（本文不涉及剧透，可放心阅读）
现在十几岁的小孩可能不知道，仅仅十几年前，这还是个信息匮乏的时代。
想看娱乐圈，需要去买一本叫做《时代影视》的周刊，一本三块五，对于十几岁的孩子来说，这是不可多得的奢侈，一本书就可以传遍一个年级。
想看电视剧，需要在电视上一集一集地追着看，多数孩子因为父母不让看电视，需要在家人出门的时候偷偷摸摸打开电视机，而家人的习惯，就是回家后先摸电视的后面，如果是热的，又免不了挨揍。
想看电影，那是只能在中央六的电影频道看的，在《泰塔尼克号》播出的年代还是有电影院的，但是随着没有人看也慢慢倒闭了，那时的电影，没有其它电视台可供选择，基本都是播什么就看什么。
想看小说，只能到路边蜗居一角的小书店里看，书店里的书全是盗版，而且是一页超过二十字错误的那种盗版，看起来，诘屈聱牙，只能凭已有的知识琢磨。就是这样的书，我们也没钱买，只是租，一天三毛，后来变成五毛，经常为了少花几毛钱熬夜看小说，赶在第二天下午昏昏沉沉地去还书。
就是在那个时代，不知道谁买了一本正版的《花季雨季》，我们几个班的同学传了好几天，后来又有一本正版的《十七岁不哭》，又传了好几天。要知道，我们那时候接触到的青春小说，多数还是粗制滥造的，我还曾经读过一本以“莫言”冠名的《雨季不再来》的书。所以我们对于购买这两本书的同学，真是感恩戴德，好话不断。
《花季雨季》是很厚的一本，白色的内页，是一则长篇故事；《十七岁不哭》则非常薄，纸张是浅黄或者浅绿色，还有类似信笺的那种淡淡的香味。
作者文笔幽默跳跃，一共十篇，情节感不浓，但是薄薄的一册里展示了一个乐观有想法的高二文科班女生，后来我才知道这该叫做“散文集”。
《十七岁不哭》的作者，就是李芳芳。
那时的我，只当她是一个普通女孩子。
几年之后的一个下午，我在电视报上看到中央六将要播一个电影《80’后》，那时我已经毕业了，其实已经不热这种青春题材了，但是电影名吸引了我，电影开始，写着“李芳芳 导演”，我一愣，是不是重名啊？
电影色调比较怀旧，男孩女孩很好看，情节有点像高中生擅长写的苦情剧……除此之外，没有印象。
《无问西东》则是从章子怡开始知道的，海报上她梳着两条长长的麻花辫，眼神里传达的东西很多，却欲言又止。
上映前几天，各种自媒体的宣传，不想看电影的人也会期待几分，然后发现导演，是李芳芳。
很多人夸她的才华，不可否认，这部影片画面很美，音乐很美，青春故事与现实无奈交织，身处其中的人不再逃避，寓意也够。但是还是有些不足，而这些不足，应该说，和我们这个年龄段的人成长环境是有关系的。
首先是，电影的前半部分，让人很难入戏，其原因，一是角色台词太多，台词多则有说故事的嫌疑，二是男性角色直视镜头的特写太多，让人感觉他们内心的OS是“我很帅”（虽然确实帅）。
在我们成长的年代，阅读的刊物中，“家庭不和”涉及太多，处于对世界充满好奇心的年龄段，难免会去猜测，由此也产生了许多为赋新词强说愁的文章。
这也是电影里许伯常的部分显得生硬又违和的原因，因为那不是生活，那只是一个年轻人将她少年时期的猜测放入电影中而已。
还有就是一个不知对错的观点，人们对于男性的帅，呈现在文学作品里，似乎是九十年代之后的事情。女性作家的崛起，让他们开始关注男性，尤其是女性青春文学作家。
她们不再去写“耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷”的女子美貌，而将其转嫁到男性人物的描写上，于是才有了后来的青春偶像剧，一帅哥经过，围观女性皆惊叹“好帅”，更有甚者，直接昏倒的桥段。
这导致了青春剧里的男主角有了“我很帅”的自觉，而这份自觉的直接后果就是，让观众出戏。
设若让男性导演来执导《无问西东》，我猜想，有些特写镜头应该不会这样表现。
导演还很年轻，因为年轻，才能拍出这样明亮又不屈的电影，也是因为年轻，有些地方完成得并没有那么好。
但是仍然，不失为远胜于前一部的不错电影。
PS 片尾有彩蛋，请坚持到放映结束再离场。
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