很喜欢美国非裔牛人——马丁路德金的一句话：“If you can’t fly, then run; if you can’t run, then walk; if you can’t walk, then crawl, but whatever you do, you have to keep moving forward.”假期的这一天，我不断地咀嚼着这句鼓舞人心的话，企图驱赶肚子里的慵心懒意，然而无果，遂决定批准自己看一天电影，这种临时的起意是没来由的。
向来不喜欢电影院，也不喜欢新电影，电影院是醉翁之意不在酒的地方，不适合单纯只想观影而无所谓外在体验的人，而新电影因为“新”而显得很没劲——这纯属个人偏见，没什么好解释的。
我独自猫在属于自己的空间里，虾兵点将，点到谁就看谁——这一天，我看了四部电影，均是老电影，分别是《Fair Game》、《Lolita》、《Eros》、《Secretary》。
《Fair Game》是动作爱情片，动作很夸张，爱情很狗血。男主很能打，智商超过绝大多数地球人，我一度怀疑男主和美国队长沾点亲带点故。女主的身材很好，嘴角的痣很大，关键是女主脖子以下几乎就是两条长腿了，她的腿很能划拉，竟然追得上火车。该片的剧情很符合美国烂片的标准，而且名字取得很“标题党”，看完之后我觉得它得金酸莓奖真是实至名归。
为了平复前一部影片带来的别扭感，我马不停蹄地观看起《Lolita》来。影片的开头，弯曲的窄公路躺在娴静优美的乡间，孤独苍老的车子像醉汉一般在路上晃荡，镜头拉进，车子里边装着一个一脸生无所恋的老男人——那便是男主，男主是一个法国移民，他肚子里藏着不可告人的癖好，租房子时便对房东的女儿——14岁的女主洛丽塔一见钟情。女主的性格像艾芜笔下的“野猫子”，叛逆、没规没矩，几近“问题少女”的标准，她一心只想跟母亲对着干，荒唐到当着母亲的面跟男主打打闹闹，以彰显她青春的无畏和无知。但问题少女并不代表无可救药，很可惜女主没有得到良好有效的管教。而男主为了能和女主接触而娶了她的母亲，成了女主的继父。作为继父，男主很爱吃继女的醋，在他老婆死后更是一发不可收拾了，他违背着常伦一步一步将不谙人事的女主拖入了深渊。女主是自私的，但男主更比女主自私，他们俩为了“得到”和“逃离”，各自疯狂地做着违背道德的事情......影片最后交代说男主和女主死于同一年——男主因心梗而死在监狱，女主因难产而死在产房，这不免令人感到无限的悲哀和惋惜：为男主悲哀，为女主惋惜。
《Eros》是一部很独特的电影，它由三个毫不相关的短片拼揍而成，分别是王家卫的《手》，史蒂文•索德伯格的《平衡》，米开朗基罗•安东尼奥尼的《危险临界点》。三个短片讲的均是男人和女人之间的情事。《手》比较感伤阴郁，巩俐演绎的女主（过气舞女）和张震演绎的男主（小裁缝）之间因“手”而发生着千丝万缕的情愫……说实话，我并不喜欢影片所描述的那个俗套小故事，但又很为男主女主彼此间那份情谊所感动——尤其是男主那份压抑的无私的克制的情感。《平衡》介于轻幽默和真荒诞之间，黑白的画面看着像是梦，果不其然影片讲述的就是反反复复的梦。我喜欢荒诞，但不喜欢啰里啰嗦，影片里的人偏偏叨叨个没完，所以我看得很憋气，气到懒得将它提起。《危险临界点》最令人欲罢不能的是意大利古老建筑、优美的自然风景，以及舞动着的人体......看着看着，我竟看出了一丝哲学味来，这是一部很不错的短片，很艺术。
《秘书》是一部让人无语的神奇影片，却将精神缺陷者那种匪夷所思的行为展现的淋漓尽致。真不知道是否可以用“爱情”来定义男女主角之间那种所谓的情感，他们那种强迫症支配下的欲念是我所不太能理解的，只是不得不说：哪怕再奇葩再扭曲的灵魂，也该有被他人尊重的权利，换句话说，只要是男女双方自个愿意，外人就算眼珠子掉在地上也只会显得很多余。
四部电影依次看完后，感觉意犹未尽，带颜色的影片真正的魅力不在于躯壳的“赤果果”，而在于灵魂的“赤果果”。观看不同的影片未必在于能使自己得到多少有用的启发，单就多看看不同的“存在”已然是一种收获。只是切记，观影人得把眼界和思维打开来，别只盯着那几点不那么重要的虚饰不放，那显然就太狭隘了。
文/若安山
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