创作》这篇文章中，首先确定了何为“传统文人音乐”和“现代意义的文人音乐”，分别是“由中国历代具有一定文化修养的人创作或参与创作的传统音乐，最具代表性的就是古琴音乐与词调音乐”和“不仅仅包括了文人音乐和文人精神还扩大为美学、哲学、文人本身等一切与文人有关的文化事项”。随后，作者认为当代文人音乐很大一部分是取材于中国传统文化，有的是引用古曲的材料，还有的是借取古诗词引发灵感。作者以罗忠的《涉江采芙蓉》、徐振民的《风桥夜泊》、陈其刚的《梅花三弄》这三首曲目来比较异同，在主题材料、技法、内涵等方面进行陈述，颇有一番独到见解。
《瞿小松“新潮音乐”的新文人精神》这篇文章中，以中国“新潮音乐”的重要代表人物之一瞿小松为例，以他所作曲的众多作品进行分析，探寻发现其内容包括的古琴艺术因素、戏曲音乐因素、书法艺术因素和绘画艺术因素。对于瞿小松新文人音乐的发展阶段进行划分，从开拓山野到寂静探索最后到向传统致敬。重要的是，瞿小松从新文人音乐的创作之中觉醒对其文化身份的认同。虽然西方三四百年的职业音乐家有着不俗成就，但以世界的格局来看仅仅是一个小局部，每个部分的音乐都是平等，我们的文人音乐不需对其他音乐顶礼膜拜。
仔细看了一遍关于这个主题的文章，要想内容扎实就必须要以分析案例为主。如果不能以实际的人、作品来举例，那么这种文章只会空喊口号简直零质量。今天的读论文写综述活动就酱吧。
[1]杜元媛. 文人音乐文化与当代音乐创作[J].科技信息(学术研究),2007(05):182.
[2]陈桃. 瞿小松“新潮音乐”的新文人精神[D].西南交通大学,2012.
[3]将争鸣. 唐代文人音乐素质形成及对当今高校公共音乐教育的启示[D].首都师范大学,2006.
[4]任丹丹. 文人音乐的西化实践[N].音乐周报,2015-08-05(B08).
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