失而复得
湘云和翠缕在大观园里“一面说一面走”，刚走到蔷薇架下，湘云就有所发现：“你瞧那是谁吊的首饰，金愰愰的在那里。”翠缕听了，忙赶上拾在手里，攥着笑道：“可分出阴阳来了！”------文章行进到这里，前面湘云向翠缕科普的一大段“阴阳文字”的意义，这才开始显现。
这一段文字开始，第三十一回进入最后一个场景：湘云得麒麟。
湘云和翠缕一路上边聊边走，直奔怡红院而来。原本对一切都很好奇的翠缕，虽然一直东张西望，可偏偏没有发现那只“金愰愰”。曹师的这种安排，让萧遥一直很奇怪。
文字和情节是小说的两大要素。文字很重要，但情节更直接决定了作品的趣味性、可读性，以及将读者带入情境的效率。
很多红学专家都承认，《红楼梦》全书在凝炼文字方面，达到了他人难以企及的高度。整部小说作品无法增加、删除任何一个字，这对于任何小说创作者来说，都几乎是不可能完成的任务。可曹师做到了。这种超高难度的诗词曲赋级别的“炼字”能力，在曹师笔下司空见惯。情节设计方面，《红楼梦》高度精炼，全书没有任何生拼硬凑、毫无逻辑或者完全孤立的情节或场景。因此，曹师安排湘云、而不是翠缕发现了路边蔷薇架下的金麒麟，必定暗含深意。萧遥眼拙，看不清伏笔，只能看出安排湘云发现金麒麟，在行文节奏方面更顺畅，人物安排也更均衡。
翠缕一边喊着，一边要拿湘云的麒麟来瞧，湘云却只想要他捡到的瞧瞧，翠缕只管不放手，笑说：“是宝贝，姑娘瞧不得。这是从哪里来的，好奇怪，我从来在这里没见有人有这个。”湘云再次讨要，才终于拿到了手中。这个麒麟“文彩辉煌”，比湘云自己那个“又大又好”。湘云把麒麟伸手擎在掌上，只是“默默不语”，“正自出神”。
在这一回里，曹师没有正面直接描写湘云的心事。虽然在入府拜见贾母、王夫人时，王夫人透露出湘云即将名花有主的消息，湘云却丝毫痕迹不漏、行事没有任何变化。曹师也没有平铺直叙，他只是耐心地引导读者自行去发现字里行间的蛛丝马迹，通过湘云两次进贾府明显不一样的行为举止，自己得出湘云有心事的结论。
这里湘云手捧着刚刚拾到的金麒麟，默默地想着自己的心事。一时间神不守舍。正在出神，忽见宝玉从那边来了，笑问她俩怎么不找袭人，湘云一边把刚得的麒麟藏了起来，一边说：“正要去呢，咱们一同走。” 湘云把拣到的麒麟藏起来的心理，曹师没有交代，萧遥也只好继续做个想不明白的闷葫芦。
这一段宝玉突然出现，在萧遥看来纯粹是为场景切换节省笔墨，有些生硬，有些突兀。前面湘云入府场景中，场景结束时居然漏写了宝玉的去向。这两个失误，让萧遥对这一回的真正作者产生了严重怀疑。
周老先生在“周按”里说，《红楼梦》第二十九回至三十一回都经作者重新写过，因此这三回里没有任何批注，哪怕关系亲密如脂砚斋，都没能来得及在书眉页旁留下评语。萧遥认为，真正的原因，可能是原著损毁太过，这三章的部分文字散佚丢失，从而由后人自行补写编入。
湘云翠缕二人跟宝玉一起进了怡红院，袭人正在“阶下倚槛追风”，“忽见湘云来了，连忙迎下来，携手笑说一向久别情况”。短短几个字，将袭人与湘云的亲密关系描写备至，为后文两人之间的亲密对话做好铺垫。
宝玉这时候准备“献宝”，结果发现“好东西”不见了。“嗳哟一声”，赶紧问袭人见过麒麟没有，袭人告诉宝二爷那东西一直是他自己贴身带着，不该问别人。宝玉登时“黄了脸”，要起身去找。湘云此时方知，原来自己捡到的麒麟正是宝玉遗失，于是将藏在手里的麒麟给宝玉看，宝玉欢喜非常，因说道：“可不是他是谁！”
这一小节文字，曹师通过宝玉准备“献宝”，到发现麒麟不在、再到发现麒麟遗失之后关心则乱，这三个情感层层递进的场景，重点突出宝玉对湘云的情感属性。宝玉跟湘云从小一屋长大，看待湘云，自与别人不同。在曹师笔下，宝玉对湘云的感情非常纯粹，就是自小一起长大培养起来的深厚的兄妹之情。至于湘云对宝玉的想法，曹师并没有交代。以时代背景而言，不交代也是必然。那个时代，女孩自己的想法，原本无关紧要。
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（未完待续）
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